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近日裏，一位名為千麵魔女的女賊在市裏引發了轟動，她的神出鬼沒和無處不在讓警方傷透了腦筋。女探員紀瑛（金霏 飾）負責前麵女賊的案子，女記者毛莉（丁紅 飾）決定獻出一臂之力。她化妝成為千麵魔女的樣子，請來同行鬱達（陳亮 飾）拍攝照片，意在引蛇出洞。哪知道千麵魔女奇招盡出，竟然化妝成為了紀瑛的樣子，並且順利的盜走了珠寶，使得紀瑛遭到了警方的通緝。電影評論：高三某晚自習回家看到即被狗血劇情秒殺。排除這些，進展還算緊湊，昔日香港的繁華，好萊塢式的鏡頭與畫麵感，剪輯轉接的無可挑剔，充滿60年代風韻。這部模仿《方托馬斯》的電影在法國也曾經叫座叫好，現在依然是法國出的碟。金霏挺美，鬱達太花心，楊探長有板有眼，樊梅生演的好色小警察讓我快笑死掉。
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為侵占地球，躲在黑暗星球的黑大帝派身高250英尺，破壞力超強的巨龍卡襲擊地球。卡所到之處，繁華的城市瞬間成為廢墟，人類素手無策。而前來阻止卡的銀河衛士莫也卻被警察誤抓，能戰勝黑大帝和巨龍並拯救地球的，隻有四位銀河戰士。但他們的飛船也受到黑大帝襲擊，能源被破壞，無法行動........電影評論：很難想象90年代的美國竟然拍出一部皮套怪獸片，仔細看能發現這根本就是把幾部電影剪在了一起，畫質明顯不統一，B級片的慣用做法
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內奈特是個60歲的小女孩。因出生缺陷而讓她與眾不同。內奈特的精神年齡隻相當於一個8歲的小孩，她一直跟母親住在一起，母親將她一手養大。內奈特有自己的工作，她在一所鎮裏的學校當清潔工，她最好的朋友是一隻烏龜。然而當她母親去世時，一切都變了，內奈特必須轉去一所養老院。而養老院裏不允許養動物，內奈特於是懷揣找到父親的想法，帶著行李和她的烏龜出發了，而她隻有一張泛黃的照片、一封信和一個地址。當內奈特最終找到信上的地址時，發現這是一間藥房，在這裏她找到的不是她的父親，而是她父親的兒子，患有心理疾病的藥劑師保羅·貝拉爾，他對自己異母姐姐的突然到來驚愕無比。電影評論：參比《大路》。比《大路》更悲傷，更讓人痛苦，更讓人感到活著是多麼的不易。法國人對這類片子的敘事能力真是沒得說。
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一部集泰倫天奴、吳宇森和成龍於一爐的純陽剛電影，將韓國大男人的火爆表露無遺。原是四出不同風格的短片，首段是動作片，次段是恐怖片，第三段半帶紀錄味道，末段屬警匪片範疇。（其中兩段《群毆》和《同代人》曾分別在韓國兩短片展獲獎）。導演偏在首部長片即把心愛的類型一網打盡，角色交叉映襯，剪成後天衣無縫。黑幫份子與警探昔日是同窗，今天成了死對頭，個中原委由他們現身說法。演員既要打得又要演得，連導演自己也在片中一顯身手。末段黑幫撕殺大火拚，敢情挑戰銀幕暴力的極限，叫人瞠目結舌電影評論：2017163 柳昇完處女作。四段式時間順序敘事，人物交叉出場，偽紀錄式間離，直至結局警匪愛恨的爆發。風格雜糅，遊刃有餘，全片似乎都在打打打，但柳的野心顯然不止於此，或直接或間接引出的社會批判性讓影片沒有局限於類型的單一。
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30年代的意大利。美容師瑪利亞和職員喬萬尼重燃愛火。盡管兩人出身自不同階級，但是什麼也無法質疑這段感情關係。隻是喬萬尼的女兒和妻子讓瑪利亞意識到：他們倆是沒有將來的……電影評論：12月2日尋一名會意大利語和中文，或意大利語和英文的朋友，同遊頤和園，圓明園。要接待一位隻會說意大利語的朋友，語言不通，愁死了，現在發布會不會太晚了，求大家幫忙轉啊，謝謝〜聯係我郵箱lisahe1122@gmail.com
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跟所有的先鋒電影一樣，《薔薇的葬列》全部使用非職業演員，男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己。男主角Eddie是一個年青的男同性戀異裝夜總會的招待（電影並沒有明確說他是娼妓），同夜總會的經理（madam）不和，同經理的男人，也就是俱樂部的老板有一腿。Eddie總是處於一種很壓抑的狀態之下，在不斷的閃回中他的童年往事逐漸清晰：爸爸在他很小的時候就離家出走，於是他對媽媽有著很深的感情以及很強的占有欲。他本來想和媽媽相依為命，但是媽媽最終還是出去找了個新的男人。於是有一天，Eddie把媽媽和媽媽的情人用刀刺死，並在媽媽的身上捅了很多很多刀。故事回到現在時。俱樂部的老板終於把原來的經理甩掉，導致經理為情自殺，Eddie晉升為新的經理。在夜總會改朝換代之後，Eddie和老板開始雙宿雙棲。一天晚上，老板在Eddie新搬進來的行李當中發現了Eddie小時候的照片……結果是老板在廁所裏刎頸自盡，Eddie用老板自盡的刀刺瞎了自己的雙眼。電影評論：日本新浪潮發軔之作；1、鬆本以60年代末的東京為背景，對索福克勒斯悲劇進行地下同性戀文化嵌入的現代版改編。講述讓年邁的樂達夫人嫉妒不已的俱樂部焦點艾迪，當其與俱樂部老板岡達開始一段秘密戀情時，被因愛生恨的樂達實施報複性傷害的故事。影片充滿激情和原始質感，是為紀錄片元素和前衛實驗電影的完美融合，導演憑借自身恣意狂放的新浪潮格調，對傳統的線性敘事電影及影像藝術創作進行革命性顛覆（全部非職業演員；男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己並接受采訪；場景的並置、語調和風格的突然轉變、古典名樂的扭曲變奏；大量使用插敘、跳切、閃回，通過抽離的意識漫遊和鋪展宛如鏡像碎片般拚湊主人公艾迪的過去與現在）。2、我是劍，亦是劍氣所傷之人，我是劊子手亦是受害人。3、人們見麵時總是戴著麵具，所以看到的隻是麵具。（9.0/10）
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陳金財老人是台灣南屏的一名蕉農，妻子去世後，一台用了20多年的農用拖拉機和一部收音機就成了他唯一能 “說話”的伴兒。一天，阿財收到一封來自台北的快遞，是已經離家出走15年的兒子阿勇寄來的喜帖。阿勇要結婚了，請父親去當證婚人。阿財悲喜交加、左右為難，村民阿婷聽說這件事後，召集來全村的長者商議，有人強烈反對，更多的人則希望阿財能去台北，順便緩和一下父子關係。阿財在家裏盤算了半宿，最終決定開著他那輛 “老爺級”的拖拉機，載著滿滿一車香蕉和10天路程所需的生活用品出發了。電影評論：台灣這一係列短劇有點意思, 我不知道劇中的一些小情節在對岸是否屬於常態,至少我覺得挺感動的. 睡前想了會兒,它山隻石也不一定可以攻玉,在我們身邊也可以有很多小感動,隻是需要合適的人,合適的景,合適的觸媒而已. 當然,首先還是得從自身做起.
