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這部影片主要講述的是一個母親和她六個孩子來到陌生的小鎮生活的故事。他們家的破房子最後被大火燒了，母親帶著孩子們在廢墟裏哪怕撿沒燒完的釘子，她也堅持不願接受別人的施舍想獨立把房子重建起來。電影評論：十多年前在安徽電視台什麼午夜劇場看的，充滿溫情與悲天憫人情懷的電影，感覺是美國為數不多的描寫貧困邊少地區的窮人生活的現實主義力作，凱西·貝茨扮演的母親在生活上弱勢，在感情上卑微到可憐的地步，但是在孩子麵前那種力量，那種一無所有，房子在身後燃燒也把孩子們攏在身邊準備再蓋一座房的勁頭，那一幕讓人感覺簡直是西部的化身，是美國之所以成為美國的精神象征。

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兩樁離奇命案引起了警方注意：一樁是少女死在已被反鎖的臥室裏麵，現場推斷貌似自殺；另一樁是一個妻子親眼看到丈夫睡夢中舉刀自盡，異常詭秘。這兩名死者都生前都曾接到“0”（塚本晉也 飾）的來電，令接手這個案件的霧島警官（古穀仁美 飾）堅信內裏大有隱情。電影評論：安藤政信是唯一演技在線的結果半個小時就死了。之前看過鐵男，所以我覺得故弄玄虛的驚悚和血腥還有搖晃的鏡頭破碎的情節如果拍個40分鍾我完全ok，但是硬是拉長了一倍卻企圖用托夢惡鬼來解釋人們自殺這也太沒新意了吧，驚悚和血腥都不夠勁，名字叫惡夢偵探但是偵探本人有3分之2的時間拒絕當偵探。女一是真·包子臉，男一比女一好看多了。不懂龍平的胡子有什麼存在的意義，演技爛出新高度，吼小孩和喊討厭真是演的太差了和氣質一點都不相符

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故事發生在新年來臨之夜，傳說每年的這個夜晚，死神就會來到人間挑選一個罪孽深重的人來駕駛他的馬車。這次被選到的是個拋妻棄子又嗜酒如命的流浪漢，在流浪漢由於自己的作風問題而即將被奪走生命時，一個孱弱的修女用基督之愛拯救了他電影評論：作為早期瑞典電影學派的代表作，《幽靈馬車》在技法與結構上的創新極為出色。將原本作為過渡手段的疊化剪接方式，用二次曝光的手法令其成為神跡場景，消弭原有的剪接意義，呈現出超現實的畫麵，構建了本片中最為重要的視覺體驗，也為後來電影中幽靈的麵貌定下了基調。在劇情結構上，古典主義使用的章節式，並未阻攔在單章內繼續玩花樣，整體首呼應的倒敘手法，另起一枝的劇情線，穿插其中的閃回引入，在平行不幹擾中，最終走到了一起，在過程中還難得的保留了懸疑的色彩。元旦鍾聲作為時間的提示，連接了過往時間與當下，將實際時間與回憶過往統一了起來，這份短時間的幡然醒悟，將內心過程展現的淋漓盡致。作為上古經典，後來者曾多次致敬，在導演後來主演的《野草莓》中，伯格曼的馬車戲份就是源於此片，更不要說庫布裏克在《閃靈》中的劈門設計了。

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拍攝時尚和野生動物的攝影師維克拉姆與妮莎處於熱戀之中，妮莎搬進了維克拉姆在郊外的別墅中居住。很快，妮莎就在別墅中發現了很多秘密，維克拉姆的前女友羅西妮為何會神秘失蹤呢？電影評論：說起這部電影有件戲劇性的事情 那次飛機遇雷雨天氣被迫降落 遲遲沒飛 旁邊幾個女孩無聊 就在那裏講一部西班牙電影 我越聽越覺得熟悉 後來才想起來是這部電影 不知道這電影是否翻拍的西班牙那部 我覺得還是挺好看的 最後女主站在山頂上 真的有種恍如隔世的感覺 還好她出來了 沒有作死

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一九三零年代，一位名叫灰梟阿齊的奧吉韋族印第安人發現他在加拿大原始森林的家園遭受無良的毛皮獵人肆意破壞。無良的獵人將獵槍和炸藥等破壞帶進與世無爭的森林。阿齊愈看清楚他們貪婪的麵目，愈覺得必須阻止情況惡化。同時阿齊遇上女子格妮德，二人相愛並結成夫婦。電影評論：6/10。前半部以獵殺海狸來還債的阿齊為了自身利益，拋棄了自然文明，印第安戰斧舞已經淪為取悅白人看客的謀生工具，後半部阿齊打破了人與自然的對立，把鷹羽頭飾、印第安服裝所代表的假身份全部褪去，他寫書和巡回演講，不惜一切向聽眾宣布隻破壞不重建環境的危害，裸露上半身卻重新找回印第安人的驕傲。敘事太平實，主題理念陳腐，妻子對主角思想的改變著墨不足，細節呈現、戲劇衝突沒有體現出一位奧斯卡最佳導演的雄渾功力。

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鈴木リョウコ(柴田千紘)、29歳。有名大學から東大大學院修士課程を経て、新聞社の政治部で記者を務めた、いわゆるエリート。そんなハイスペックな彼女には、大學在學中にAVに出演したという過去があった―――。電影評論：一個有因就有果、人在做天在看、資本主義果然腐朽的故事？ps今天這場有導演的挨拶

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男主角在離開故鄉多年後，回到馬祖奔母喪，同時遇見了青梅竹馬的昔日戀人，舊時回憶湧上心頭，發現自己對舊情人仍難以忘懷，而在隔海另一頭的台灣，他早已有了新女友，麵臨困難的三角習題，又遇上了百日內必須完婚的習俗，之中發生的有趣轉折，以及他所會作出的決定，將帶給所有觀眾最不同的刺激體驗。電影評論：挺規矩的小清新小喜劇，沒什麼大問題但也不夠特別出彩。有些細節不夠令人信服——比如說手機被雷劈……另外就是有些台灣的傳統大陸人看起來可能不是很明白。