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梅蘭妮（米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer 飾）是一位單身母親，苦苦在工作和兒子之間尋找著平衡點的生活讓她壓力很大。傑克（喬治·克魯尼 George Clooney 飾）是一名專欄記者，女兒的突然到來讓這個新手父親感到不知所措。學校舉辦的一次郊遊將兩個大人從水火之中振久了出來，沒有了孩子的束縛，梅蘭妮終於可以將注意力全部投放到自己一個大客戶的身上，而傑克也能夠專心致誌的報道市長競選的相關新聞了。電影評論：勉強及格。一部紐約電影，這些紐約中產的故事拍法都很統一，看的時候會覺得這片裏的角色會隨時跨越到《不忠》、伍迪艾倫或是《克萊默夫婦》裏。攝像機移動常見流暢的推軌，還常用仰角、中遠景，你會感覺拍片的人恨不得把更多的紐約展示給你看，但他本人又太忙了隻好在街頭行色匆匆，這種紐約電影是這樣的。主線限定在一天之內，帶女兒的克魯尼跟帶兒子的菲佛在幼兒園相認，又因拿錯手機在這一天裏糾葛不停，初看會有硬湊戲的感覺，但是表演的太自然了，總是添堵的兒子、危在旦夕的職業生涯，狼狽不堪的兩個中年人在這一天裏總還沒忘記對方的囑托，後來揭曉，其實一見就已鍾情，片尾菲佛精心化妝完畢，卻看克魯尼已入睡，於是偎依上去，很多類似設計都很甜。但最不滿意的是為何要加幼貓的戲？那麼小的貓一直被握著到處跑，這不存心讓觀眾分心去擔憂它嗎？

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機竜之助（市川雷蔵）は京の島原で宇津木兵馬（本郷功次郎）と対決するが、靄の中で両者とも互いを見失ってしまう。怪盜・裏宿の七兵衛（見明凡太朗）は島原にいるお鬆（山本富士子）の身請に向かう途中、負傷した兵馬と出會い、共にお鬆のいる木津屋を訪れる。七兵衛はつい先刻まで兵馬が戦っていた相手こそ、お鬆の祖父を斬った浪人であることを伝える。仇が同じ竜之助であることから、激しい復讐の念を燃やす兵馬とお鬆。兵馬は新選組を抜け、3人は竜之助の後を追う。竜之助はふとしたきっかけから丹後屋敷に逗留していたが、江戸へ向かい、上野の旅籠で浪人・酒井新兵衛(小堀阿吉雄)と出會う。酒井の引き合わせによって天誅組の総裁・鬆本奎堂（羅門光三郎）と行動を共にすることとなるが、天誅組は大敗を喫し、藤堂藩、彥根藩などに追われるようになった。その最中、竜之助は、追手が投げ込んだ爆薬のため失明し竜神の森に逃げ込み、そこでお豊（中村玉緒）と再會する。お豊は金蔵（片山明彥）に無理やり夫婦にさせられ、室町屋という旅籠を営んでいた。そしてその旅籠に兵馬が草鞋を脫いだ…。電影評論：不考慮完結篇的內容，其實三隅的兩部也可以自成一體。上部開頭則驚豔萬分，大菩薩嶺上故事一分為二，以龍之助的劍魔路、兵馬的複仇路為捭闔，以阿鬆、阿濱、阿豐這三個女人的悲情做注腳，其間依賴巧合、戲劇化轉折，構造張力與懸念（尤其是第二部中的天誅組覆滅）。結尾時分，場景與開頭頗為相似，以此形成一個因果輪回的象征表達，但龍之助由“黑”入“白”，人物本身也更多憐憫，悲劇意味得到強化。唯一遺憾的就是這個為了續集強加的開放式結尾。

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馬克亞瓦瑞從家族中繼承了一棟位在西斯牙的古老城堡，他帶著太太蘇珊到此渡假，但不知道其中隱藏著惡魔，吸血鬼－黛安娜，以馬克遠房表妹的名義和他搭訕，並以妖豔的妝扮引誘馬克夜夜與其做愛電影評論：開頭以為是女巫，中間以為是鬼魂，結尾像貓妖，吸血鬼就算了。英語無字幕。

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8月30日，由西安“曲江文化產業專項扶持基金”資助、陝西大象影視傳媒有限公司投資拍攝的電影《馬背上的電影》在陝北甘泉縣正式開機拍攝。該片根據“魯迅文學獎”獲得者、著名作家、西安市作家協會主席吳克敬同名中篇小說《馬背上的電影》改編。電影評論：在尊重和保持原作風格基礎上 以散文式的敘事手法 細膩的鏡頭語言 濃烈的色彩 用電影化的語言描寫了男女主人公張光榮 蒙點心浪漫而又動人的一段愛情故事 細致地描寫了他們對電影的摯愛 真實地展現了蒙點心這位陝北女子敢愛敢恨的個性 刻畫了張光榮真實可信的形象 劇本充滿了濃鬱的陝北風韻 令人回味無窮

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本片提名1980年戛納電影節金棕櫚獎。這是一出二次世界大戰時的真實寫照。驍勇善戰的士官長加上四位堅強的士兵，在槍林彈雨中奮戰。他們不怕艱難，勇往直前。二戰初期，1938年，一隻美國步槍連在一個不知名的中士的帶領下，輾轉於北非、意大利西西裏、法國、德國和捷克等國與德國納粹極其同盟軍隊展開了生死決戰。每到一處，他們不但消滅了當地的法西斯，而且也給予當地的平民很大的幫助。同時，這些戰役的勝利為盟軍的最終勝利奠定了堅固的基礎。尤其是於1944年協助盟軍在諾曼底成功登陸，成為二戰的重要轉折點。多年的南征北戰，這隻部隊經曆了無數的戰火考驗，無愧於自己的“鐵字勳章”。電影評論：另類喜劇戰爭片，說是小成本，但看起來真的不像。順應時間節點，更換發生地點，串聯戰爭曆程的組合方式，幾個小故事依次連接，但導演好像意不在人物，雖說是不死五人組的模式，但增添減少的人物又混淆了觀影者對他們的認識，在開始時的介紹也逐漸被這些人事變更消弱，除去作家戰士的旁白與小隊長外，其他人的戲份也並不長，也就是在這份混亂中，不吝生死（也死不掉）成為了一種笑料，荒誕的展現戰爭的場麵，“節外生枝”的微小劇情也造就了“陌生人”（由不重視人物描寫所帶來的疏離感）給予的感動，開頭黑白部分給予的問題，在結尾處再次出現時，並未給出多麼有深度的答案，特別是和集中營聯係在一起時，放下仇恨的救助人命反倒顯得更真實。

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《海盜女王》是一段關於貪婪，權力和陰謀的曆史，在內憂外患，殘酷的宗教衝突、國庫虧空、國防鬆弛、戰爭一觸即發的形勢下，她渴望安全，深諳金錢就是權力的信條。她利用自己的智慧和手腕，以超凡的勇氣和魄力，解決財政危機的天資和聰明才智，取得忠貞可靠的樞密院大臣的堅決支持，機智地利用她的那些才藝超群的海上探險家們、勇敢無畏的商人們拓展財源，伊麗莎白一世的權力欲和貪欲締造了被後人津津樂遂的伊麗莎白時代，開啟了大英帝國非同尋常的崛起之路。電影評論：沒有什麼深刻思想，非要概況的話三個字足矣：瑪麗蘇。女主豔光四射劍法高強，胸懷反抗暴政還人民自由的大誌，帶領一支農民起義軍加入海盜島，在比劍中擊敗海盜頭子讓其退位，前來臥底清剿的英俊多金威尼斯伯爵一見鍾情反過來站在海盜/義軍一方……然後我就看不下去了。

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影片講述了地方名門櫻田家從1946年日本戰敗到影片拍成的1971年為止，長達25年的家族編年史。主人公滿洲男是家族長孫，父親戰敗自殺，母親的護士出身一直不被家族接受，戰前戰時都是政府高官的祖父一臣是家族統治者，叔父輝道是一臣的私生子，此外還有若幹各色人等都住在這個大家族裏。這個世家是未被戰敗擊垮的貴族家庭，在色鬼家長的統治下，從戰前右派轉為左派，一位庶出的孩子，就娶了一個共產黨員為妻。家族中左右派互相排擠、敲詐，但又由於血緣關係相互依賴、共存共亡，可以說是日本戰後曆史社會的縮影。所有住在這裏的人，無論政治信仰、階級意識，幾乎都沒有好結果，甚至令人絕望地生活著。片中不斷死亡的人物，或是死於非命，或是有意自殺，充滿了天譴的恐怖氛圍。日本戰後曆史心態、社會狀況、政治鬥爭，就這樣在影片中得到悔恨的反映電影評論：【8.1】 龐大家族譜係下，受競爭式教育的幼小個體成長的悲劇。威權在上的祖父指點著滿洲男與輝道的人生，何為光榮（與英雄共為戰犯關進監獄）、何為責任（國家戰敗後改變立場、糾正家族方向）、何以為人——舉行儀式、會見親戚（隻有婚喪二禮時相見）、脫離自我（像個機器一樣重複一模一樣的話）、深藏欲望（欲邪淫亂倫 要殺人以永絕後患）。輝道以死終結櫻田家族的生命線，滿洲男倉皇而逃，與律子（於輝道僅為貢獻出的肉體/於滿洲男則為情感對象的節子之女）訣別，傾聽（深埋泥土之中的）自己的聲音，（不受母親或家族影響）重啟自我的棒球之路。 本片於世人的警醒：這是一個沒有新娘也可以行結婚禮的混亂時代，從一開始道德就已經淪喪了，沒有什麼是不可想象的。如果沒有去根除時弊、抓住權力和去改變社會的意願，拿起武器一點用都沒有！