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BoBo(詹姆斯•沃克 James Wolk 飾)患有先天性的妥瑞氏症,這種嚴重的痙攣疾病,導致他無法控製地扭動脖子和發出奇怪的聲音。而這種怪異的行為,更是讓他從小不被周圍的人理解,在學校裏老師經常批評他,同學們更是對他冷嘲熱諷,就連他的父親也對他失望透頂。隻有他的母親一直是他的堅實臂彎,母親的堅持與鼓勵,讓他能夠在正常人的生活裏艱難前行。然而麵對這個不能理解他的世界,BoBo一直在痛苦的漩渦裏掙紮。直到在一次全校大會上校長在眾人麵前巧妙的讓大家了解了BoBo的真實情況,讓他有了成為一名關愛學生的教師的堅定夢想,即使因為這個病症讓BoBo在尋求教師夢想的道路上遭到眾人懷疑,屢屢受挫,但他始終堅持著自己的這份夢想, 為了找到一個願意接受自己的學校,不拋棄夢想,不放棄信念,默默的努力。而他曾經曲折的人生道路在他的堅持下也開始慢慢好轉…電影評論:布萊德有一位好媽媽和好校長,他們無條件積極接納他,媽媽一直在幫他找各種醫生治療他,並給予布萊德信心與愛。校長也在全校師生麵前讓布萊德解釋他的病妥瑞症,並讓他們幫助他。所以,他積極樂觀,絕不像妥瑞症妥協。也因為如此,長大成人後他的目標是當一名教師。雖然麵試很不順利,但他依然懷揣希望,不放棄任何一家學校,最終經過自己的努力,實現了目標。並且獲得年度最佳教師,收獲了學生的喜愛,也收獲了自己的愛情。 每個人都是上帝咬過一口的蘋果,都是有缺陷的,有的人缺陷比較大,是因為上帝特別喜歡愛他的芬芳!所以每個人都不是完美的,要接納自己的不完美,改變能改變的,並且對於自己的目標不放棄,就會收獲成長

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亞青、公子、德哥仔、和尚四個各有性格的同僚,每人背後都有個有血有肉的故事。華藉英兵正的表現比別人認真及執著,但因為曾經投訴一名高級英藉軍官失敗,而可能被辭掉。麵對著失業危機及姻姻失敗的正,誓要證明自己是一個有用的人。果然,翌日全城的警察都疲於奔命,市民活在恐慌中,城中出現了神秘的炸彈狂徒…電影評論:蠻老的一部港片,彙集了年輕時期的陳小春,陳國邦,魏駿傑,高捷陳豪等人,劇情一波三折,有點類似《非常突然》,人性善惡真的隻在一念之間。

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梅麗莎·麥卡西將出演影片《你能原諒我嗎》(Can You Ever Forgive Me?,暫譯)。導演瑪麗埃爾·海勒,編劇妮可·哈羅芬瑟,影片根據李·伊瑟列爾同名回憶錄改編。故事圍繞傳記作家李·伊瑟列爾(梅麗莎·麥卡西 飾)偽造名人書信出售等事件展開。電影評論:Can You Ever Forgive Me,既是主角偽造信件中最常用的一句話,也是她對自己曾經傷害過的人的內心獨白。片子屬於越回味越覺得好看的類型,寫不出新鮮感和性感的沒名氣作家為了維持生活開始偽造信件的故事,讓我想起前幾年的《鳥人》。主角的孤獨感太讓人產生共鳴了,51歲還是孤身一人,不願意相信別人,覺得人還沒有貓好,說實話我仿佛看到了幾十年後的自己。片子劇情流暢,一氣嗬成,Melissa McCarthy意外地適合這個角色,喪感加上一點點的喜劇感使角色生動不少。

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哥本哈根的深夜街頭,一宗宗詭異的謀殺案讓市民人心惶惶,根據證人表示,每次謀殺案發生之前,總會聽到奇妙優美的詠歎調歌聲,警方也因此鎖定女歌手為主要嫌犯,直到女伶的魔術師前夫突然出現,一切才開始水落石出…。丹麥首部結合黑色電影與驚悚類型的影片,1944年問世時,掀起了一陣懸疑旋風,《看誰在尖叫》丹麥導演歐波奈戴爾更宣稱受本片影響極深。電影評論:挺精彩的一部懸疑劇,劇情環環相扣,最後那段凶手望著女主唱的那首歌,猶如歌劇謝幕版,讓人所動容

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TV版中閃電騎士V3的誕生開始,男主角陳英傑(相當於原版的風見誌郎)的家人遭到邪惡組織“迪斯魔龍”(即原版中的“迪斯特龍”)殺害後,他在身受重傷垂死之際被騎士1號與2號改造為V3,到閃電騎士四號(即原版的騎士人,但與原版不同的是改為由女性變身)的登場,以及最終與迪斯魔龍幹部G博士的對決。電影評論:寶島人民太可愛了!!!!可惜就是德語聽不明……

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故事發生在位於湘西的窮苦農村中,在這裏,男人們留在家中勞作耕地,而女人們則要離開家,前往城鎮“做生意”,而她們所做的生意,其實就是出賣自己的身體。阿七是這些女人們中的一員,日子雖然過得十分淒慘卻也習以為常。一天,阿七的丈夫在家忙完了農活,覺得百般無聊,於是決定去找阿七。看到自己的老婆輾轉在不同的男人身下,阿七的丈夫心裏十分不是滋味,但與此同時他亦明白,如果阿七不出來工作,家裏就沒有飯吃。電影評論:本來是當三級片買的,看了才知道原來是由沈從文先生的小說<丈夫>改編的.小說我小時侯曾看了無數遍,每個細節我都一清二楚.電影增加了三四個地方,估計是為了拖延時間;忽略了原作中的一兩個小細節,估計是遍劇連沈先生的小說都沒有看熟.總之,導演既要拍成賣座色情片,又想往藝術電影上蹭,何苦呢!!!實在沒必要糟蹋一個好的男主角,更沒必要作踐這麼一部溫婉含蓄的好小說!!!!

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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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