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每座城市都有無數追逐夢想的靈魂,在現實如蝗蟲般凶殘的掠食下,抓緊不願迷失卻又瀕臨瘋狂的自我。電影評論:5分。據說這個電影在戛納成功獲得了觀眾的噓聲,我覺得也實屬正常,影片的前半段既無聊又不知所雲,看了很久都不知道本片到底想講些什麼。由於實在是太無趣了也無法專心致誌的看這個電影,就導致一個惡性循環。然後本片最好看的結局10分鍾來了,然而除了場麵的震撼,我並沒有感受到更多的內涵了,它仿佛在對我說,其實我是cult片,沒想到吧。本片最大的亮點是攝影,即使在渣畫質下本片的光影表現也是非常不錯的。布吉斯梅迪斯的戲份雖然很少,但表演難度和完成還是值得一個男配提名的,其他角色除了女主角外我都不能很好的理解角色
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在巴黎,青海(曹在顯飾)是名來自韓國的年輕人,他靠小偷小騙謀生。洪山(張東直飾)是個來自朝鮮的逃兵,同是非法移民身份的兩個人,由於青海偷竊了洪山的東西而結識,並開始了一份兄弟友情。偶然機會,青海認識了一位同落難的白人女子考林,她依靠著一個法國流氓生存,生活困苦。電影評論:似乎在九十年代起步的亞洲導演都會不約而同的選擇拍攝一部類型片,而金基德更是一種最為極端的一個,他選擇一個早就已經是美好代名詞的巴黎,來拍攝他的陰暗麵,狠狠的把他撕裂在觀眾麵前。除了一以貫之的暴力,性,邊緣人之外,更加受到矚目的是在金基德電影裏難得一見的溫情色彩,隨著後來越來越極端,越來越簡化的風格,無論如何懷念起這時的金基德,都會受到觸動,他放下了些許的暴戾,選擇了部分的溫馨。而這部電影大概是掏盡了他的所有,幾乎之後的大部分電影都是圍繞這個展開,他竭盡所能的把所有想要講的都塞在了裏麵。
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取材於蘇方桂的小說《姊妹風塵記》。 20世紀初的珠江三角洲一帶,少女留長辮,婚後梳發髻。不願嫁人的女子通過儀式改梳發髻,這樣的女子人稱“自梳女”。自梳女收養美麗端莊的幼女,精心培養,成年後賣給達官貴人或富商巨賈做妾,人稱“妹花”。電影評論:其實袁莉的表演感覺沒有太出彩的地方,畢竟那時她才剛出道而且成績還不太好,94年的電影,很棒。很喜歡阿娣那條線,她父母離開早,能夠找到的保護太少,才因為對未來恐懼而選擇自梳。雖然那個年代是男人的天下,但阿福那種全情投入單純執著的“喜歡”,是某種程度上男權的退讓。感情可以戰勝製度。
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由Mike Panatatrat執導的新片《尾行狐妖》(恐怖片)6月22日星期一正式開機,製作期預計要到9月30日,初步定於10月27日首映禮。製作公司是五星電影公司,《鬼三驚2》便是出自該電影公司。電影評論:第一次體驗到了影院門口才選片,缺失的青春經曆又補全了一點。進場坐定才發現不是英語是泰國的,觀眾卻不少幾乎滿座。片子意外的居然有好多搞笑元素,又爆笑又嚇人但不會反胃的那種適可而止,立意政治正確好人活壞人死舒心暢快。
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英英和大偉是一對戀人,今天,英英要帶大偉去見父親,大偉擔心英父因為他是街道加工廠的工人嫌棄他,純潔的英英卻認為爸爸會同意他倆的戀愛關係。在他倆去英英家的途中,英英發現大偉書包裏藏有一疊舊馬克,引起一場誤會。大偉向她講了這舊馬克的來由,並說明是要送電影製片廠做道具用。兩人高高興興來到英英家,大偉恭恭敬敬地拜見了英英的父親。英父和大偉攀談起來,當聽到大偉是街道加工廠的工人,每天工資9毛錢,居住麵積隻有7平方米時,英父嫌貧愛富的醜惡靈魂馬上暴露出來。他鄭重地告訴大偉,等實現"四化"以後,再來談婚事。大偉氣憤地告訴英父,決心要把他這樣的人寫進劇本,搬上銀幕。大偉剛走,英英的姑媽又來說媒。英父從照片上相中一個,經濟條件好,但年齡偏大,怕英英不同意,姑媽拿出一瓶"敵敵畏"要英父用自殺的辦法逼迫英英同意。英英從廚房出來,見大偉已走,急忙去追,被姑媽攔住。英父拿出"敵敵畏",使英英不得不暫且應允下對象。英父和姑媽十分得意,此時,英英才明白這是個騙局。英英再也不能忍受,她背起大偉丟下的書包就走,被父親攔住。在爭執中,大偉書包裏的那疊外國鈔票被摔下來。見錢眼開的英父和姑媽,立刻同意了他倆的婚事。大偉回來取書包,再三聲明這筆錢是假的,他們不但不聽,還決定讓大偉和英英當晚就去杭州旅行結婚。最後,英父跟姑媽終於弄明白,這的確是一疊早已作廢的外國鈔票,但此時,英英和大偉已在杭州幸福地歡度蜜月。電影評論:這不是遊戲,這是一種傳統儀式,表示說話算數。愛情都是空的,隻有錢才能帶來幸福,這是我活了大半輩子才悟出來的道理。告訴你們,我絕不出賣自己的靈魂!直接諷刺金錢主義的小品 ed2k://|file|%E9%87%91%E9%92%B1%E6%A2%A6.1981.%E4%B8%9C%
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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下,死者莫娜(桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾)的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營,與落魄的流浪漢同居在一處房子裏,一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態,不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢,莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦,他們給了她土地和住所,期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路,在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾,蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲,無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論:1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者,永遠在路上的女子,寧可短暫而自由地活,也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片,並時而將她置於畫框邊緣。最終,我們並無法真正了解到女主角的內心世界,她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身,雖不能時刻讓觀者共情接受,但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中,角色常常打破第四堵牆,進一步強化了影片的間離效果。引人反思,而非使人認同,是典型的新浪潮影像策略。(8.5/10)
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警察,消防員與縱火犯的較量是不是比較吸引你的眼球呢?跳躍的火星帶給人們的除了轉瞬即逝的愉悅,更多的卻是生死離別..電影評論:哦,這個是昨天無意中翻到CCTV6中看到的。也算是緣分吧,兒子睡著後打開電視,正好在演這個片子的序幕,1S鍾的廣告都沒看。中規中矩的普通電影,攝像在認真的拍,可無奈故事真的太爛了,沒有一點懸疑的、恐怖的、可讓人猜測的情節,故事簡單的令人不忍不看完,隻是為了證明自己不比導演笨:)