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托僧·穆蘇朗10年來一曲是運鈔員。2009年11月5日，晚上10點，他沉沉按高他這輛齊副拆甲運鈔車的油門。正在那二車的前麵拆了一千一百六十萬歐元的鈔票……電影評論：太一般！人物轉變過程太冗長並且往脫俗上靠，太做作！劇情毫無吸引力。其中還有點指認現場一段莫名其妙。偷錢之後遠足去爬山。盜竊案不是為了錢，為了贏的感覺：對抗公司體製和不公勞動待遇和薪酬和假期，整死你~最後的250萬去哪了？5年換這些錢也值了，但也花不出去吧，被盜的鈔票，銀行早標記了。
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＜慶典＞是英國第一部朋克電影，靈感來源於一個打扮惹火的女郎對一個男同性戀的刺激．而電影本身儼然就是一場英國夢的破碎，對於＜慶典＞來說，它不記錄曆史，它創造曆史，它看到了毀滅，如同影片當中咆哮的音樂，振聾發聵．這裏沒有藝術，也沒有未來，影片致始致都終彌漫著一種虛無主義和無政府主義的情緒：朋克青年們在街道上閑逛，歇斯底裏，殺死那些愚蠢到膽敢單獨外出的行人，然後把屍體扔進幹涸的泰晤士河，而警察卻在一旁哈哈大笑．人們腐朽墮落，世界毫無指望，人們通過各種極端的方式發泄，而一切看上去卻依然無濟於事，隻有原始，蠻荒．電影評論：真喜歡朋克的人會被這電影冒犯到吧……賈曼很有些身在曹營心在漢，在年輕人的憤怒與無知中，他看到的是暴力的陰霾、人工的造作和未來的坍塌。揮霍青春的背後，每個人都放棄思考，強權趁虛而入，天使被警察虐殺，暴民將警察淩辱，生活把暴民撕碎。花園無處安放。但賈曼或許忽略了朋克青年瘋癲表象下的簡單心願。他們在意義的真空區窒息，大吼大叫無非是想訴說最基本的愛與痛，暴力和傷害並非他們的本意。本片在形式上兼具了迷亂和敘事性，但是統合不足，女王的幾次穿越沒能起到很好的線索作用，末了隻徒留個形式。賈曼的末日警惕情結好強烈，有很多很多讓人反胃的鏡頭，效果給得超足。看多了顧影自憐式的搖滾圈電影，再看這樣不帶說教意味卻又全然是毀滅氣質的表達很有啟發性，是賈曼的特色。
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班德拉斯飾演的記者馬科斯，愛上了馬戲團表演馬術和槍法的演員安娜。談話，看照片，打槍，喝酒，接吻，然後就相愛了。實在是平淡，簡單，安恬自然，是清風明月，是小橋溪水。如此走下去，即便是分分合合，愛欲交困，甚至情人末路，觀者無不可坦然接受。然而關於二人愛情的片段至此戛然而止，偏要讓班德拉斯退場，由安娜演起獨角戲。然後出現幾個不相幹的人，上演了一幕驚心動魄的雨夜摧花。等閑平地，一場突發風暴就這樣明目張膽的安插進來，使得觀者目瞪口呆措手不及。電影評論：似乎和槍沾上邊的女人最後都沒有落得好結果，難道精通槍的女人最後都隻能靠槍解決問題嗎？！原來卡洛斯.紹拉也有馬戲團情節，那段馬戲團訂婚戲是在向托德.布朗寧畸形人致敬嗎。。。PS這碟居然沒有西班牙語音軌隻有德語和國語音軌，聽到班德拉斯說德語真的很好玩這配音配的，最後隻好用國語音軌看完。
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沙普娜，賽高爾家司機的女兒，她是一個簡單而風趣的女孩，不過她的夢想可不那麼簡單。她希望變得富有，希望找到自己的夢中男孩。就這樣，主人家的兩個兒子維賈伊·賽高爾和維奇·賽高爾，幾乎同時走進了她的視線。因為“隻工作不玩樂”，使維賈伊成為了一個木訥男孩；因為“隻玩樂不工作”，使維奇成為了一個花花公子。在維奇心目中可沒有任何事務的牽絆，唯有無節製的四處調情才是正事。蝴蝶也要由毛毛蟲蛻變，曾經略顯土氣的沙普娜也變成美麗的蝴蝶破繭而出，她變身為國內一線模特之一，也成了維奇的夢中情人。可是沙普娜的成功並沒有改變她的地位，她依然是司機的女兒，香緹·黛維夫人也絕不容許自己的兒子將司機的女兒娶進門，他們應該要和富有的女孩結婚才對。大哥維賈伊一直在想盡辦法解決這個家庭分歧，同時他卻被沙普娜的活潑、帶有進取心的獨特個性所吸引。她的美麗照亮了他的心，他突然發現自己已與她墜入愛河。隨後維賈伊才知道弟弟也深愛著沙普娜，在這段複雜的感情中他選擇了退出。這場戲劇性的愛情遊戲，已經發展到了，兄弟倆必須有一個人犧牲自己愛情與生活，來成全另一個人的地步……電影評論：Kajol真是美，Saif年輕的時候眉眼還是有點帥的。
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成瀨的異色之作：他將一個犯罪案件變成對於人內心陰暗麵的研究。一個中產階級男人將他最好朋友濫交的妻子殺死了，他和那個女人曾經有染。沒有人懷疑他，但他無法承擔內心的罪責，向妻子坦白了一切。妻子乞求他為了她和孩子，在警察麵前保持沉默。當意識到他要強迫自己去自首時，妻子給他吃了過量的安眠藥。年度十佳第十位電影評論：麵對一個心理邏輯頗爲詭異的劇本 成瀨拍出了一如既往的細膩 除了攝影和表演之外最突出的是「以音釋心」的極致 施工 玩具 汽車 山泉 舞會 火車 花火 信號燈 無不傳遞著娘炮殺手內心的糾結 有誰了解成瀨翻拍Edward Atiyah的背景 原著
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基於各種原因，自幕府末期至昭和初期，日本大批窮苦人家的女孩被販賣到南洋當妓女，世稱“南洋姐”。她們的命運坎坷，受盡人世間的屈辱。有些人客死他鄉，有些即使回到故鄉，卻仍要承受世俗鄙夷的目光。電影評論：小的時候曾經在六套看過刪減版，雖然看不懂，但田中絹代的形象給了我極為深刻的印象，作為她的最後一部影片，她的名字卻出現在了演員表的最後一個。 站在旁人的角度來看，片子確實有一些日本獨有的對戰爭之中失去人生的同胞的自憐自艾，可無論如何，對熊井啟和栗原小卷來說，拍攝一部這樣的片子都需要莫大的勇氣和毅力，麵對曾經的苦難能保持真實不去掩飾，不去歌頌，不去詆毀，不做傳奇化，也不做汙名化，就是真實，就是曆史，這是對文學也是對電影的尊重，我對此肅然起敬，因為在四十多年前別人就已經做到了我們至今也沒能做到的事，我們應該感到慚愧。
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阿寅旅行回來，他向全家人宣布了一個重大新聞。阿寅要跟他旅途中相識的娟代訂婚！娟代現已有個孩子，幾年前男人就失蹤了，娟代就象個未亡人一般獨自帶著孩子過生活。因大家聽慣了阿寅說這種沒來頭的胡話，全家人都不相信他。可櫻花和廠長很替阿寅操心，就匆匆決定與阿寅一道立即去溫泉津看望娟代。電影評論：看《寅次郎》係列是觀影的終極享受之一，前題是你有耐心進入這個48部近三十年的電影世界裏，跟隨影片眾多人物一起慢慢成長變老。從第三集開始每集結構基本固定了，看的是編導演如何在框架裏把人生況味和情緒細節玩得爐火純青。隻談一點——如何拍“離別”，寅次郎每集都有離別，不止一次，次次拍得不一樣，有黯然離別，有重整上路，有欲言又止，有悲欣交集，有寓情於景，也有相對無言，人生百態盡在離別，看山田拍離別有如飲酒、又如賞詩。 客觀說寅次郎係列每一集的質量，都算不上山田洋次最好的範圍，但是整體看下來的氣韻與意味之深遠之震撼，又遠遠超過他其它作品。（整係列看到三分之一有感，每天兩集，豈不快哉！）
