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來自芬蘭導演羅薩·卡羅執導的處女作《意大利古鑰》，影片講述一位19歲的意大利孤女得到的唯一遺產是一把開啟古堡的鑰匙，最終卻揭開了家族的秘密。該片在英國、意大利和印度三地拍攝，芬蘭人托馬斯·坎特林恩創作的配樂充滿了異域風情，與優美的畫麵相得益彰，展現出了不輸給好萊塢的水準。《意大利古匙》曾在聖丹斯電影節分支“帕克城電影音樂節”上獲得最高大獎，影片將於12月16日芬蘭上映。電影評論：雖然有點做作，可是好難得一個片裏出現如此多帥哥~~ leo太可愛鳥~~=v= 導演選男人的眼光不錯~~女人就........

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本片是反映神經分裂症少年精神生活的長篇獨立電影，影片風格獨特，多樣，屬於少有的實驗影片，整片講述愛畫畫的男孩由於不被父親允許，長期壓抑之下精神分裂，以文藝的形式表現出來，含義深刻，引人深思。電影評論：這部片子讓我太震撼，確實文藝致死，這片子的獨立氣質很明顯，我不多解釋什麼，實在推薦大家看看，我開始是衝著導演年齡看下去的，確實節奏慢，有缺點，但是看了導演相關得紀錄片，也就理解了，確實挺誠意的電影，看完後才知道電影講的是什麼，觀看過程很有與導演鬥智鬥勇的快感，我希望多出現這樣的鍛

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阿龍（陳觀泰 飾）是警方是臥底，但因為身份被曝露而被打傷，身受重傷導致失去記憶。但在他手上五千多萬的公款不翼而飛了。此時他正受到黑幫的追殺，又使警方懷疑他私吞了公款而被通緝，兩麵受困。電影評論：這部電影某些方麵和國產淩淩漆很像。都有一個神秘的身兼多重身份的幕後老大，出場的時候都不露臉有些恐怖感。都有些意味深長的台詞：“這個世界沒有槍是不行的，多少軍事政變和國家大事都要靠槍杆子”“沒有鬥爭怎麼會有勝利呢”“我辦事你放心”皆出自阿星之口。不足之處是打鬥場麵過於幼稚，反派太弱

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電影《雙生》講述了藝術學校學生李品（劉昊然飾），在一次偶然的機遇下獲得了一份為期一個月的兼職工作，工作內容是為馬上迎來自己生日的女孩濤（陳都靈）畫肖像畫，為此他來到了一處偏僻的豪宅。素不相識的兩位年輕人因此結緣，一段青春的邂逅就此展開，然而在朝夕相處的過程中，李品逐漸發現了這棟房子裏似乎還隱藏著一些不為人知的秘密，而他與濤之間的關係也逐漸變得微妙起來。電影評論：金源魔影第一排躺著看的，以為是青春片結果是驚悚懸疑片，真正恐怖的部分表現的不夠好，沒有美恐製作精良，但是節奏把握的好，很懂心理戰，美麗和恐怖不間斷的穿插，但是拍攝的感覺有點神似希區柯克，估計導演是希區粉，這個電影感覺就是在模仿rebecca，但是經典還是很難超越，鑒於希區柯克帶給我的陰影，我看這個片子還是很害怕的，話說都靈細紋好多感覺不像93的，昊然弟弟整容前長相還是比較路人的，這個角色也是渣男本渣了，四顆星完全是為了像希區柯克致敬

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東德剛剛解體的萊比錫郊區，裏科、丹尼爾、保羅和馬克就在國家重新統一後的極度混亂中成長起來。在那種混亂中，往日的規則早已灰飛煙滅。他們把夜晚變成了白天，將街道變成了遊樂園。他們到處瘋跑，在街坊裏閑逛，偷盜汽車，品嚐毒品，成立新的淫亂俱樂部。他們開了自己的迪斯科舞廳，迅速地被新納粹青少年占領。萬物變遷又衰退，人人造出夢想，多到背不動：裏科想成為拳擊手，丹尼爾渴望與“小明星”——萊比錫有史以來最漂亮的女孩——開展一場盛大的戀愛……電影評論：德裏森新片以多時間層麵展開五名萊比錫青年在轉折初期尋找個性與獨立的成長鬥爭，討論曆史給人身心及日常生活上的印記時也常打破時代框架讓情節更具普遍性。影片角色設置較傳統，伴隨樂觀、懷疑到破滅的情緒線索，群體內在動力因彼此的忠誠、依賴與排斥而持續變化。淩厲剪輯和電子配樂十分醒目。(3.5)

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莎拉（伊麗莎白·奧爾森 Elizabeth Olsen 飾）和父親來到了空置已久的湖邊小屋，因為這裏即將被出售給他人，所以父女兩人決定先過來把衛生給打掃打掃，也算是一種告別的儀式。時間一分一秒的流逝著，夜幕漸漸降臨，黑暗和靜謐籠罩著湖麵，亦覆蓋了小屋。電影評論：拍成短片啦, 40分鐘之類的, 會比較好。中間段竄上躥下竄出竄進太久了。.. 女孩子還是挺招人疼的, 臉幼齒奶美(她沒穿集中托高什麽的,自然渾圓呢), 拿起啤酒瓶[違禁詞]反饋當年父親侵犯她時的臺詞「be quiet or you're gonna wake up mommy... just a game, don't be such a baby~」, 喵, 各種腦補了。

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出租車司機李米（周迅 飾）嘴裏一直叨叨著神秘的數字，坐她車的乘客都得回答她一個問題：見過這個男人嗎？李米的男友方文已經失蹤四年，然而在這四年裏又一直不停地給她寫信告知近況，找不到戀人的李米把他的照片貼在雜誌裏讓人辨認，每天生活在極大的折磨下。電影評論：由於是明顯的非同期錄音，對白、聲效、音樂三者纏繞此起彼伏，在不同的時段裏各有突兀，聲音的古怪感覺和視覺上大量使用的跳剪、越軸聯動在一起，為人物成功營造了一個氤氳不明的活動空間，再加上這個巧合中又有巧合的故事，電影搭建出類似《有話好好說》那樣的光怪陸離的世間。按說拍得挺瘋的，但裏麵頻繁出現的警察形象還是一貫的“英明神武、法網恢恢”那套，讓電影中的“罪與情”不得不落入了完全的形而下，成了一個“再狡猾的罪犯逃不過好獵人”的故事，大煞風景。竇唯音樂裏這種怡然自得中包裹著巨大的混沌無解的特點，和影片想說的東西以及周迅的表演完全匹配。全片最出色的是反打鏡頭的運用，演員的演技也建立在此基礎上。片尾從所述城市的“空間謎團”引致電影本身的“影像謎團”，還蠻有意思的，對“不想說清”的堅持是本片最明顯的個性。