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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力
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某破舊醫院，在改造過程中由於經費緊張而瀕臨倒閉，院長隨後也下落不明。這裏的醫療環境極其惡劣，為了節約經費竟然將用過的針頭重複使用。病患得不到良好的照顧，醫護人員和病人都處於焦躁不安的狀態。在這種慌亂的情況下，醫療事故不可避免地發生了。一次搶救過程中，小護士安積圓（星野真裏 飾）忙中出錯將氯化鉀當成氯化鈣注入病人體內，最終致使病人死亡。經過一番激烈爭論，參加搶救的魚住大夫（高嶋政伸 飾）、秋葉大夫（佐藤浩市 飾）和護士們達成共識，決定將這起醫療事故隱瞞下來。電影評論：本質上是個道德說教+精神病的故事，披著驚悚片的皮，基本上是被冗長無聊的嘴炮給糟蹋了，扣分。但是這片子深得我心的地方在於，鏡像敘事/表裏世界切換做的不錯（紅綠燈光和鏡子作為表象和精神世界的連接），護士都很嫩，十分滿足x幻想，還有化妝和打光也忒瘮人了，猜測是參考了很多B級鬼片但更勝一籌，都是室內戲對布景的要求還有待提高。故事講的不錯，設定也都可以接受，耍智障的地方也不多，要是配樂含蓄一點就更好了。
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1943年3月，巴頓（喬治·C·斯科特 George C. Scott 飾）率美軍在法屬摩洛哥登陸後臨危受命，擔任美軍在北非的第二軍團長，性格強勢、鍾情古典文化又熟稔戰史相信靈魂轉世的巴頓很快用鐵血律令扭轉了北非部隊的散漫風格，連番激戰後與蒙哥馬利統率的英軍合力將“沙漠之狐”隆美爾趕出了北非。隨後升任第7集團軍司令的巴頓籌劃占領西西裏，戰鬥中巴頓搶在蒙哥馬利之前連下軍事重鎮，立下赫赫戰功的同時飽受非議，部下指責他用士兵的生命換取榮耀，在成功占領西西裏後，巴頓因嚴厲訓斥一位士兵遭到媒體的譴責，鐵血將軍隻得公開道歉……然而長於戰爭的巴頓又迎來了新的重任……電影評論：以前曾和他人討論過日本在二戰時為什麼會那麼勇猛，敢和經濟遠遠在上的美國對著開戰？現在德國為什麼那麼懼怕社會達爾文，以至於中國的《狼圖騰》翻譯過去成了禁書？前者是相信大和的武士道精神，後者則是害怕重蹈民族純粹主義。巴頓在影片中煽打畏懼的少年兵，行軍打仗，令行禁止，士兵最不應當有的是個人的感情，因為軍隊永遠是服從的工具，這裏隻有活著或者死亡，消滅或者被消滅，認識此點，將滅除所有的自我意義，成為鐵板一塊的一群人，這群人是好是壞都不主要，主要的是這群人不畏懼任何障礙。服從，然後，才能命令他人。滅除人性。
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那布勒斯青少年管教所教師羅科早晨剛從惡夢中醒來就被來訪的警察告狀，他的學生四處搗亂。接著他收到父親在家鄉發來的電報，告知母親去世讓他和兩個兄弟回來奔喪，老頭的長子拉法埃萊是一名法官正受著黑幫的死亡威脅，小兒子尼古拉因為參加罷工而被工廠開除，靠領救濟金生活正在和妻子鬧離婚，三個兄弟難得一聚都有著自己的苦悶，入夜，他們依舊在討論變革和暴力的關係，可是，因為代表的利益不同根本沒有結果，隻有年邁的爺爺夢中回憶著和妻子年輕的時光獨自傷懷…電影評論：介個balance between schematic 和poetic真是搞得秒呀，好動人。如果借點kant的話說，純poetry as the beautiful appeals only to the imagination and understanding without mediation of a concept, or in a suspension of the determining theoretical judgment，但一個電影的長度不比一幅畫，一直隻刺激intuition真的會累，所以穿插進schema來同時刺激下logic思維讓觀者在intellect和intuition裏切一切歇一歇其實是非常有效的手法
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邋遢潦倒的中年大叔筱田良多（阿部寬 飾）是一名私家偵探，早年間他作為作家出道，然而自從處女作之後就再也沒有令人稱道的作品問世。他滿腹牢騷，自視清高，絕不願為了錢去創作沒有“靈魂”的作品。現實生活中處處為錢發愁，拿到錢後又轉瞬扔進賭場，全然沒有指望。母親淑子（樹木希林 飾）獨自住在團地，在老人家的眼裏，再差勁的兒子也有別人無可比擬的優點。良多原本擁有美滿的家庭，隻不過前妻白石響子（真木陽子 飾）再也無法忍受他的作為，離婚後帶著兒子真吾（吉澤太陽 飾）另外過活。好不容易與兒子見上一麵，良多父子以及隨後趕到的響子在淑子家中團聚。台風襲來，他們被迫留在充滿著往昔回憶的奶奶家過夜。電影評論：樹木希林女士的演出真的太感人了，當孫子說我們造一個大房子奶奶也一起來住吧，她眼角泳上溫潤的淚水，又來不及掩飾地別過頭去。這句話她想從兒子那裏聽到的承諾卻從來聽不到，最終是不相熟的孫子溫暖真誠地講了，這遺憾和感動都容在她的眼淚和別頭裏，無比真實和真情。比起海街日記的幸福四姐妹，這裏的“奇怪”家庭更加真實。每個人都有在努力，但是錯過了對的時間，或者還沒有堅持到對的時間，都是如此無奈和現實，也隻有親情能將它融化了。在樹木希林女士離世之後看這部電影，想到裏麵她說這個年紀交朋友就是多一個去參加葬禮的人，還有台風夜對兒子說如果我死了……無限唏噓……隻能在生後表達敬意，雖然微不足道，也很遺憾：
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此片是《Westworld》的續集，由彼得．方達、尤．伯連納、布萊思．丹納等主演。內容介紹陰謀者借機械人樂園再次開幕之際，以機械人取代來參觀的巨商政要，企圖藉此控製全世界，不料他們的野心被兩名記者予以揭穿。該片在內容上沒有上集那麼新奇熱鬧，但在劇情上增加了懸念性，高潮性亦拍得相當緊張刺激。電影評論：3.5。和第一部一樣，前有古人後有來者，而且有概念無思辨，注定不能成經典。編劇比導演有想法太多，沒有一股腦對樂園享樂概念進行bigger消費，反而是有追求地從AI殺人升級到了AI取代人，但導演太不會講故事了，節奏感特差，結尾也不有趣，就夢境一段亮點。不得不感歎這個係列都太適合翻拍，然而劇版...
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在東北農村的一個小鎮上，賣豆幹的岑小小算得上十裏八鄉的一隻鳳凰。因為長得漂亮，岑小小走到哪裏，都是一道青春靚麗的風景。為此，岑小小的豆幹也特別好賣。但也正是因為人長得漂亮，在岑小小漂亮的外表下，躁動著一顆追求富貴、不甘寂寞的靈魂和浪漫情懷。電影評論：田海蓉真的挺美的，還有就是這部電影個人感覺真心不錯，可惜其他幾個青年演員素質不高。。。就像田海蓉一個人的獨角戲。。。
