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故事發生在今天的北非和中東間的某個小村落。自古以來，頂著烈日去深山挑水的重擔一直落在村裏的女人身上。新婚的Leila建議女人們向男人“開戰”：如果他們不去挑水，便再也無權享受魚水之歡。電影評論：一部非常不錯的介紹阿拉伯女性改變自己的電影 她們大膽的去改變一些自古以來就有的傳統 顛覆了男人的一些高貴的地方 比如女性去挑水 她們以“性罷工”的方式去反抗 她們讓自己的權益得到了解放 影片反映的劇情也就是去除封建 去改革一些固有的傳統 使阿拉伯婦女不被男人更多的壓迫 頭一次看這種類型
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熱火朝天、幹勁十足的油田上，新一代的石油工人熱情滿滿，為建設新中國和四個現代化馬不停蹄，勇往直前。業務標兵劉思成（劉燁 飾）崇拜鐵人王進喜，並以與鐵人是好戰友的父親劉文瑞（張鐸 飾）為傲。但是不上進的小青年趙一林（黃渤 飾）卻質疑父親的為人。遙想當年，破舊的火車將王進喜（吳剛 飾）和一班石油工人拉到了一窮二白的大慶。為了幫助祖國甩掉貧油國的帽子，他和夥伴們大幹五天五夜，期間更遭遇了多次危險情況，鐵人甩掉拐跳入水泥漿中人工攪拌的一幕更成為幾代人都無法忘懷的經典場麵。在此期間，作為知識分子的劉文瑞與鐵人結識，而他究竟扮演了怎樣的角色呢？電影評論：七一單位包場。黨員都忙著上班，看片慶祝黨生日的都是我們群眾。看的心不在焉，像領導的吳醫生，像律師的黃渤，以及某個搶鏡頭的背影——那不是我麼？班車貨車要用奔馳，福利隻要發腿就行了……諸如此類，黑暗小廳裏大家手機聯係，笑聲隱忍。但還是有那麼幾個時刻，會要哭，鐵人在火車站把腿和護膝給他，他又把腿丟下來；地動山搖，鐵人跳下來……影片的主旋律與否、主題先行與否對於觀影者都不重要。更傾向於認為：影片好壞的斷定應該基於對於個體的真實認知和尊重。
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賽門（羅旺·麥克納馬拉 Rowan McNamara 飾）是一名15歲的平凡少年，生活在一個偏僻的小小村莊之中。賽門每一天的生活都是前一天的重逢，沒有任何的目標，也沒有任何的意義，整日裏無所事事的他唯一的玩伴就是黛利拉（瑪麗莎·吉布森 Marissa Gibson 飾），兩人有時候回去照料後者生病的祖母。電影評論：前半部很妙的，顏色好看情緒搭建用心有細節，後半段刹不住車往“寓言化”的方向衝去，讓剛剛準備好情感投入的我瞬間失去了重心開始肚子疼...不知道該identify自己是aboriginal還是white people...看完feel terribly longly，走出教室又突然很冷...What a terrible night! What a terrible life...
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女孩Esmeralda有個不同尋常的念頭：她收集陌生人弄丟的、忘記的還有廢棄的東西，把它們藏在床底下的箱子裏。影片講述的是箱子裏的三個物品和它們的主人的故事，在某種程度上他們有個共同點就是沒有辦法聯係到自己最愛的人。影片也講述了箱子自身的故事，Esmeralda如何學會打開它，感知並儲藏人們最珍貴的東西——人際關係……電影評論：為什麼讓人感動的都是些小人物，小故事，因為他們足夠真實，足夠真誠。圍繞一個女孩的百寶箱展開，充滿了倒敘和交錯。這種敘事的方法是我喜歡的。我喜歡這裏的每個墨西哥小孩子，眼睛大大的很澄澈。我喜歡這座城市，安寧靜謐。我喜歡這裏人的平靜的並不張揚的心情。每個人都有心結，都有煩惱，都有愁緒
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教授領導一個探險隊去Grand Canyon峽穀，但是不小心迷失在一座古老的Aztec城，這座城被邪惡的妖怪守護著，包括會飛的巨蟒。教授的小隊卻遲遲不歸，教授女兒決定自己組一個探險隊從古老的Aztec邪惡戰士手中營救他們。這就是魔幻迷你劇《大峽穀遺寶》。電影評論：整體看起來，情節沒有精彩的地方；特效也很差，效果看起來很假。其實就是一群人，從這個門穿到那個門，然後就完了。不過開門的時候，有點百戰天龍的感覺（哦，又是星際之門的 Jack O'Neill）。Daniel 等人都是星際之門的熟悉麵孔，其他還有 Tok'ra 與 Goa'uld；女主角不在此列，不過很漂亮，有點像太空堡壘·卡拉狄加的女總統。
日本电影小镇姑娘的背景故事
四對年輕夫婦周末出去度假，交新友敘舊情。在去沙漠度假小屋的路上，車出了故障，他們隻得止步，索性在美麗的風景下開始了party。然而後來一個危險的發現，讓他們不得不奪命而逃……他們很快發現自己身處窘境，就像停在路邊的跑不動的汽車。夜幕慢慢降臨，他們麵對的災難卻接踵而至，讓他們難以應對。他們能否見到新一天的曙光呢？電影評論：稍有些俗套的主題.還不錯.
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下總羽生村的醫生宗悅（岬洋二 飾）雪夜前往武士深見新左衛門（中村彰 飾）家催討租金，結果慘遭殺害。宗悅屍體被沉於池底，然怨念不死，纏住仇家。新左衛門狂性大發，誤殺妻子，自己也溺於池中。深見家老管家寅八（野崎喜彥 飾）懷抱主人尚在繈褓中的孩子，偷偷放在商人羽見屋的門口。電影評論：怪談類型的雛形階段?陰鬱氛圍的營造與因果報應的彰顯已見效果，但過度的對醜陋的單一的放大顯然太過幼稚與不自信。外加漫長的情感糾葛與恩仇演繹已然失去了怪談的恐怖魅力與古典美感。作為對比，可以去看此時還是副導演的石川義寬在三年後拍出的《怪貓》。時間間隔雖然不長，但兩部作品的水準高低，顯然已不在一個檔次了。3-
