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影片開頭講述的是在19世紀的芝加哥一戶普通家庭如何奮鬥發跡的故事，平淡無奇，直到一個叫Daisy肥婆娘碰倒了提燈點燃了大火，大火即刻吞沒了整個Windy城。隨著火勢的蔓延，驚恐的人們紛紛衝向河邊，一個可憐的家夥甚至被牛群踩在地上。影片的成功之處在於再現了1871年的芝加哥大火。電影評論：實在不能說本片是一部優秀的電影。前半部分就是流水賬，基本激不起一絲波瀾，後半段能看的也隻有火災場麵而已，故事依舊無趣且混亂。不過本片的火災場麵是做的真的挺好的，尤其在37年那個年代很難以想象。還有一個嘈點是本片的劇本到底是怎樣的一群直男癌寫的，細節不堪入目。媽媽這個角色確實演的不錯

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以喪屍末日之後為題材，穿插於三段看似不相關，但又有些少微妙關係故事的電影《Edges of Darkness》，就是一套熔合吸血鬼與喪屍這兩種以往很少作為主要賣點的恐怖血腥電影。而其中一個故事就是講述一對吸血鬼情侶，怎樣在滿佈喪屍及日漸缺少食物來源〔即人類〕的環境中求存。此片雖然看似低成本製作，但其題材算是有趣。電影評論：片子前麵很讚，鋪了一大堆懸念。但是最後嘛也沒提，那你鋪那麼多幹嘛？

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三十三歲的山中彩（上野樹裏 飾）一直過著形單影隻的獨居生活，一次偶然中，她結識了名為伊藤（中川雅也 飾）的男子，盡管伊藤比彩年長二十歲，沒有一分正式的工作，整日裏過著得過且過的隨意生活，但他身上散發出的溫柔和魅力依然捕獲了彩的心，兩人開始了同居生活。電影評論：就是很舒服的一個故事。我認為阿彩與伊藤的年齡差、兩人溫柔知足的性格都算個例。這個三人生活故事，對反映養老、家庭關係不具代表意義。伊藤先生很溫柔體貼但工作沒啥成就，這樣的人年輕時未必被認為良配，在阿彩父親到來後卻顯得很有魅力。故事中可以看到生活帶給哥哥一家的壓力折磨，那個才是東京的常態吧。父親的一紙箱勺子意味著什麼呢？倒不是一點沒感覺到，隻是我也沒個準頭。不過後來好像他看開了。故事結尾的部分，我看哭了，一直受不了生離死別，還好阿彩追過去了。

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一位年輕的音樂記者在采訪一位搖滾女歌手時，心中黑暗的回憶開始浮現起來，他必須麵對過去不為人知的秘密。電影評論：歐文哥哥在家裏長期組織作奸犯科的時候，他們的父母都在哪兒呢？歐文第一次探監時哥哥有問起母親，聊天來看好像母親得了帕金森，孩子在成長過程中呢？父母的管教缺失了，說管教一邊倒了，應該是說愛，有人愛的孩子，認真教育的孩子，更容易成人，反之禍害……

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《西廂記》是深受歡迎的中國傳統戲曲之一，數度被搬上銀幕，大受觀眾歡迎。由嶽楓導演，加上當時得令的紅星淩波反串張生，娃娃影後李菁飾演紅娘，青春可人的方盈飾演崔鶯鶯，令電影加強了吸引力！張生、鶯鶯才子佳人相會；俏紅娘從中繫赤繩；西廂夜訪、私定終身；崔老夫人知情大怒、憤而拷問紅娘；紅娘怨夫人不該言而無信，終成就百年姻緣！一幕幕經典場麵，呈現觀眾眼前，蕩氣迴腸，感人肺腑的愛情故事，長留觀眾心間。電影評論：中國本是沒有戀愛傳統的國家，婚姻全憑父母之命媒妁之言。古代女人對戀愛的想象多來自戲曲傳說，以為戀愛必然要端個小姐架子往死裏作，越戲劇性對方越愛。這種折騰在封建社會是怡情——總有個善解人意的紅娘幫她擦屁股，但到了現代社會卻造成了大批小姐脾氣丫鬟命的作女貽害人間。

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民國６１年９月中日斷交，日航最後一班班機在「莎喲娜啦．再見」的惆悵聲中飛回了日本，這歷史性的時刻，包含了中日兩國太多太複雜的感情，這豈是一聲“莎喲娜啦”就能交代得了。出生礁溪的黃君，本是個國小老師，為了改善家計生活，改行到台北的一家日商公司當業務，晚上常應酬至深夜才回家。日本總公司派七人來考察台灣分公司的營業狀況，而公司業務部的林經理卻在此關頭提出辭呈，週末的下午，黃君本打算帶妻女回娘家玩，無奈總經理要黃君帶日本七人團到礁溪洗溫泉，但這種任務又嚴重侵犯黃君的自尊，帶日本人到自己的故鄉玩自己的女同胞。電影評論：這是一部很有深度，教育意義的電影，很難想象這部電影是台灣拍攝的，現在的台灣已經被日本同化的很嚴重，尤其年輕人已經數典忘祖，對於以前日本人對中國人所犯的滔滔罪行已經沒有概念。我們在譴責的時候，也正如電影最後男主人公跟七個日本人的爭論一樣，他們不承認南京大屠殺僅代表一部分人的看法！