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電影講述了1943年發生在黑龍江富錦著名的“五頂山”事件：母親被殺，妻子被奸，侵略者強加在常隆基身上一個又一個人間慘劇，1943年6月12日，常隆基孤膽刺殺日本關東軍司令楠木石隆中將，慷慨赴死。電影評論：導演沒有讓片子掉進抗日主旋律或個人英雄主義的俗套。故事和人物層次誠然簡單了些，常隆基就是一個被家仇國恨點燃了熱血的執著青年，但七哥賦予了他無限的張力魄力魅力。結尾一場，當他吼著“小日本子！我操你祖宗！”的時候，隻有兩個字可以形容：英雄。三段風格迥異的二人轉也是點睛之筆。
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父親猝逝，長女（馮真）輟學維持家計，卻被利用應酬好色名流，隻好辭職。二子（江濤）甘願半工讀來幫補，三女（方輝）則任性不羈，誤交損友，險被誘奸。母親每天為長女的工作擔心，為兒子的剛烈性格操心，為幼女的胡作妄為而激心，即使患病亦強忍痛楚。李月清剛柔並用―對子女嗬護備至，對不肖女苛責怒摑。樣貌慈祥、聲線溫柔的李月清，五、六十年代一直是影壇的賢妻良母。電影評論：為嘛是黑白照片我看的是彩色的~打架和鏡頭切換很搞笑~但故事還行，尤其是蕭經理的那裏真是轉得讓我措手不及
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又是一年暑假，順利結束七年級學業的格雷格·赫夫利（紮克瑞·戈登 Zachary Gordon 飾）已經作好規劃，首先狂玩電動遊戲，然後抽空和霍莉·希爾斯（佩頓·利斯特 Peyton List 飾）發展一下關係。當然熱愛運動的老爹弗蘭克（史蒂夫·讚恩 Steve Zahn 飾）並不認同他的死宅計劃。受不了父母花樣百出的暑期安排，格雷格和死黨羅利·傑佛森（羅伯特·卡普榮 Robert Capron 飾）參加了鄉村俱樂部，令他喜出望外的是霍莉竟然也在此地，當然還有強硬霸氣的佩蒂（Laine MacNeil 飾）。此後不久，謊言被揭穿的格雷格被迫把老哥羅德裏克（戴文·博斯蒂克 Devon Bostick 飾），惹出不少的笑話。周旋於野外訓練營和鄉村俱樂部，初中時代最後一個暑假拉開序幕……電影評論：在前作兩裏，父親的角色在家庭與朋友裏並不顯得豐富。在這第三部裏，則將父親與格雷格的矛盾引作主線。就像普通家庭一樣，家長老是愛抱怨小孩子沒有按照他們的期望做，有些小孩就會跟父母強，你不讓我做我偏偏做，你讓我做我偏偏不做。而格雷格則是另外一種小孩，為了少聽爸爸的抱怨，通過撒謊、先下手為強等方式避開父親，做自己自由的計劃。為了避開父親母親，弄出了更多的尷尬事，甚至與好友的關係岌岌可危。而這個父親，其實我覺得是一個有些神經質的人物，偷偷扔掉毛毯、賭氣“剝奪”孩子喜歡做的事情。不過也是因為兒子為父親出頭、勇於承擔責任，讓父子二人敞開心扉。 這個故事中讓我印象最深的，就是格雷格嘲笑小女孩結果沒了泳褲，以及因為多重身份的謊言被不知情的人戳穿，非常的好笑。不滿意的點在於這次故事的線沒有前作安排得那麼巧妙重合
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阿郎（周潤發）年輕時作為出色的賽車手很是放蕩不羈，卻不妨礙富家女波波（張艾嘉）對其一往情深，波波不顧家人反對同他結婚並懷下身孕後，發 現阿郎背著她還有其它女人，憤然離去。波波臨盆之際，阿郎參加非法賽車撞死警察入獄，波波也因被母親和醫生告知嬰兒夭折去了美國。出獄後，阿郎很為以前行 為愧疚，從孤兒院找回兒子取名波仔（黃坤玄），父子二人開始相依為命過日子。電影評論：1.瘸腿前賽車手阿郎的工地工作和相依為命的兒子一同生活； 2.兒子意外海選為小演員； 3.因兒子參演，而在此與前女友意外重逢； 4.女友回憶：為愛離家，懷孕撞見阿郎鬼混，爭執中早產；父母哄騙孩子夭折而心灰意冷離開香港；阿郎因飆車斷腿坐牢； 5.阿郎為挽留女友決定參加賽車比賽；想重溫舊情被前女友堅決拒絕； 6.兩人為爭奪孩子的撫養權產生爭執；阿郎為兒子去媽媽那，第一次打了兒子； 7.阿郎與兒子的感情，使得前女友放手離開； 8.阿郎答應兒子，無論輸贏比賽結束都帶他去美國找媽媽； 9比賽即將開始，回心轉意的前女友趕回助陣； 10.比賽發生車禍，頭破血流的阿郎依然起身繼續比賽，並最終獲得勝利，卻永遠倒在終點線上；
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1947年著名的電影導演Willi Von Bram 精神錯亂。他瘋狂沉浸在與漂亮的少女Maria Delarosa的愛戀中。當她拒絕他的激情越軌舉動，Von Bram殘暴的襲擊了她， 卡住她，並挖出勒她的心。絕望中，他跳崖尋死。據傳說他那凶殘的鬼魂還經常出沒於他的海濱大屋，在大廳中穿梭！50年後，一個出色的捉鬼隊前來一探 “Maria詛咒”的究竟，解開纏繞人們心頭的迷霧！電影評論：哈哈哈哈，簡直low炸天，吃的全是果凍，而且有個妖怪超級不走心啊，吃一口吐三口
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在很小的時候，一場可怕的疾病奪走了少女海倫凱勒（帕蒂·杜克 Patty Duke 飾）的視力、聽力和聲音，讓她墜入了無邊無盡的孤獨和黑暗之中，看到女兒絕望痛苦的模樣，海倫的父母無能為力。隨著時間的推移，海倫漸漸長大，不幸的生活讓她的性格變得乖張暴戾，猶如一匹無法馴服的野馬。電影評論：薩莉文老師教海倫凱勒坐在椅子上用刀叉吃飯的場景給我印象挺深的，剛開始不知道在幹嘛，看她們倆一直在那糾纏，很長的鏡頭和描寫，到最後才知道那是在教海倫吃飯，不得不佩服她們的表演。 印象最深的是海倫在井邊想要說出“Water”時，在這時她才真正的明白薩莉文老師到底在幹嘛，教她拚寫，教她感受世界，這其中的邏輯和關聯，她終於明白了，這一切的一切都是薩莉文老師在教她學習，教她認識這個世界。因為對於一個又盲又聾又啞的人來說，當初的像訓練動物一樣的行為，她不知道為什麼要那樣做，隻是本能的妥協服從了，這次她才真的明白了，感覺像是一下子覺醒了。真為她感到高興。 就是感覺薩莉文老師和海倫的父親有些臉譜化。
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《冷戰》講述了一對背景、性格截然不同的年輕人之間熾熱的愛情故事。1950年代冷戰期間，在斯大林統治下的波蘭和自由放縱的巴黎，一位追求自由的音樂家和一位滿懷激情的年輕女歌手墜入了愛河。兩個人毫不般配，卻命定糾纏。影片以 50 年代冷戰期間的波蘭、柏林、南斯拉夫和巴黎為背景，描繪了艱難時代中不可能的愛情故事。電影評論：沿用了修女艾達的1.37:1畫幅，複古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對愛情的描摹堪稱經典，男女主人公的數次相見，均以碎片化的方式呈現，鐵幕兩端數年的悲歡離合，不止是意識形態的阻隔，更因二人獨立的個性，愛情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰鐵幕。電影奉行極簡主義，聚焦在愛情主線的描繪，但寥寥數筆就能以小見大直接或間接反映時代背景，體現個體命運和社會體製的關係，比如57年巴黎見麵必是得益於56年波茲南、十月事件後的政治緩解，再如反對歌頌政治的女音樂家再未露麵，行政經理卻平步青雲。音樂成為升華影片的關鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實的波蘭民歌被搬上舞台服務政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂的變奏，成為西方世界的消費商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂，在時代變化中隨波逐流麵目模糊
