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電影改編自真實曆史事件。故事發生在十六世紀，國王亨利八世（羅伯特·肖 Robert Shaw 飾）愛上了名叫安妮（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾）的女子，他想同王後離婚，卻又礙於世俗道德的製約。亨利八世找到了大法官托馬斯（保羅·斯科菲爾德 Paul Scofield 飾），他要求托馬斯在離婚法令上簽字，企圖以托馬斯的德高望重來減輕自己的負罪。電影評論：當一個人發誓言的時候，他就像把自己捧在手心，像捧著水一樣，如果他分開手指，他就再也無法找回他自己了。有些人做不到這一點，我希望作為你的父親，我能做到這一點。……要麼我們住在這麼一個國家，美德是被稱讚的，道德讓我們聖潔，但是既然我們看到貪婪、怒氣、驕傲和愚蠢，使人能得到的比慈善、謙虛、正義和智慧更多，也許我們就應該站得更正直一些，甚至不惜冒著成為英雄的危險。……我不行惡事、我不出惡言、我不作惡想，如果這還不足以保全一個人的性命，那麼我誠懇的說，我無權再活下去。
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Jenny 來自一個傳統的家庭,卻瞞著他們過著公開的同性戀生活,當她終於決定與另一個女人建立家庭,她安全的小日子開始漸漸瓦解.....電影評論：Casting director腦子有坑 倆女主筆直筆直的 毫無chemistry 甚至有點母女即視感 尷尬死了。這片子是個大寫的CLICHE 2015年還有人拍向恐同父母出櫃這種題材 無聊cry。Alexis Bledel眼睛好美 戲份太少。老媽爆發那段略動人。濫用She keeps me warm這首歌 而且沒播最好聽的一段 差評。最後十分鍾是MV。
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《寒蟬鳴泣之時劇場版》的及川中導演贈送了參加生存遊戲的女高中生進行戰鬥的動作。以一封郵件為契機參加了幕後網站遊戲“Happy7”的女高中生為幸存者展開了壯烈的戰鬥....電影評論：老太婆和偽娘出沒注意！
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國內火爆的綜藝節目《美女來了》，因話題性和爭議性使得節目在2013年度受到網友熱烈追捧，開播至今，網絡點擊直線上升，累計播出觀看人次上億。電影版《美女來了》以其幕後故事為創作背景，自然主線就落到主持人老豹與美女的感情線上，為觀眾揭開美女之外能讓大家從故事中領悟到每個人在 社會生存下的另一麵.www. iav5.com電影評論：講訴某訪談節目男主持被觀眾喜歡，後來遇見一女嘉賓，他傾心於她，她卻總是若即若離。後來男主持上了熱點新聞，因為她酒醉那晚，他車送她回家。後來事實出現，她是設計借他出名的。故事真渣渣，劇情也渣渣，演技還渣渣。
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沉默而神秘的數學天才克裏斯蒂安·沃爾夫（本·阿弗萊克飾），從事的則是默默無聞的會計行業，專門為世界各大犯罪機構做賬。隨著財政部官員雷·金（J·K·西蒙斯飾）對於金融犯罪的關注，克裏斯蒂安找來一家合法人工智能公司客戶作為掩護，而該公司的會計（安娜·肯德裏克飾）似乎發現了上百萬美元的財務差額。克裏斯蒂安接下來要麵對的不僅是當局的調查，還有更嚴重的人身危險。電影評論：當個會計也太酷了吧。眾演員撐起了這部結構有缺陷，支線較多的戲。大本演技在線，很適合這種表情較少，內心活動強烈的角色。安娜肯德裏克表演比較輕浮，但她和會計互動的戲份相對活躍，為壓抑的氣氛調節了不少。聽著JK西蒙斯洪亮的嗓音就很入戲。“罰叔”的表演前後比較衝突，前麵殺手的冷血鋒利與後麵兄弟相逢時的木然呆滯反差較大。加入的自閉症元素，提升了影片的高度，既增加了人們對心理疾病的關注度，也使得觀眾對於會計這個角色驚呼霸氣的同時充滿憐憫，更有利於詮釋“非普通人”的設定。總體水準不錯，三星半。 PS:會計逃命收拾背包時拿了一本《超人》漫畫，一切都在不言中
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憂鬱藝術家Prithvi正為神秘而難解的幻覺所苦，幻覺當中他看到一個名叫Nandita的陌生女子發生一連串危險，他將這些幻覺都畫下來之後，決定出發尋找Nandita，並警告她即將發生的危機。電影評論：第一次認認真真看寶萊塢電影。印度電影的歌舞還是很有趣的，那種帶有宗教神秘感的驚悚表現形式也讓我感覺蠻有新意的。
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辛亥革命前後，居住在浙東山村裏的祥林嫂（白楊 飾）命運淒慘，丈夫祥林早年去世，他死後的棺材帳越滾越大，一家人生活舉步維艱。婆婆走投無路，為了還清債務，給二兒子阿根娶親，在中人衛老二（管宗祥 飾）的慫恿下不惜偷偷將媳婦賣給賀老六（魏鶴齡 飾）。阿根將此事告於嫂子，心中無限淒苦的祥林嫂連夜逃跑，經人介紹在魯鎮魯四老爺家打工。未過多久，婆婆登門領走祥林嫂。被逼過門的女人險些鬧出人命，幸運的是賀老六為人善良忠厚，待她不薄，兒子阿毛的出生則令祥林嫂些許體會到生而為人的難得幸福。好景不長，丈夫和兒子接連死亡，徹底將祥林嫂的人生推向穀底……電影評論：為紀念魯迅先生逝世二十周年而拍攝的《祝福》有著“十七年電影”的鮮明風格，原著中魯迅先生雖是以第三人稱“我”敘述，但處處體現著他對宗法觀念和封建禮教的深惡痛絕，這與當時電影中經常倡導的、“破舊立新”的思想十分契合，而影片結尾以旁白宣揚“舊時代逝去、新時代到來”的片段也體現了那個時期“政治標準第一、藝術標準第二”的基本創作原則。 在對原著的改編中，劇作者刪除了“我”這個角色，同時將倒敘改為正敘，使得影片失去了原著中那種無力抵抗的宿命感。至於被普遍詬病的“砍門檻”片段，我認為十分貼合故事發展的邏輯——而且是我個人比較喜歡的段落，遠不如結尾帶給人的割裂感、違和感強，如果魯迅先生看到《祝福》最後這段為政治服務的旁白，不知道會是什麼表情呢？
