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本片改編自家喻戶曉的義大利經典童話《木偶奇遇記》,也許大多數的人依然對當初迪士尼詮釋的小木偶皮諾丘印象深刻,從天真爛漫,有點懶惰愛說謊,到學習去為別人付出,對自己誠實,甚至最後因想辦法救出爸爸而願意犧牲自己。當時迪士尼的皮諾丘是這樣牽動著我們的情感,多年後這部由義大利人重新拍攝製作的2D動畫,依然在多個國際影展間有著舉足輕重的劃時代意義。在數位及商業角度充斥的現代中複興2D動畫,如何僅用單純線條跟色塊堆疊來展現人物性格,故事基調的美感與意境,值得好好領會。電影評論:果然隻有啟蒙電影的英文台詞我才能聽得懂。。開始放風箏的男孩兒變成木頭那裏明顯太含糊了
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十九世紀末的美國紐約,精明、幹練、潑辣的媒婆Dolly一心一意想為富翁Vandergelder作媒,結果卻促成了自己與富翁的婚姻,同時,也撮合了富翁的兩個夥計與女帽商及助手、富翁侄女與藝術家的婚事。電影評論:能在大銀幕上看到Hello Dolly真是令人開心!從開場的靜動轉換到貫穿始終的對節奏的強調都非常棒,雖然飯店這個第三幕依舊是跟音樂劇一脈相承的喜劇鬧劇,但大概還是能排進我最喜歡的歌舞片的前三,畢竟有叨逼叨又精靈的Dolly(相比之下Vandergelder演得也太呆了)和那首每次聽都能打雞血的Put on your Sunday clothes。芭芭拉史翠珊真是人美嗓靚身段無敵!
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大學新鮮人思螢(宋芸樺 飾),來到“等一個人”咖啡店打工,結識了咖啡衝調技術高超,任何客人點的特調咖啡都能做得到的超酷拉子——阿不思(賴雅妍 飾)、每天都看似無所事事的神秘美麗老板娘(周慧敏 飾),和她的暗戀對象-喜歡坐在固定座位,看似身邊女友不斷的澤於(張立昂 飾)。電影評論:居然現在才知道這部走心國產愛情片,雖然缺點暴多,故事也比那些年差了很多,但九把刀的小花樣確實有一套,整體劇情俗套但一個個小驚喜支撐起了不俗的趣味性。結尾模仿不能說的秘密是最大亮點,台灣人果然吃得起鹵蛋哦!彩蛋小籠包出來官方自黑。兩個男主都好暖,但戀愛的過程都好卑微,你是你,我才能是我。男一小眼睛很討喜。
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《狂瀾春醒》,也有譯《狂野之河》,本名《WILD RIVER》,是美國電影大師伊利亞·卡讚 Elia Kazan的(美國)三部曲之一,知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何處無芳草》(1961))和《AMERICA,AMERICA》(《美國,美國》(1963)),但都是傑出的現實主義之作。1960年拍峻。電影評論:伊利亞·卡讚美國三部曲的首部曲[狂瀾春醒](其餘2部是[天涯何處無芳草]和[美國,美國])展示了新與舊的相互碰撞和訣別。蒙哥馬利·克利夫特飾演的年輕公務員作為“新”的代表與“舊”勢力喬·範·弗利特飾演的原住長者因為建造大壩之事相遇、相識到最後的相互理解牽扯出一段溫情卻帶點心酸的美國往事。
生物老师闵儿自导自演背影
私立風間高中2年B班的級任老師永瀨聰子(大竹一重 飾)雖然美麗,卻內向保守。她鮮少和同事們交流,在學生麵前似乎也逆來順受,完全沒有個性。偏偏班內的學生日向政明(齊藤陽一郎 飾)是個無心學業、喜好尋釁滋事的不良少年。他尤其喜歡欺負聰子老師,經常用言語挑逗羞辱。聰子雖然不勝 其擾,卻也漸漸喜歡上這個與眾不同的男孩。夜晚,聰子和日向化名麗莎和洛克,在網上的虛擬聊天室互訴衷情。隻是日向完全不知道麗莎的身份,甚至還把她幻想成同班那位品學兼優的美麗女孩遠子(中野若葉 飾)。日向渴望與麗莎見上一麵,而聰子卻遲遲未能邁出那一步……電影評論:女教師顏值很不錯,某個角度看下巴尖的厲害。女配的人中太長,法令紋明顯,長得有點太爺們,身材不錯。這居然是一部探討現實生活苦悶,網戀又太虛無縹緲的故事,其實很多事情本身就是夢幻泡影。槽點就是女配跟男主角的愛情轉折太生硬了,突然就上床了,好尷尬。寂寞和虛無的無力感營造的不錯,三星半。
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辛蘊餘任職女秘書,處事失魂,記憶力極差,黑色星期天令她失業兼失戀,壞事齊來,其好友姬詩建議到上海散心。蘊餘百無了賴,決往上海一行。蘊餘閑來遊覽上海風光,路上遇見胡阿九,受他所累而遺失相機,所以餘對上海人並無好感。電影評論:小時候在電視上看的,當時見黎耀祥是男主才繼續看下去的,當年視帝基本沒主過電影
1993年电影《肛门》
特倫斯·戴維斯典雅的藝術傑作,一部能體現出鮮明的英國風格的影片。劇情圍繞在二戰結束後不久,一個利物浦的工人階級家庭的一樁婚事展開,並由一位有時而顯得殘酷的父親穿插於各種情節中。這部電影的魅力由那些具有深刻藝術性的鏡頭構成,並結合了導演本身和演員對角色的把握,特別是精彩地演繹了父親這一角色的皮特·波斯爾思韋特。電影評論:戴維斯好像隻會用那麼幾個鏡頭,好像他也根本不會寫故事。利物浦人民歌唱著,如同勞作的黑人,麵對唯有苦澀與鞭撻的生活隻能依靠歡歌笑語捱過去,這是悲哀的生活智慧。當然有些地方音樂相鄰過近就失去效果了。戴維斯的電影風格特別像鄉村音樂,same old story,即使再多首也就那幾個固定單詞,訴說被快速發展的什麼拋下的悲傷。人物麵目模糊、不分彼此,我不禁覺得這樣太溫柔太善良了,沒有好壞優劣襯托突出,大家都是一樣的“如果我們中還有一個是奴隸,那麼就誰也不自由”。可能我今天太累,哭得像傻瓜,銀幕上的仿佛是我的爺爺奶奶爸爸媽媽姨娘姨父姐姐妹妹,這是鄉村音樂的力量所在,它的適用性,說著一樣的話,說著共同的話。生活的苦難是不會結束的,是吧。ps.選了廣播、足球、賽馬、賭博、電影院大致介紹了下那個年代。