医务室的绣感

医务室的绣感

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主要講述:幕開便見父親辭世,大戶人家從此走向衰落。母親獨力撫養兩個兒子,長子乃父親前妻所出,卻比弟弟得到更多的母愛。電影評論:父親的帽子,掛在架子上的襯衣,兩個關鍵的物件。母親疊衣服樣子的相似背影引起思緒。跟腳鏡頭的斜向移動,似乎成為了小津所鍾愛的移動方式,東京物語唯一的移動鏡頭與其相似。關於血緣的議題,可惜殘本影像有未展開的遺憾,不過衝突製造的方式稍嫌低級(自省所以後期基本不用了?)

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這是一部關於政治、複仇的真實的電影。1972年在聯邦德國舉辦的第20屆奧運會上,巴勒斯坦的極端恐怖組織“黑色九月”闖進了奧運村綁架了11名以色列運動員,以此要挾以色列釋放被關押的該組織成員。電影評論:全劇將近3個小時,慕尼黑慘案的全過程是穿插呈現的,感覺斯皮爾伯格要表達的主旨就是冤冤相報何時了,是對報複行動的各鍾反思,損人未必利己。不過巴以之間的對立很難改變,以色列強行複國可以理解,因為超越千年的苦難和無國無家的悲憤讓猶太人在二戰後徹底爆發,死也要有屬於自己的家園這種心態可以理解。反觀阿拉伯民族因為宗教和地緣的關係,想問題的方式相對固化並單一,總想以牙還牙可是近百年來在與以色列的對抗中幾乎都處於劣勢。兩方明明是同宗同族,這種結果有西方國家成心挑事的原因,也有雙方自己的原因。不過最後,受傷害的隻會是普通家庭,隻會是老百姓。全劇稍顯沉悶,所以4顆星。

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監督・原田眞人が描く、ハードボイルド・アクション第2弾!殺人ゲームの罠に陥り無慘な死を遂げた根路銘。しかも、その処刑シーンを収めた殺人ビデオ(下水)が海外流出の危機を迎えていた…。次郎、ガレージ、槙子は闇の編集ルートを突き止め、激しい銃撃戦の末、ビデオ・テープの奪還に成功するのだが…。電影評論:為什麼找不到片源,請問怎樣才可以看到?

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該片是一部講述頗有音樂天分卻因年少時家庭突變無法實現鋼琴師的夢想,隻能憑靠小學音樂老師的兼職來維持生活的女主角 “尹仁思”(韓智慧飾)與擁有天才的音樂感覺卻因不幸的童年沒機會學習鋼琴,長大後在鋼琴廠裏做調音師 連自己的夢想都不知道的少年”吳zero“,兩個人在”鋼琴“這一共同主題下,互相分享互相治愈彼此所未能實現的夢想、希望和苦痛的愛情劇。電影評論:男主問:反抗能得到什麼好處。女主說:能尊嚴的死去就是最大的好處。行屍走肉般的機械生活已喪失了人的基本念想,精神與肉體雙重奧斯維辛,在食物鏈的最下層依然想活下去啊。納粹的殘忍不必多說,最後的德國軍官是黑暗中善意的一縷光,可惜淹沒在茫茫德國人中,生不逢時,國籍比人性具有判斷力。

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學生查爾斯所在的高校是一所混亂且充滿朝氣的地方,然而這裏卻隱藏著一個不為人知的秘密:這裏正在進行著生化病毒試驗。不過病毒最終泄露,將附近整個城市感染成了食肉喪屍的樂園,查爾斯和他的朋友們毫不知情地來到城市中,遭到了喪屍大軍的“盛情款待”。在拚死拚活突出重圍奔到學校後發現此地早已淪陷,曾經的同學甚至是摯愛的親人都已變成吃人不眨眼的喪屍,憤怒的眾人決定與怪物們浴血奮戰到底,然而此時查爾斯的真正身份暴露,他竟然是……電影評論:從開始都一直叫到結局!後麵又出來個什麼穿軍隊衣服的人。然後最後又來些帶麵具的人~!男主角去停屍房一路都沒喪屍。等他們出來了。喪屍也來了~還說未完待續。什麼爛片!!

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法國導演維達爾想重拍一部默片時代的吸血鬼影片。看過香港電影《東方三俠》後決定啟用其中的女主演張曼玉。張到法國後隻能用英語與周遭的人溝通,所以拍攝過程很不順利。這其間,大家都在議論張與服裝師的異常關係,製片人也開始懷疑導演維達爾的能力和動機。有一天,導演在看完剛拍完的鏡頭後突然出現精神不正常的狀況,製片人終於要決心撤換導演和女主演......《伊》片以戲中戲的形式展開,以虛實結合的手法表現一部影片在拍攝過程中台前幕後的種種狀況,探討人與藝術,即現實與夢幻撲朔迷離的聯係。電影評論:6/10。場麵調度脫離了敘事性,攝影機甚至不給演員畫行動線,讓他們自由走位和即性對話,使影片成為真正意義上的開放性文本和複調文本,阿薩亞斯實際要處理的是新浪潮後法國電影的症結:對於導演而言,默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘,陪著曼玉看碟時甚至關掉後期配的鋼琴樂,對曼玉的選擇,是對東方式神秘的選擇,更是對明星商業魅力的選擇,令導演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰鬥激情,如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題,劇組人員視默片為需要快進看完的垃圾。最終導演心力衰竭,結尾放映廳內黑白畫麵印上簡筆畫的實驗電影,引起了觀眾雅雀無聲的反應,暗示作者電影不適合強調觀影快感的現代電影工業。戲中戲段落還行,譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣,在冰冷幽藍的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具,將情欲和神秘氣息完美傳達。

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