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《打開天窗說亮話》是一部以反腐倡廉為主線的作品，影片由李寶生執導，白凡、王思懿領銜主演，講述了一位鐵麵無私、秉公執紀的縣紀委書記時刻銘記黨員職責，在複雜的社會環境中，堅守黨性，與貪腐勢力堅持作鬥爭的故事。電影評論：開發與貪汙受賄總是不謀而合，為了發展經濟，總是要招商引資，勢必會帶來很多競爭，良性競爭還好，但官商勾結，謀取利益，借助權利那就不好說了。更可怕的是警察局局長也參與貪汙受賄，勢力強大，帶壞社會風氣，有甚者，好色貪賭，褻瀆法律與良心，可謂共產黨的敗類，好在有堅持正義的紀檢逞凶除貪，秉公執法，才有較為公正的發展環境。

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派出所年輕民警丁小田抓捕電信詐騙罪犯，與警方電信詐騙專案組不謀而合，專案組已經派出女特警小兔，混入遠在泰國阿海與阿芳的騙子團隊搜集證據，丁小田與臥底女特警小兔密切配合，與阿海、阿芳詐騙集團展開扣人心弦的反詐智鬥，逐步掌握了犯罪團夥的詐騙各個環節機密與證據，但同時阿海也與人立下30天騙下1億人民幣驚天賭約，多位商業巨賈及大量老百姓卷入其中……電影評論：國產犯罪片，主旨和內容都不錯，三觀正，主線不智障，值得一看。但是缺點也是很明顯的，主要集中在拍攝手法上，一是鏡頭太晃，導演顯然想要營造一直犯罪片的緊張氣息，但是該晃得地方亂晃，不該晃得地方也晃，給人一種導演係學生學會了剛學會搖晃鏡頭，立馬拿來拍家庭作業的感覺，也有種鏡頭構圖拍不好，晃起來解決一切的感覺。另外很多支線虎頭蛇尾不夠深刻，比如主角不夠突出，到底是想要拍反派還是拍警察？反派感情線不夠深刻，警察感情線也不夠深刻，反派妹妹線一晃而過。另外比如妹妹自殺警察竟然叫停救護車？還對犯罪分子喊話說不去抓他？結局十幾把步槍打不中反派，反派甩手槍就擊斃泰國警察數人。

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邁爾斯（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）本是一間食品店的店主，在去醫院看病的過程中意外遭到了冷凍，這一凍就是兩百年。兩百年後，邁爾斯從沉睡中蘇醒，世界早已經發生了翻天覆地的變化，殘暴集權的統治者巨細靡遺的控製著他的人民生老病死，而“橫空出世”的邁爾斯顯然成為了這個社會中的極為不安定的因素。電影評論：200多歲的冷凍人被喚醒，加入地下組織反抗極權社會。大致是一部反烏托邦喜劇，但對於未來的設計除了極權，還有份對資本社會的嘲弄，知識分子立場還算鮮明。伍迪艾倫早期作品有濃鬱的舞台劇和默片風格，他後期也喜歡在電影裏塞些舞台劇的元素，比如《人人都說我愛你》，但早期作品是取景上營造了一種舞台的限定感，和後期用電影的方式看舞台劇相比，早期是把電影打扮成舞台劇，也可說運鏡比較呆板。另外還借爵士樂弄了些默片式的動作鬧劇，男主也被設計成業餘爵士樂玩家。領袖被炸的隻剩鼻子的結尾，伍迪艾倫和基頓的討論被幕布後的投影來表現，這種莫名其妙和主題無關的跳脫感也是他早期的特色

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雅尼，當今最偉大的New Age大師，全球聞名的演奏家、作曲家，兩度被格萊美獎提名，其作品在過去十年中一直是奧林匹克運動會廣播音樂的最愛。電影評論：雅尼是音樂意誌的賦予者，用自己強烈的樂感和節奏感，把東西方樂器的使命掌握在手裏，要它們稱心地轉換，感情自由奔放，在賭城拉斯維加斯，留一隻眼睛看盛世繁華。 喜多郎這樣的東方藝術家像仙人，雅尼西方藝術家像希臘男神，仙人歸隱山林，男神漫步城邦，仙人追隨靈感，男神稱頌人的才華。

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伊桑（傑昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 飾）和妻子格蕾絲（詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾）永遠都不會想到，他們深愛的兒子喬伊（Sean Curley 飾）竟然會先他們一步離開人世，然而，當那輛飛馳的汽車撞倒喬伊的那一刻，所發生的一切又是那麼的真實和無法改變。電影評論：最後誰也沒有開槍但是心靈得到了救贖，結局甚好雖然不忍。ps，看見了Dakota Fanning的妹妹Elle Fanning，目前看是沒有姐姐好看，也沒什麼靈氣。Jennifer Connelly果真和哪位男士都不來電啊……這是為什麼呢……莫非這次是因為Joaquin的大胡子？？？

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每年二月份，阿根廷西北部就會開始下起熱帶雨林特有的傾盆大雨，雨水把廣闊的森林變成了一片人畜都無法通過的沼澤濕地，炙熱的太陽曬在沼澤上，熱氣與霧氣讓這兒一片死寂。五十歲老婦人梅恰，就住在這片沼澤地的邊緣，她與她的表妹塔麗在這兒經營著一座農場，她們各有四個小孩，各有一個老公，兩個家庭在沼澤邊掙紮著生存，但是這一年夏天，兩個意外事件讓她們麵臨了生存的挑戰……電影評論：細節，破碎繁冗的生活片段拚湊出僵化的環境與尷尬的人際關係。角色被囚於暗藏殺機的生活泥沼，在掙紮中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷於沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的聖女，神性鼓勵掙紮，而掙紮加速下沉。看似單調重複的生活中堆積了無數潛在的危機。牆外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關係緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌，一種焦慮。聲光熱，感官被完全調動，幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴，拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達，光線在無限的躁動中趨近失控。“我什麼也沒看見。”，隨著兒童跌落，絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處於崩潰的邊緣，畫麵外的毀滅是必然。觀眾終於得以從影像、從泥沼中掙脫，卻永遠不能逃離。

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根據真實故事改編，為了尋找被送入集中營的家人，猶太主人公扮成德國軍官混入匈牙利的德軍大本營電影評論：被迫害得一無所有的人卻有著非凡的勇氣，不屈的鬥誌和近乎瘋狂的執著。令人感佩的故事。