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這部影片講述了荷蘭著名畫家倫勃朗的浪漫情事和職業生涯，並著重講述了他的代表作《夜巡》的創作過程。倫勃朗一直是上流社會的肖像畫家，他擁有接踵而至的訂單，美滿甜蜜的愛情。直到1642年他的妻子為他生下小兒子不久去世，生活開始大轉折。隨之而來的是因為為阿姆斯特丹射擊手公會畫家創作的集體肖像《夜巡》又被顧主告上法庭，使倫勃朗蒙受了事業上最重大的一次挫折。此後他的事業開始衰落，他開始陷於債務之中。人世滄桑、人情冷暖……電影評論：“17世紀的女人可以吸煙、寫作，可以和笛卡爾通信，可以戴眼鏡，還可以侮辱教皇，也可以喂奶。” 妻子要生產，倫勃朗拿著畫板跳上床說要把這一幕畫給全歐洲看，相當認真，當然未果。藝術家多荒唐。 開場，他用黑暗繪就光明。巴洛克風格：奢華、複雜、戲劇性。 《夜巡》的方式在後來許鞍華的《黃金時代》中重現，蕭紅講自己，開場就說我生於哪年死於哪年。 彼得·格林納威以電影方式重現繪畫，他的野心是，把電影拍成一幅畫。《夜巡》初時不被理解，多是差評，我看《電影史話》，卡曾斯給予肯定。這個多像《夜巡》的命運。 電影看到後半段，樓上裝修，整個樓都在響，都在晃，我從夜巡裏出來了。
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梅蘭妮(蘇珊·莎蘭登飾)擁有一個溫暖的家庭，老公及兒子還有可愛的小孫子，他們住在加拿大郊區，安靜而美麗的房子，然而，最大的問題是，她並不快樂。直到她收到了一封信…電影評論：片名翻譯的很有誤導性 這不是愛情故事 而是講述集中營生還者的痛苦掙紮 // too many numbers, too many details, too many smiles, too many eyes, too many words... I was wrong, you were a child, I shouldn't have said "remember", I should have said "live" 很喜歡Jacob在barn裏自言自語時的光線和兩個小孩浮現的構圖 // 在Quebec所有人講英語太奇怪了
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阿爾菲拜恩是一個中年公共汽車售票員，生活在1963年的都柏林。他生活平靜而絕望：他是同性戀，但堅決不公開 ，而他的妹妹總是想幫他找個“合適的女人” 。他的激情來自是王爾德，他的業餘愛好是把業餘戲劇作品在當地教堂大廳演出。影片裏我們將跟隨他，看他對誘惑的掙紮，友誼，反對和保守但奇怪的抒情世界屬於1960年代初的愛爾蘭。電影評論：複興戲劇的同時達成了戲裏戲外的角色統一—公車售票員嚐試排演小劇場戲劇《莎樂美》，亦在現實中演繹著王爾德的同性悲劇。對他而言，不敢言明的愛是悠然美妙的高貴情操，不會不自然，是知性的存於老者與少年之間的愛戀。老者有知識，少年有快樂及大好前程。而世人卻不懂，他們鄙視並視為笑柄。
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李翰祥一身兼編導兩職所炮製的《皇帝保重》，內有三個以男女情色為主題的單元故事，戲謔一眾色中餓鬼。〈袋中春〉一劇描述六旬漢劉老吉（穀峰）本買來一位雙十姑娘，豈料洞房之夜給一書生以老嫗掉包；第二單元〈春色無邊〉講述大官詹筆峰（李鵬飛）除被青春風騷的潘寡婦（陳萍）騙去千兩黃金外，更被迫娶老寡婦為妻；最後之〈皇帝保重〉則寫同治皇帝（汪禹）因想盡享魚水之歡而出宮嫖妓，後染上性病的野史。電影評論：1982年邵氏出品的風月喜劇片《皇帝保重》，由李翰祥執導，是一部很特殊的電影，由李翰祥之前的作品《北地胭脂》、《洞房豔事》等剪輯而成。影片分三個單元的情色故事，前兩個《袋中春》和《無邊春色》講的都是以婚姻為幌子詐騙的故事，第三個《皇帝保重》比較短小，有點宮廷野史的意思。
内心中的黑暗之神
本片是《壽司王子》的電影版，影片將深具日本傳統的壽司和充滿熱血精神的格鬥被撒上無厘頭式的搞笑調料揉合在了一起。電影評論：(tbgy都不能讓我打五星)……這個劇本比劇版還放飛自我……河太郎這個角色真的沒有惹到導演嗎(不過從劇的後期就有點崩了……十元居然演得師傅！(沒有這麼好看的師傅！(話說她剛出場的時候我甚至沒有人認出她……片尾曲一百分！還是很感謝導演給的這個角色機會的😊
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講述女兒和媽媽一起生活會不富裕，幸福的生活著。可信任的男人（強仁）朋友一大筆錢支持強仁，竟是騙子，知道了挫折。結果平時生活條件等，在朋友的支持性買賣賺錢，也要讓自己介紹工作的要求。電影評論：這部作品負責選演員的人眼光真是獨特，獨特到我十分鍾就快進看完了，限製級的內容的確不少但實在沒有看下去的動力，要說劇情可能比AV多了那麼一點點？最近韓國的情色片質量真是沒法提，要都是這種質量我們幹嘛不直接去看島國愛情動作片？
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二戰期間，塞西拉和她13歲的女兒洛塞塔為逃避戰爭的炮火，不得不離開他們生活了多年的羅馬而到鄉村小鎮西賽羅暫避，那裏是塞西拉小時候生活的地方。電影評論：勉強及格。26歲的羅蘭處於顏值巔峰——當然她長得天生比較老氣。受困於二戰尾聲，羅蘭攜12歲的女兒從羅馬返回鄉村，這段離魂之旅有兩個層麵的主題，一是亂世裏底層民眾無論怎樣都是倒黴，這一點在母女二人遭強奸的戲裏達到高潮；二是意大利鄉村與城市的二元割裂，貝爾蒙多扮演的啟發民智的大學生角色主要是幹這個的，農村人對十二三歲的女孩約會不以為意，對法西斯什麼的也無明顯的惡感。這兩個層麵現在看來平平無奇，在60年出口國際影壇還是沒什麼問題的。攝影美，對意大利鄉村的那些俯拍還有橫向的調度頗有些法國新浪潮和日本電影的氣象，羅蘭和貝爾蒙多的那些感情羈絆展示的沒意思，還不如開場時羅馬的隔壁老王強上羅蘭那場戲的台詞寫的粗獷且直指人心
