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《永遠的北極熊》(Infinitely Polar Bear)是2014年聖丹斯電影節的參賽電影，也是美國才女創作人瑪雅·福布斯(Maya Forbes)首部自編自導的長片，影片根據其童年經曆改編，講述了她是如何與患有躁抑症的爸爸一同成長並修補關係的一段故事，既窩心又笑中有淚……電影評論：不少時刻都好想抱抱他，比如他眼巴巴看著孩子出去玩不帶他那裏，後來發脾氣回屋裏，孩子把朋友帶來了，他說Really那裏。孩子們的脾氣也挺暴躁的，會教訓父親。他父母那段對話挺有意思的，我孩子也受好的教育了，沒什麼用，自己都養不活。別忘了我倆也是。但是不論怎樣，他還是把這樣的生活過出了很多滋味。有些時候他像孩子，老婆哄他，孩子掛念他，說沒了她倆他照顧不了自己。倆孩子在很多時候都表現得反而像成年人，看著父母抱頭痛哭的時候，倆孩子轉身說自己不回頭的時候。其實我們都是孩子啊。我特別能理解他，也許某些地方和這個角色有點像。尤其看他摔東西發脾氣的時候覺得挺帶感。他對很多美好事物的感知都很敏感，也對痛苦的感知敏感，他的善良和獨有的生活熱情讓兩個孩子不至於在貧困中迷失，還是過得很快樂並且獨立。其實羨慕他們啊。
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《庫爾斯克》的故事聚焦2000年俄羅斯核潛艇“庫爾斯克”沉沒事件。彼時進行作戰訓練的庫爾斯克號艇內魚雷自爆，118位船員全部罹難。事件也成了曆史上最嚴重的潛水艇事故。電影評論：（4.0/10）庫爾斯克號的意外和救援就這一事件本身來說並沒有多少值得書寫的必要，又因為不存在幸存者或促成現實的改變所以也無法通過其他人的犧牲來達成某種救贖。類似題材有的拍成了傳記，作為傳記死亡並不是失敗而隻是必然的歸宿。也有的將矛頭直指漠視生命的陳腐體係，這種情況下還是出事的國家自己拍出來自省比較常見。由對立方甚至哪怕是新近才解除對立的一方來拍，總會飽受批評的，因為電影的意義並不隻表現在自身的美學價值上，也表現在它反映的社會背景中。另外這劇本編得也的確是毫無頭緒。兩次變畫幅的操作成了唯一的亮點。
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公司白領張靈（朱雨辰 飾）乘坐陰森的375路公交車回家，他與女朋友蘇白（石天琦 飾）相對而餐。兩人相戀多年，但如今為了結婚的事而鬧得不快。伴隨著神秘的廣播節目《靈臆事件》，他們的故事被串了起來：《戀人》張靈和蘇白當年同在成都一所高校上大學，不知因為什麼原因，學校突然爆發僵屍混亂。曾經的同學變成喪失人性的惡魔，而張靈則一心要保護他最愛的小白。《妻子》蘇白和張靈在拍攝婚紗照時發生爭吵，蘇白一氣之下穿著婚紗離開。夜深人靜之時，一個人躲在外麵的女孩遭人潑硫酸並用刀毀容，為了撫平妻子的傷口，張靈經人介紹買來一種神秘的油。《母親》張靈的母親因病進入假死狀態，夫妻倆將老人接到家中照顧，但是他們的兒子小濤卻表現出許多奇怪的舉止。而那位老人則愈加的古怪。電影評論：三段式的故事，連接的很生硬。《戀人》竟然出現喪屍，不倫不類的開始不倫不類的結束。《妻子》故事比較完整，但是沒有什麼意思，收尾還湊合。《母親》感覺故事和某個片差不多。特效演技拙劣，製作粗糙。女豬角那一對大小眼實在是太出戲了。20160224（夜行者之後）
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“瓦爾居住與他的妻子的完善的生活，並且年輕女兒，直到瓦爾的弟弟亞當出現。 他謀生作為毒販和總是讓自己陷入困境。 這次它是嚴肅的; 他丟失了4公斤在出錯的提取的可卡因。 亞當有清除二的天他的債務以企業聯合組織，否則他是一個死的人。 瓦爾在亞當的事務從未許諾自己和他的家庭涉及。 然而最終，他同意舉起亞當的個人保釋金。 正事似乎去他的方式，亞當錯誤地射擊其中一個從企業聯合組織的人，不僅投入他，但是所有的人的在賭注的生活。 僅瓦爾可能救他們。電影評論：pps上看的 翻譯得很爛 驢唇不對馬嘴 影響我對劇的理解= =# 找個好版本再看
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《雷鋒1959》表現的是雷鋒在參軍前，1959年在遼陽市弓長嶺區焦化廠的生活、工作經曆。和一般表現雷鋒的影視作品不同，該片講述的不是雷鋒如何通過自己的言行感染別人，而是在周圍人的影響下，如何讓自己成長，轉變成一個樂於助人、擁有榜樣力量的人。電影評論：他用火一樣的青春 燃燒著自己溫暖著別人 在弓長嶺度過了他一生中最為重要 最為輝煌的142天 我懂得一朵花打扮不出春天來 隻有百花齊放才能春色滿園的道理 一花獨放不是春 百花齊放春滿園 讓堅持學習成為習慣 堅持學習 是強素質 保先進的根本途徑 重要的一點就是要學習他那種釘子般的鑽研精神和學習態度
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瓦西裏（斯戴芬·裏多 Stéphane Rideau 飾）是一名混跡在巴黎街頭的男妓，一晃眼，他已經三十歲了，嫖客們漸漸開始厭倦他早就已經不再新鮮的肉體，這讓瓦西裏感到絕望而又憤怒。內心產生了扭曲了瓦西裏開始以殺死嫖客為樂。電影評論：這是莫雷爾導演的第七部電影作品，隨著年齡的增長，可以明顯感受到他對於年華逝去的恐懼與感慨。電影中最華彩的一段對話被我剪輯了出來，導演借主人公之口傾訴他對於年老體衰的傷感與無奈。這部電影在很大程度上是對早期歐容作品的致敬，鏡頭語言上很完美，但是劇作上問題不少，結尾也過於倉促，並且主人公之間的感情缺少足夠的鋪墊，不過這部電影可以和最近很熱的《野性》對照著看，很有共鳴。
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1971年的一部美國文藝片。盡管年代久遠，但是這卻被稱為永恒的經典，整部電影從頭到尾沒有一個寫實的鏡頭，雖然電影中有大量的 體鏡頭，但全是在虛幻的夢境之中，大片的紅色或藍，沒有故事情節，像一部音樂錄影帶，電影截圖仿佛是象征主義的繪畫作品。電影評論：65分鍾版。8mm質地粗糲，全片無台詞，隻有電台之類客觀音效，沒有劇情的先鋒藝術電影，用耀眼的調色和繁複細碎的飾品構建了夢中的情境，導演是個gay攝影師。不似瑪雅黛倫等人的作品，有可解讀的空間，當然也不排除可以用榮格的理論拆解它紛亂濃烈的意向。開場是關於鬥牛的春夢（鬥牛這個欲望糾纏的意向在六七十年代還真是流行），中段有阿拉伯風情的春夢，最後是以城市為背景的春夢（城市的奇觀構建的好，不能想象是怎麼做出來的），這些春夢在肉欲的糾葛中透出孤寂，或許印證著70年代地下藝術與gay圈的一些狀態。美則美矣，我無法體驗，當然作者沉浸在個人世界中並提供了一個精致的豁口，也是幸福
