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一位事業成功，個人生活卻一片空白的年輕撰稿人為了按時趕到一場重要的商務會談而沉浸在一場與時間賽跑的旅程中。在旅途中他遇見一位隻帶著一個背包旅行的女孩。盡管他們的生活方式截然不同，但在女孩的陪伴下他最終還是回想起了童年最神奇和令人激動的一段時光：最後一個和好友們共度的夏天。電影評論：描繪少年友情與愛情的小片,清新自然···看慣了歐美電影套路，時不時換換口味也不錯。最後一幕，主人公西裝革履站在湖邊，凝望樹屋上的少女Cristo,印象極深。

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影片《不要搞奇奇怪怪的建築》以輕鬆詼諧的方式描述幾名建築設計師在理想與現實之間來回遊移，最終作出了忠於內心選擇的故事。電影評論：這個暑假看的吧，啊真是個奇奇怪怪的片子。所謂的boss找不到人隨便來就要還不讓走，甲方也是“城會玩”但是裏麵展現的建築師道德底線很讚，最後結局居然是甲方演戲。。。。。裏麵兩個主設計師的“明爭暗鬥”也是很真實了，因為設計理念的不同進而對彼此不服氣。公關也很重要，在裏麵調和員工的情緒，boss塑造的哈哈哈哈哈哈哈哈哈，為什麼有種馬岩鬆的感覺？裏麵致敬了好多建築大師，共鳴！

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《箱子》某醫大研究人員吉野朔子（竹內結子 飾）工作時突然被人擊打頭部，當她醒來時發現自己被關在密閉的金屬箱子中。朔子百般求救，試圖逃脫這個可怕的空間；《帶來幸福的眼睛》唯唯諾諾的單身上班族村上涼太（妻夫木聰 飾）偶然收到一款智能眼鏡，在眼鏡的幫助下，他和美麗的女性三浦步（山本美月 飾）展開交往；《凶宅》由希子（中穀美紀 飾）帶著女兒朱裏搬入新居，但是這裏似乎住著可怕的怨靈；《×》融資課課長初野（阿部隆史 飾）意外發現額頭出現一個×，但是周圍的人卻根本看不見，這是否預示某種不好的事件呢？《謊言誕生的日子》在一個完全沒有謊言的世界，青年正太郎（滿島真之介 飾）正遭遇人生的困頓時刻。當被逼到極點時，他突然說了世界上第一句謊話，他和兩個小夥伴開啟了一段神奇之旅。電影評論：《箱子（箱）》4/5。借用了《活埋》的設定，但是兩個故事。《箱子》講了的是生死之間的幻想與掙紮，最後意識落入箱子裏的沉淪和掙紮，雖然有點俗氣但還算是震撼。 《幸福眼鏡（幸せを運ぶ眼）》5/5。本部最喜歡的短片。我們做出的選擇有多少是我們自己的本意呢。當人的感性和絕對完美的理性產生衝突，結局又是什麼呢，發人深思。 《凶宅（事故物件）》2/5。非常非常流水線的雞湯片，從小到大看過五百遍。 《X（バツ）》3/5。設定很有趣，在整個國家都打上x符號前還是一部雞湯片，但結局又變成末日篇了，可惜篇幅太短。 《謊言誕生之日（噓が生まれた日）》4/5。設定很俗氣，故事還不錯。謊言會帶來傷害，也可以帶來溫暖。有句話很正確：至少有了謊言，這個國家看起來更和諧了。

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警官愛德華（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage飾）在高速公路上巡邏時，親眼目睹了一個悲慘的交通事故。他盡力去營救車內的女孩兒，結果被炸傷。在休息的日子裏，愛德華經常會產生關於那個女孩兒的幻覺，他隻能依靠藥物來治療。電影評論：看男主角一個多小時被折騰的死去活來，演到最後原來是個邪教獵殺片，除了幾處獵奇的場麵之外這部翻拍基本沒什麼看點，前麵各種劇情更是沒有任何鋪墊的必要，而身為大主演的凱奇先生在電影裏將他的過度表演給發揮到了極致，最後看著他被自己的親女兒燒死心裏真是憋屈。結尾客串的詹姆斯·弗蘭科估計是本片唯一爆點。宗教下正常與瘋狂在持有不同世界觀的人眼裏如何界定是本片能帶來唯一有價值的思考，現在稍微能體會到那些身在邪教裏的人究竟以一種什麼心態活著的了。

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賀綠汀在1934年成名後，毅然參加上海抗日救亡演劇隊，投入抗日戰爭。在奔向延安的路途中，曆經日軍轟炸，食物短缺，生活艱苦的環境下，堅持抗日演出，喚醒民智。在這次戰爭洗禮下，創作了抗日戰歌《遊擊隊歌》。電影評論：低製作的俗套劇情小片子，取景又見鬆江影視基地的大橋。話說道具也認真點吧，刊登聶耳死訊的申報給了個特寫，報頭赫然寫著民國九年，老聶若1920就掛了，那也沒義勇軍進行曲啥事了。

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影片描繪非洲原始部落裏一個停留於母係社會的部落在文明進程裏發生的故事，這個以物易物維生的部落由女人掌權，男人們成為女性的附庸而沒有地位。整個村落巫師的地位最高，少婦歐卡諾羅（Okonoro）因為她的丈夫生性懶惰而離開了他，歐卡諾羅的休夫得到了女伴們的支持，於是，耶爾（Yere）進入了歐卡諾羅的世界，可是，婚後的生活並不開心，為了尋找自己的位置，耶爾選擇了雲遊，在這個過程裏他看到了城市文明對於原始民族的侵蝕，最後，他們都融入了一種新的文明形式，而他們的家園隨著伐木的汽車永遠失去了。電影評論：89年威尼斯評審團大獎（當年金獅是侯掰掰的[悲情城市]，評委會還有謝晉）。在塞內加爾拍的一部……非常神經刀的電影。全片幾乎不給字幕隻有很少段落以字幕卡形式給出字幕，僅兩三處有外加字幕。堪稱（偽）人類學紀錄片，經常出現頗為靈異/西非神秘主義的段落，雖然有著現代文明的威脅（砍樹和卡車幾乎可以看做節拍器），但故事仍是聚焦在母係氏族部落的日常，有著對“殖民”和“文明”頗為機智而又不露生色的探討與批評。完全無法想象導演和編劇工作是怎麼進行的，中間是如何與這些演員工作的……等著過一陣子寫文章再看資料吧。

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艾米麗·巴勒姆（朱莉·安德魯斯）是英國姑娘。她在二戰時期的英美聯軍總部任勤務司機。而美軍上尉查爾斯·麥迪遜（詹姆斯·加納）則是一名出色的Dog Robber。Dog Robber是指二戰期間美國軍隊中上將的私人助理。他負責打理上級領導戰時期間的飲食起居還有…“愛情”生活。在出車服務中，艾米麗親眼目睹了麥迪遜在這方麵的出色的辦事能力。麥迪遜上尉對軍中的女子很有一套。而她們似乎對他的習慣性的問候動作—拍屁股，毫不介意。但是當麥迪遜如法炮製到艾米麗身上時，卻挨了狠狠的一記耳光。就在大家認為兩人之間似乎隻能維持工作關係時，艾米麗對麥迪遜的態度來了180度大轉變。一場酒會之後，她甚至投懷送抱地主動進了對方的寢室。原來在戰爭中失去了包括丈夫、父親、兄弟等多位親人的艾米麗看中了麥迪遜的“安全感”——他不會被派上前線。可就在兩人陶醉在兩人幸福世界甚至談婚論嫁之際，麥迪遜的上級海軍上將突發奇想，決定要派遣隸屬自己的攝影小隊，用鏡頭實地記錄下即將開始的“諾曼底登陸”過程。而執行這個危險而光榮的任務的小隊隊長就是：麥迪遜……電影評論：阿瑟.希爾講小人物的命運受到時代所左右的無奈與掙紮，以諷刺的態度表達出來，對英雄主義予以質疑。顛覆了戰爭的神話，使所謂的聖戰看起來像是個笑話或是個特技表演。詹姆斯.嘉納在中段有一幕獨白鏗鏘有力。