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潮州姑娘李嘉玲（吳君如 飾）擁有特異功能，她經常幫助鄰裏鄉親解決各種疑難問題，在鄉村野裏頗有名氣。某天她被高官以遊客的身份派往九龍執行一項秘密任務，她所乘坐的巴士因司機招惹了孤魂野鬼而遭到報複，車毀人亡。鬼魂紛紛鑽入死者體內，唯嘉玲一息尚存幸免遇難。眾鬼連同嘉玲乘車繼續向九龍前進。電影評論：有“僵屍道長”林正英和“猛鬼悍女”吳君如，片子就不會難看到哪裏去。不過村姑扮相的吳君如顯然沒有在《猛鬼大廈》、《猛鬼撞鬼》裏扮醜的表演那麼搞笑，本片還缺少一個像《猛鬼大廈》裏的樓南光那樣能搞笑的男性角色。個人覺得《猛鬼》係列裏最好看的還是學友和許冠英的《猛鬼差館》和《猛鬼學堂》。

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經營小型成衣作坊的鄭紫怡（李心潔 飾）一段時間以來備受奇怪夢境的困擾，她經常會夢到一片荒郊野地，夢中她直覺感到地下埋著屍體；此外還會夢見一部破損的紅電話和登門調查的女警。紫怡四處尋找解決的辦法，可是情況非但沒有好轉，反而愈演愈烈。前夫阿明（黃德斌 飾）的失蹤，更讓她懷疑自己在夢遊時成為了凶手。另一方麵，名叫碧淇（楊采妮 飾）的女子其兒子遭到綁架，雖支付贖金仍下落不明。她身為警察的表妹（霍思燕 飾）負責調查此事，卻始終未有進展。阿明失蹤的事件，將紫怡和女警聯係在一起。電影評論：心潔女神的作品！為了看心潔的《夢遊》第一次帶上3D眼鏡，感謝 @彭順OxidePang 導演讓我看到一個跟以前很不一樣的李心潔！看到紫怡與人爭搶女兒的戲，眼眶濕潤，還得摘下眼鏡偷偷擦。楊采妮跟霍思燕為鮑起靜飾演的媽媽按摩的戲使人內心充滿溫情，很喜歡這場戲的設計。這是一部懸疑感十足，充滿溫情的驚

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本片毫不含糊地正麵描寫了同性戀情，有些鏡頭對今天的觀眾來說還是非常具有挑逗性。男主角保爾有一種說不出是男性還是女性的魅力，讓這部本來是控訴同性戀受社會剝削的影片帶上了強烈的同性情欲色彩。編劇兼演員費爾德當時是德國聲名赫赫的同性戀組織領袖，影片上映後立即引起轟動，警方下了禁演令。一年後終於被德國政府全麵禁示在戲院上映，但是在進行科學研究的場所，醫生和醫學生還是可以看。在1961年於好萊塢出現的影片《受害者》（Victim），跟本片有著類似的主題和劇情重點，它描述在同性戀仍屬禁忌的1960年代，狄·鮑嘉飾演的律師負責對付一名專門恐嚇男同性戀的勒索者，不料他本身就是一個同性戀者！電影評論：德意誌的G史悠久得令人瞠目。推廣給學電影的直人看。/ "Femininity and homosexuality often occur together, but by no means always. Thus there are feminine men who are not homosexual, and homosexuals who make little or no female impression."

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改革開放的政策並沒有改變中原山村桃花溝封建婚姻的現實。洪利的爹娘為兒子張羅婚禮，不久媳婦跑回了娘家；世強和春燕為愛情出奔；具有新思想的土才和柳葉正在熱戀。雨生和小雪相愛。小雪家窮，哥哥春山娶親時約定把她換給嫂子的傻弟弟—狗剩。雨生和小雪逃到城裏，努力學習。小雪出逃，春生氣病了。雨生回家看望春生，恰巧碰見春山妻，隻好躲進麵缸。雨生裝成小雪父親的靈魂鑽出麵缸，教育了春山妻。老一輩的思想開通了，為兒女們舉辦了集體婚禮。電影評論：3.0。1.開片沿坡而下的蘋果。2.凝神屏息看電影，紅傘擁吻一幕噓聲四起。3.哈姆雷特一瞥將現實與舞台疊影。4.葛大爺演的傻子好萌。5.集體私奔時代同樣戒不掉大團圓。

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故事發生在第二次世界大戰期間，為了躲避戰亂，瀑穀省三郎（尾形一成 飾）遠赴中國，在一家夜總會中靠著演奏長號維持生計。長久以來的孤獨和壓抑扭曲了省三郎的性格，他開始變得沉默寡言。戰爭結束後，省三郎回到了故鄉，結婚成家。電影評論：高度凝練日本美學中的“侘寂”與“物哀”，東尼瀧穀的人生在平行移動的鏡頭內如畫卷般娓娓展開，除了孤獨與伶仃外再無他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構圖，創造了一個看不到海平線的、上下空間感強烈的世界。比較引人質疑的是市川準在改編村上春樹的過程中，將大量陳述性描寫（包括人物心理活動）通過旁白念誦出來，雖忠實還原了小說的文字與情境，保證情緒氛圍與作者初衷的絕對一致，卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義（是否有更好的改編方式以助於此類文學通向電影？）。阪本龍一的配樂完全可以作為非原聲帶的純粹音樂作品欣賞，擁有強勁的獨立、孤絕質感，為電影增色不少。

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相貌平平的女孩喬凡娜因為出於嫉妒而殺害了自己的同班同學，他做老師的爸爸米凱萊·卡薩裏不惜放棄工作離開妻子，隻為能夠前往位於鄉下的關押喬凡娜的精神病所照顧女兒……這部入圍第65屆威尼斯電影節競賽單元並最終斬獲最佳男主角的優秀影片，一改以往影視作品中熱衷塑造的母愛主題，反而通過了一種強大的情感依托表達了對父愛的尊崇與向往。除了片中那段感人至深的父女情真，本片對二戰期間意大利人民生活的疾苦同樣有著惟妙惟肖地描寫。電影評論：不同於海報的白色，電影是凝重的暗色。其實不太認同父親的做法，直到最後也隻會教女兒用自欺和逃避來解決問題，包括他本人似乎也是如此，但偏偏是他們這樣的人安然度過二戰時期。除了母親的精神出軌，沒看出其他旁線有特別高明的寓意，甚至覺得有些地方像是寫作文寫跑題了一樣。