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關於導演：導演鬆本俊夫為日本60年代獨立電影三大支柱之一與寺山修司、大島渚齊名。日本著名的“影像藝術與科學”社團的社長, 60年代他和大島渚、佐藤忠男、若鬆孝二、筱田正浩等人創辦<電影批評>雜誌，直接推動了日本新浪潮電影運動的產生。1968 年鬆本俊夫替ATG拍攝了首部劇情長片《薔薇的葬列》，這部電影被稱為日本新浪潮先聲之作，也是開啟日本電影同性戀文化的第一部作品。全片演員皆是真實的同性戀者，情節暴力、反叛，混合剝削片、紀錄片等眾多元素，充滿反俄狄浦斯情結的意味，對日本戰後高速發展的經濟背後種種社會問題提出批判，注定一開始就受到非議。這部影片也被許多評論家認為對後來庫布裏克的《發條橘子》有直接影響（人物造型以及裏麵的暴力場景）。之後陸續拍攝了《修羅》（1971）、《十六歲的戰爭》（1973），並且根據日本著名作家夢野久作的同名偵探小說拍攝了《腦髓地獄》（原著被稱為日本第一部魔幻偵探小說，石井聰亙也拍攝過他的《夢幻銀河》）等。電影評論：故事其實很簡單。但是這黑白片呈現的光與影調真的是好看到極致了吧…………按理說不該拿正統劇情片和這種血淋淋又神神鬼鬼的片子比但是我覺得比黑澤明黑白片裏的畫麵都要震撼要強大啊🌚🌚

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講述一個南德史瓦本地區代代相傳的家族企業，如何因中國的經濟崛起而舉家麵臨破產危機，並且在危機之中重整家庭關係。旅居柏林的台灣作家陳思宏並擔綱演出商人要角。電影評論：看完，既心酸又欣喜。心酸的是德國傳統家族企業在全球化浪潮下無法與新興亞洲國家競爭，瀕臨破產變賣家產可是無力回天，隻有等待收購的命運。欣喜的是，中國投資者在迫使德國企業變成global company的時候，好歹保留了德國企業的家族品牌，也算是讓這個德國企業得以延續。德國企業都在轉型，你呢？

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在第二次世界大戰後的歲月裏，洛杉磯的墨西哥裔美國人社區發展了低調文化。在加利福尼亞州通過了一項法律之後，司機通過液壓改裝將汽車車身低於其輪圈，具有調整底盤高度的能力。其繪畫設計也非常具有個性，主要表現西班牙文化。影片就根據這一情況講述了洛杉磯街頭藝術家與其沉迷於跳跳車文化的家人之間所發生的故事。Danny（加布裏埃爾·查瓦裏亞 飾）是一名墨西哥街頭藝術家，他與家人共同居住在東洛杉磯，Danny利用他的塗鴉技能，作畫於跳跳車引擎罩，幫助他的兄弟參加即將到來的樂土公園跳跳車大賽。電影評論：淚目，Familylove，很好的拍出了墨西哥文化中的主題，剪輯節奏很好的體現了lowrider的內涵，放鬆的節奏。西海岸，塗鴉，好聽的音樂，好看的車，今年最喜歡的電影了

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故事發生在七十年代的台灣. 宋丹妮一直以為自己遺傳了亡母的精神病, 自少不敢與人交往, 性格孤僻多疑. 一天, 她在海邊邂逅有為青年江濤, 二人一見鍾情, 旋即成為愛侶. 後來, 江發現丹的繼母雲仙乃五年前拋夫棄女, 離家一去不返的大嫂. 江深明雲的苦衷, 便助她保密. 不料, 江, 雲的往來被丹誤以為二人有染, 丹大怒, 拒見江, 又與雲鬧翻, 終日愁眉不展. 江不能向丹道出真相, 唯有默默承受丹的冷待. 最後, 雲回到前夫身邊, 那時, 丹才知道錯怪了江, 又同時證實了自己並沒有患瘋病, 疑慮盡消, 二人重修舊好.電影評論：劇末，宋父狠狠地對江濤說：“我對你們兄弟倆都沒好感。”江濤笑著回答：“謝謝，那沒關係。”畢竟即將升級為翁婿關係，宋父不可能拆散宋丹妮和江濤，之後還得抬頭不見低頭見，在婚前未來的嶽父隻能通過這種方式對將來的女婿發泄不滿

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方明自小沒了父親，跟隨爺爺長大，文弱的他隻知道從近代開始爺爺一家都是以趕屍為生，自己卻絲毫不懂玄術。一次跟朋友郊外遊玩，意外遇到一趕屍道長，此後各種奇奇怪怪的事情在他們周圍離奇發生，這一切似乎都指向一塊陰陽玉佩，但隱藏在背後的秘密並非如此簡單...電影評論：不知道在講什麼，情節很亂，演員也不知道在演什麼，非要整個娘娘腔室友是來惡心觀眾的嗎

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一組電影製作者想要拍攝史上第一部原生3D的偽紀錄恐怖片，但他們拍攝影片中的邪惡力量從電影中逃出到了他們的日常生活，這時他們才發現自己正身處於一部偽紀錄恐怖片中……電影評論：偽記錄恐怖片在發展這些年碰到瓶頸後的一種必然出現以及必要出現的突破，片中片的形式用一種meta的手法來破除、重構偽紀錄片的各種老梗行為，為恐怖部分效果一般的全片加分不少，可惜的是本有潛力做成偽紀錄片類型中的驚聲尖叫，但總體看下來還是流於一般【期待之後3D版出來再看一遍】 6.3分★★★

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該片講述了年輕的約瑟夫發現自己的母親與鎮上的鐵路站長之間有秘密關係的故事。在父親死後，約瑟夫和母親就一直以擠牛奶為生，但是工業化的生產很快就取代了傳統的手工勞作。高中畢業後，約瑟夫沒有考上大學，雖然約瑟夫有著寫詩的才華，但是這也無法擺脫他和母親的生活困境。電影評論：卡普拉諾格魯在[牛奶]裏完成了影像上飛躍式的進步，他學會了用畫麵去創作超驗層麵的感受。然而這些感受卻與故事和人的層麵完全脫離開來，雖說青春生活本來就是散漫而無中心的，但缺乏一對核心衝突的後果就是，我們完全不清楚這超驗感受是針對什麼的。此外導演的象征主義總帶著重手痕跡：符號是留給我們這些無神主義者解謎用的，真正的神秘不需要能指與所指。