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明嘉靖年間，倭寇大舉向東南沿海入侵。杭州被陷，蕭總兵之侄蕭峰是一劍術高手，聞訊前來救其叔，卻來遲一步。蕭峰路經李鎮，遇到橋本忍的先頭部隊到達，欺壓百姓，幸蕭峰出手相助，令倭寇倉惶逃命。蕭峰勸村民組織起來對倭寇，並為其組織四處奔波，尋找奇才能士。群雄得到一重要情報，倭寇糧草部隊將在七天內到達，遂在戰神灘上布置。是夜，倭寇到來，被戰神灘上陷阱所傷，但仍憑借人數優勢得以衝進李鎮。電影評論：獨臂刀王羽同學自編自導自演...個人風格強烈，浪費了七武士這個好劇本。 七個人減少了一半，減少的戲份都加給了主角自己，幾個俠士的加入動機算得上生硬，反正愛國就夠了，熱血加入，也沒什麼出彩的個性塑造。 至於最後的大戰，沒有七武士原版的攻防調度，更像是港片中常見的幫派鬥毆，隻是服裝的是中日雙方....這部七武士like影評，實在是不推薦。

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年輕貌美的溫愛蓮（鄭文雅 飾）感情之路卻頗多坎坷，她曾有過三位丈夫，電影明星鄧理慶（薑大衛 飾）、黑幫老大湯德仁（王青 飾）和牧師朱錦春（黃百鳴 飾）。但三位丈夫皆遭橫禍死去，空給妻子留下大筆財富。失意的溫算命得知，她命中克夫，可作富婆，卻難為人妻。三個鬼夫不忍見妻子孤單落寞，決定為其找一個如意郎君。電影評論：新藝城的恐怖喜劇片，從藝術本質而論便是在探索類型間的有效嫁接，與僵屍喜劇同出一脈，自然值得欽佩。基礎設定上仍舊突顯出港派的鬼馬無厘頭，三位前夫聯手為寡婦“戴綠帽”，想必黃/高這僭越倫理觀念的創作實踐也隻應港地有了。遠遊鬼府一段能看到《鬼打鬼》等一眾影片的影子，cult風味亦分毫不減。

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本片根據導演自己的童年回憶拍攝，他的父母都是醫生。一位女醫生在鄉下醫院裏為前來求診的村民和和尚看病，她和一個蘭花養殖場的主人熱戀，同時，在一間城市醫院裏執業的一名醫生愛上了她，而在他和他之間，卻發生了一段不尋常的情感交流。導演仍以長鏡頭表現人物細膩的情感，片中不時出現一些幽默的小人物，譬如牙醫兼職做歌星，求藥的老和尚亦為他人施藥，年輕的和尚一心想做唱片騎師等。電影評論：謎題——為什麼正反打跨越了40min/100年？為什麼她要直視觀眾？這是圍繞了誰觀察著誰？觀察——最大限度地利用畫外空間表意：第一段開頭視點主動離開人物向自然延生，而人物交談聲聲不絕/第二段終末視點向抽油煙機（現代奇觀）收縮，人聲伴隨煙霧被吸進洞中，兩個時空的收束（這是也許是最最絕妙的“夢醒時分”之一）猜測——電影其實是分三段的，“過去”和“未來”的時間是影像中的電影，如此自由轉接的觀測主體，也可以猜測是關於夢境的電影。（直視觀眾可能是意識到身處夢中的狀態的模仿），當奇觀般的黑洞抽走象征即視感幻覺的煙霧後，真正處於“當下”的時空水落石出。至於主旨，或許和《犧牲》是共通的 當下為什麼又是以廣場舞的麵貌出現？？泰國廣場舞比我們的bgm檔次高了好多..科長如果有這般裝置藝術想象力山河故人也許還有救

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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影（喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾），但他不滿現狀，想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活，他打扮成身無分文的流浪漢深入民間，但無論他怎麼嚐試，最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員（維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾），讓她上車搭了一程，卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後，蘇利文聽從女孩的建議，和她結伴一起流浪。這次，他真的成為流浪漢，吃剩飯，睡收容所。最終，蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時，卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文，所有人都以為他死了。與此同時，蘇利文醒來之後失憶了，混亂之中打死一個工人，被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性，當他恢複記憶後，他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是，蘇利文遇到了問題，他不能說服任何人他就是蘇利文，他該怎麼恢複自己的身份？電影評論：閱讀《故事》第四遍收獲： 什麼是真正的選擇？ 感情和情感有什麼區別？ 為什麼情感符合“回報遞減定理”？ 電影感情（基調）是由什麼決定的？ 如何在電影裏表達情感？ 世界上隻有兩種情感？ 想象力和邏輯哪一個重要？ 伏筆和分曉該如何用？ 如果你真的忍不住自我表達的話，你應該如何通過故事表達自我？ 為什麼每一個場景，每一個序列，每一個幕都要轉折？差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的？ 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的？ 接下來就是大量的作業了， 我需要研究幾十部電影的結尾，看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影，看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影，看看他們是如何處理伏筆和分曉的。

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中國京劇團根據同名舞劇集體移植創作，中國人民解放軍八一電影製片廠《紅色娘子軍》攝製組攝製。中國京劇團《紅色娘子軍》劇組演出。攝製時間：1972年5月電影評論：政論文章，共情讓位於理念。看的時候，旁邊一個老人流淚不知是因為影片本身還是舊日時光，還有一個年輕人看得大概是很困便幹脆站在過道上清醒。忽然發覺某導演的演員調度似乎是對京劇/革命京劇的“做”的精氣神和儀式感的繼承、重構，並反諷、惡趣味。

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查克（戴恩·庫克 Dane Cook 飾）在10歲的一個遊戲上，得罪了“小巫婆”。她下了一個毒咒在查理身上。成年後查理成為一名牙醫，成功的事業並沒有令他過得開懷——他從來沒有獲得過真愛，奇怪的是，追求他、和他上床的女孩非常多，然而她們總是離他而去，並且下一任的男朋友總是她們的真名天子。查克慢慢察覺到，自己隻不過是一道橋，幫助別人通往真愛所在，“幸運查克”的名號也是這麼來。而這一切，原來都是因為當年的魔咒。電影評論：男主還挺帥的，傑西卡阿爾芭也太美了吧。尺度較大，也挺搞笑的，這應該算是屎尿屁的喜劇片了。隻要遇到真愛就可以破除魔咒，但試問哪個性取向是女人的男人會不想要查理這樣的“幸運”呢？PS:一定要看未刪減版還有不要錯過最後的彩蛋！

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埃裏克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中，該片名列第六；在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一係列的悲劇的過程電影評論：《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾，其實是不為過的，與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣，《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本，而他自己剪接的那版長達十小時的版本，早已消失在曆史之中，如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘，但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製，不管是岡斯，還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長，而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散，因此，眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規，這一點不管是在《黨同伐異》，還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見，他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破，但隨著原片喪失，我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣，但恰如那份用黃金上色的勇氣，《貪婪》必定是部偉大的作品。