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十九世紀末的巴黎仍彌漫著美好年代的浪漫氛圍，城市一角卻盛傳有連續誘拐女童案件。來自新喀裏多尼亞的原住民女孩迪莉莉，隻身跳上開往法國的船，與少年好友一同探索城市的每一個角落；也伏入險惡，調查誘拐案件的真相。繼膾炙人口的《嘰哩咕與女巫》、《一千零二夜》等名作後，動畫大師歐斯 洛再以剪紙美學雕磨奇想，結合寫實風景、曆史脈絡，以女孩視角重探奇幻花都。電影評論：SIFF2019 No.3 浪漫的少女冒險片，有著和《春宵苦短，少女前進》同樣的女性主題。盡管蹦出一堆一堆的名人來串場麵，成為優質的NPC幫小女孩助攻，也不防智慧、幽默的小女孩用樂觀積極的心態去麵對險境。中後半段，女孩確實害怕了，她害怕失去自己，更害怕失去最愛的朋友們。看似勇敢的人，內心深處其實更加脆弱，這時候就需要朋友們的幫助與鼓勵，成為更好的自己。
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三名涉世未深的少女，王雅娟、錢芬芳、徐嘉玲一同從南部到台北就讀補習班準備重考。雖然家人對她們的期望很高，但三人因貪玩成績都不好。電影評論：劉嘉芬繼《三個問題女學生》後的第二部問題少女電影，這一次沒了彭雪芬搶戲，她和薑厚任的發揮更加得心應手了。薑厚任瘦了許多，邪魅狂狷的，盡顯風流小生本色，在夜總會竟然一邊打架一邊熱吻劉嘉芬。。。艸這福利真好！
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一個虔誠仁厚的牧師，住在港島的寧靜小鎮，遺憾是太太離開了他移民美國，一天十六歲女兒突然離奇失蹤，他四出尋找女兒，警察上門叫他去認屍，他為了保護一個據稱認識其女兒的少女而卷入黑幫仇殺中。牧師帶著她逃，去街上遇到了警員，怎料警察也是貪汙的。他被埋在泥地下三日三夜，在半昏迷的情況下，奇跡般大雨降而牧師似從地獄走出來，橫掃罪惡。電影評論：黃生說這是他拍過最爛的東西了，導演拍個金魚都不在拍戲，後來此導演也銷聲匿跡了。。。實在白白浪費這個陣容。色情戲是唯一的看點了。
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富商兒子紅魚（唐從聖飾）從父親那裏學到很多騙人之術，他和綸綸（柯宇綸飾）、牙膏（王啟讚飾）、香港（張震飾）組成一個四人小集團，到處斂財騙色。有一次，他們在咖啡店裏遇見從法國來台北尋找男友的女孩馬特拉（維吉妮亞•雷多爾恩飾），紅魚就此盯上了她，意圖欺騙對方。電影評論：真諷刺啊，這結構，真牛逼啊。 現代人不敢付出自己的真感情，因為他們覺得沒有人能信得過。就像香港他從不跟女人親嘴，因為親嘴容易動感情，有一次他親了嘴動了情，但他發現自己變成了從前被他玩過的女人一般，他成了別人眼中的玩物，他崩潰了。而紅魚以騙人賺錢為榮，但有一天他被從小灌輸這種價值觀的老爸的死震撼到了，老爸的改變讓他懷疑自己，他所信奉的價值觀被打破了，教他一切的老爸現在竟然覺得愛最重要，所以他也崩潰了。而小活佛則代表著這種群體與個體的延續，永遠不會消亡，奉行著永遠不能和女人親嘴（不能動感情）的社會教規。而綸綸和瑪特代表著未被社會汙染的人，沒有失去人的良知與純真，他們是生活在當代社會中的理想主義者，愛才能使他們幸福和快樂。
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人頭攢動的火車站裏，一名男子的身影顯得格外突兀，男子名叫傑尼（吉姆·羅斯·斯圖爾特 Kim Rossi Stuart 飾），此刻，他正焦慮又激動的等待著他素未謀麵的兒子保羅（安德烈·羅西 Andrea Rossi 飾）。保羅天生帶有殘疾，傑尼此次的目的就是帶領保羅去接受更好的治療。電影評論：最近看了好多親情的片子，每次看都想哭。也許該換換口味了。敲開我心門，裏麵有裝不下的對你的歉疚，原諒我沒有盡一個父親的職責，原諒我不能理解你，原諒我總是忘記從左邊給你穿襯衫，原諒我不留神讓你身處險境。每次看電影想哭的時候，都有一種說不出的感覺從心裏一直上升到頭皮裏，到牙齒裏。 最後一段，Paolo 告訴Gianni 哭不是男子漢， 這種感覺競前所未有的強烈，酸得我的心好痛。Paolo，好樣的！ for my Shane
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在某個充滿不祥氣息的大雨之夜，一輛僅載著兩名乘客的末班電車緩緩駛來。途中一名乘客下車，誰曾想到依然端坐在座位上的另一名乘客竟然早已身亡，身上更有多處重創的痕跡。得到報案後，公安局迅速出動，偵察員林敘與楊冬則受命展開調查。隨著調查的推進，死者的身份浮出水麵，此人名叫辛言，曾經有過盜竊的紀錄，而且他和效力於本市歌劇院的羅莉是同父異母的兄妹。林敘二人按照這一線索繼續調查，從而得知了熊沒見的恩怨。未過多久，歌劇院內一名演員死於非命，雖然此人似乎死於自殺，但根據現場的蛛絲馬跡和可疑身影，專案組最終將兩案並作一案。電影評論：最近迷上80年代的國產懸疑推理電影，那種老舊生硬的拍攝手法反而帶出了別樣的年代感，讓案件故事帶著舊年代的迷惘不明以及沉鬱般的恐怖感。這部形式其實很特別，有一種阿加莎的英式本格感，內容也相當小資文藝，感覺導演跟編劇都是阿婆粉（其實片中對白有私貨表明）。但是粗糙的剪輯手法跟拍攝實在打不起高分。
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一個七歲小男孩，他最好的朋友是一把椅子。他每天帶著這把椅子到學校去給老師坐。對一般家中無長物的孩子，他的地位很特殊。當他知道了原本以為在法國工作的父親原來是一名政治犯之後，他的世界變了。導演有技巧地將喜感融入感傷通俗片中，有類似侯孝賢《悲情城市》般的企圖，也看得出伊朗導演阿巴斯對本片的影響，但卻是極端不同風格的電影。電影評論：emocion 鏡頭好看群像感 對電影語言的使用完全符合我的審美 討論的東西也深 是那種可以從很多角度欣賞的片子
