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故事緊接著上一部展開。菊川玲二（生田鬥真 飾）接受了上級布置的新任務——接近並取得黑社會頭目轟周寶（岩城滉一 飾）的信任，找到後者犯罪的證據。一場意外的發生讓玲二得到了進入轟周寶家中做他的貼身保鏢的機會，在那裏，玲二見到了老大的女兒轟迦蓮（本田翼 飾），蓮表麵看來是一個單純善良的女學生，實際上卻是十足的混混。在迦蓮的百般誘惑下，玲二能否守住對戀人純奈（仲裏依紗 飾）的忠誠？電影評論：非常精彩輕鬆搞笑，最出彩的仍舊是床戲。誰不想騎在toma腿上呢。toma和瑛太神仙搭配，對打時顏值爆表，感覺是兩個溫柔的小可愛但是扮狠也非常努力。toma女裝好好看。要是能出電視劇該多好。老虎啃著頭想起了銀魂的阿春真是笑死了，這集純奈的戲份不夠多啊，還是希望能和純奈有發展。皮搋子實在是惡心

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巴迪（Homayoun Ershadi 飾）駕駛著自己的汽車，在遍布工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當年從軍的經曆，而後提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人，可工地上的流浪漢、神學院的學生，全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格裏（Abdolrahman Bagheri 飾）登上了巴迪的車，巴格裏曾經自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格裏為了治療兒子的病，應承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產生了動搖……電影評論：通篇蒼茫的土黃色環境和促狹的車內場景營造了一種逼仄沉悶的效果，因而竟使得最後的暮色、月色如此開闊明亮、餘味悠長，不僅僅是在色調和空間的先後對比猶如《呼喊與細語》，就連對於斡旋於死亡與生存之間的虛假的希望（在此即具象化為櫻桃的滋味）所產生的疑惑也與之相似（“泥土把所有的美好事物都賜予了我們”“所有的美好事物也都要歸於塵土”），自殺真乃唯一的哲學問題，這是勸慰向死者要為櫻桃之味而活嗎？我覺得不是，車內那段被詬病為說教的台詞並非在灌輸雞湯，而是先驗地放置了一套作為人類大多數的樂觀主義者（可能是用以麻痹自己）的說辭，然而結局的懸置狀態說明阿巴斯也並未給出自己的答案。

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故事發生在遙遠的26世紀，外科醫生依德（克裏斯托弗·瓦爾茲 Christoph Waltz 飾）在垃圾場裏撿到了隻剩下頭部的機械少女將她帶回家中，給她裝上了本來為自己已故的女兒所準備的義體，並取名阿麗塔（羅莎·薩拉紮爾 Rosa Salazar 飾）。蘇醒後的阿麗塔對這個五彩斑斕但卻暴力而又殘酷的世界產生了濃厚的興趣，在結識了青年雨果（基恩·約翰遜 Keean Johnson 飾）後，阿麗塔開始接觸名為機動球的運動，並在比賽中展現出了驚人的格鬥天賦。電影評論：一部很有教育意義的電影，它告訴我們：我們的確是父母從垃圾桶撿來的，不是充話費送的。 繼約翰·威克後又一個“地表最強愛狗人士”，你敢殺她的狗，她就敢一刀把你劈成兩半。太能打了，讓你兩條腿都能戳爆你的眼睛。 葉問可以打十個鬼子，阿麗塔可以打十個葉問。 “26世紀福斯”的片頭很有趣，不知道福斯能不能活到26世紀。 電影探討的主題仍然是人工智能自我意識覺醒，從開始不知道自己是誰，到擁有七情六欲，能睡覺、能流淚，再到發現自己並不低人一等，反而比人更好。不以物喜，不以己悲，勇敢接受自己，坦然麵對生活。 同時也是一個破繭成蝶、鳳凰涅槃的故事，曆經千錘百煉，遭受切膚之痛，苦其心誌，勞其筋骨，方能百煉成鋼、浴火重生。 承受他人不能承受之痛苦，才能成為強者。 最後想問一下阿麗塔：2563年的時候《阿凡達2》上映了嗎？

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誰にも気づかれず、人知れず覇権爭いをする関東と関西。その陰でうごめくのは忍者たち。関西の忍者の末裔は、いつも関東に嫌がらせをし続けている。そんな中、東京の女子高にやってきた４人の転校生。彼女たちの真の姿は、東京を守るために送り込まれた忍者の末裔・JKニンジャガールズだった！電影評論：這就是日本版的低配飛天小女警高配巴啦啦小魔仙吧……猥瑣老忍者隊和JK少女忍者隊的敵對設定其實還算有趣，但審美太低幼了，那個少女隊長石川為啥全程一臉食屎的表情= =想揍她。PS兩隊的兩個教官分別叫Harry和Sally……然而這個梗並不是很適合老頭和少女啊

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在如今的丹吉爾，四個二十多年的年輕女性為了生存日夜辛勞。她們都是工人，四個人被分成兩個等級：紡織女和蝦女。她們執著於移動。“我們在這裏，”她們說。從清晨到夜晚的步伐是瘋狂的，她們穿過城市。時間，空間和睡眠是罕見的。馬不停蹄地為男人們和空房子工作。就這樣，Badia、Imane、Asma和Nawal狂奔在路上……電影評論：個人不是很喜歡這種風格，對手持倒沒意見，但煩沒完沒了的特寫，還不斷調焦，視覺上太壓迫了；剪輯也碎，有多餘之感。表演不錯，立意也好，尤其欣賞對女主檄文般瘋言瘋語的設定，以及四個姑娘的內部差異，來自第三世界的移民，自強與自毀隻在一線之間。那個紙袋子很絕，細節說明一切。

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故事圍繞著一男兩女的三角戀愛，一個無業遊民的知識分子，卻有兩個女郎爭相愛他，一個是年輕護士，以美妙的性技巧和情色笑話令他得到感官的滿足；另一個是徐娘半老的女友，卻供應他的食宿。他們以為享受齊人之福，三人大被同眠，結果搞得大家痛苦不堪，最終一個試圖自殺，另一個以結婚作為回心轉意的條件，筋疲力盡的他隻好向婚姻投降。電影評論：真奇怪，第一次覺得利奧德長得和於佩爾一模一樣，這個沒有從68中醒過來的年輕人沒有財產、抵抗一切價值、在咖啡館看書、可以和兩個女人做愛卻也談不上很想做愛。可能因為他前所未有的瘦，顯出了一種法蘭西式的寡毒和脆弱，上女妝和自我剖述時很美。利奧德在說，“母親”與“娼妓”在聽，他們都肆意隨性，卻又滿腹心事，帶著存在主義的哀愁。Eustache客串的應該是那個偷輪椅的藝術家，仿佛暗示了一種潛伏在旁的目光。三人聚首之後的一段室內，麵孔在黑暗中出鏡入鏡，不覺得是攝影機移動，反而像是漆黑宇宙中靈魂的漂泊。

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為了幫半工半讀的男友江偉（庹宗華）分擔壓力，小漁（劉若英）從中國非法來到紐約做勞工，江偉急於擺脫生活的困境，說服小漁同現居紐約的意大利老頭Mario（Daniel J. Travanti）假結婚，以便取得綠卡後自己也能入籍。電影評論：看著粗糙的畫麵，平淡卻又抓人的劇情就不由得想起李安的早期作品《推手》，不想本片正是安安編劇，不過起了個怪怪的筆名...奶茶那時還比較幼齒，演的倒還本色，才女導演張艾嘉呈獻的不隻是一部女性電影，片子似《綠卡》和《秋天的童話》的合體版。最出彩的還是老頭，扮相和《巴黎最後探戈》裏的度度挺像，建議片名改成《老頭mario》，嗬嗬...