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一首詭異的古老童謠，揭開了奉溪村神秘失蹤案件的序幕。男友阿豪無故失蹤，女學生禾禾來到這個偏僻的村莊追尋他的下落。在一籌莫展之際，禾禾被行跡可疑的馬婷意外撞傷，兩人結識。隨著調查的深入，兩人發現事件牽扯到村子十年前另一樁駭人聽聞的滅門慘案，禾禾與馬婷逐漸有了分歧。危機伴隨著真相逼近，到底是怨靈作祟還是陰謀陷阱?電影評論：很爛的一部低成本恐怖片，劇情弱智，人物淺薄。嚇人全靠化妝，推進全靠回憶，人物沒有深度，邏輯全是漏洞。人物的語音要麼一驚一乍，要麼毫無感情。劇情主線是一家人被滅門了，逃出的小女孩進行了複仇。女孩長大後和女二故意搭檔一起調查這樁慘案，當一切真相大白，女二最終成為瘋子，最後強行反轉，原來這一切都是女二的幻想。

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日本戰國時代，一小山村麵臨著山賊的威脅，為了保護秋天的收成，村中長老決定讓去請武士來保護村子安全，但隻能拿出的報酬是一天三頓的白米飯。在城裏，他們遭到了武士白眼甚至被打。直到勘兵衛（誌村喬飾）的出現，他現今已淪為浪人，幾經考慮最後答應了。他對農民說至少需要七名武士，於是久藏（宮口精二飾）、勝四郎（木村功飾）、五郎（稻葉義男飾）、七郎（加東大介飾）、平八（千秋實飾）和菊千代（三船敏郎飾）等六人也加入了隊伍，七個人肩負保衛村子的任務。電影評論：構圖很精彩幾乎是用盡了各種幾何形狀-村莊的空間-武士村民與墳堆 運動鏡頭屬不斷重複的橫移奔跑鏡頭最為精彩 和轉場采用的橫擦剪輯相得益彰 開場武士首領殺賊的慢鏡頭可以說是影史經典神來之筆了 有幾個鏡頭打光出彩-譬如年輕武士與女子接吻一場/但全片最精彩的是敘事 無論是近四個小時卻沒有任何尿點的緊湊節奏和情緒還是即便線性卻收發得當的次序編排-包括小情侶感情戲在後半部中的穿插 最妙的是采用了head count敘述即落實到每一個具體武士的納入和幾乎每一個敵人的倒下讓故事具有非常濃厚的浸入感似乎觀眾也參與到了其中/三船敏郎角色充當了全片的喜劇主線同時扮演著一種類似於孫悟空的角色撒潑打諢卻不乏正義 從潑猴子變成受人尊敬的武士/結尾關於這是農民的勝利武士的失敗可謂是對近代化到來與武士沒落的腳注了(且武士幾乎都死於種子島槍)

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富家子葉春華為在友儕間逞一時威風, 決意要把夜總會歌星朱蘭追到手, 但朱蘭鍾情於窮畫家方誌偉, 故多番拒絕春華的追求. 朱蘭眼見誌偉鬱鬱不得誌, 佯稱誌偉為其表兄, 請春華介紹他到廣告公司工作, 惟當誌偉得知實情, 隨即憤然辭職, 更把朱蘭斥罵一頓. 春華乃乘虛而入, 奪取伊人芳心, 朱蘭不久更懷有春華骨肉. 一日, 朱蘭見母親偷偷外出, 不禁生疑, 乃隨母至一小屋. 朱蘭驚見母親與一粗壯老者相會, 一問之下才知老者乃葉家老仆朱永泰, 而其母隻是養母, 是永泰之妻. 至於朱蘭親母當年因被春華父親華堂奸汙, 不堪羞辱, 早已自殺身亡, 但華堂仍迫使家中老仆永泰將蘭父毆斃, 害得永泰入獄多年, 永泰之妻於是把朱蘭撫育成人. 朱蘭驚悉身世, 往找春華, 但春華卻棄之不顧. 永泰不忍蘭步其母後塵, 憤而刺斃春華, 再度入獄.電影評論：其實他不是你的父親，我也不是你的母親，他是殺死了你父親的人！ 啊，媽媽！為什麼？告訴我為什麼？ 看到這裏真的一口老血噴到屏幕上… 男主過著寄人籬下的日子，還擺出一副清高的藝術家模樣，根本是靠不住的男人好嗎…讓人想起秦妙齋 女主又有點轉變太快，一開始“不會交際”，後麵又用“利用他”來掩飾自己的拜金，和畫家光速分手，多麼老辣啊，她也是個花心大蘿卜 老頭子的行為也有點莫名其妙 母親的戀愛觀驚豔到我，“人的好壞和有沒有錢是兩回事”，不同意女兒嫁有錢人，反而直往窮小子懷裏推，看的隻是人品，這麼樸素的家長現在還哪找去… 片尾的那個疊化的鏡頭，從手銬變成朱蘭手上的手鐲，在暗示什麼呢？

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地球並不隻是人類的天下，其實有1500名外星人生活中我們當中，而星際移民局則處理和外星人相關的事情。電影評論：人人都墨守成規，唯獨J懂得變通，所以他能脫穎而出，通過考驗。 所有人都不相信J看到了外星人，唯獨K把最真實的一麵展現給他，理解他，不擺架子，不嘲笑他，所以J願意和K做搭檔。 K成熟、穩重，而J機靈、聰明，兩人的性格恰好互補，1+1產生了大於2的效果。 雖然K是配角，但也有完整的故事。 原來，其實他有一個女友，為了責任和使命隻好忍痛離開。 直到光榮退休，才終於能和女友久別重逢。 電影開頭K消除D的記憶，和結尾J消除K的記憶形成呼應，這就是黑衣人的傳承。 K曾經也是D的徒弟，如今也找到了接班人，圓滿完成使命。 印象很深刻的是K對J說：1500年前所有人都知道地球是宇宙中心，500年前所有人都知道地球是平的。 即便是所有人都知道的公理、常識，也不見得就是真的。 崇尚科學，同時具有懷疑一切的精神。

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雷紮與萊拉是一對恩愛的夫婦，美中不足的是他們沒有孩子，不久後雷紮發現萊拉沒有生育能力。雷紮認為這並不重要，可母親卻堅持讓他另娶一門妻子，以傳宗接代…… 本片故事上與以色列影片《向日葵》有相近之處，相同的是感情在宗教傳統桎梏下的掙紮，不同的是希伯萊和伊斯蘭的社會文化背景。電影評論：西亞影史補遺;達瑞許·邁赫爾朱伊補完.影片講述雷紮與萊拉是一對恩愛的夫妻,美中不足的是他們沒有孩子,不久後雷紮發現萊拉沒有生育能力.雷紮認為這並不重要,可母親卻堅持讓他另娶一門妻子傳宗接代.1.綜合[Sara]和本片,我們不難看出達瑞許在劇構方麵之於法哈蒂等後輩的重要影響.即以人物抉擇引導故事發展,通過人物麵臨的兩難境地(內因-不孕的自我愧疚/外因-宗教束縛及母親渴望孫子的哄騙祈求)與抉擇前後的心理刻畫和人物形象填充營造極強的戲劇張力.但不同在於——法哈蒂擅長依靠二元屬性的人物構築在敘事衝突(宗教信仰/道德矛盾)中表達對伊朗社會況貌的諷刺和批判,達瑞許則致力於深入人物內心、借助直觀的思緒描繪(敞開靈魂)聯合外在行為(購物/家務/用餐)來雕琢一種“當下環境”的精神狀態,指麵更寬泛,但重心相異自然各有精妙.2.首末聚會設計&簡概式收尾

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來自兩岸三地的三位中國女人，大陸女子趙虹（斯琴高娃 飾）、台灣女子黃雄屏（張艾嘉 飾）以及香港女人李鳳嬌（張曼玉 飾）因緣際會在他鄉異地美國紐約相遇相知，很快成為了朋友。然而不同的出身背景以及思想觀念讓三人矛盾盡現。與美籍華人剛剛結婚的趙虹，對移民生活抱著無限憧憬與向往；在美國生活了十多年的黃雄屏，早已深受美式思想影響，醉心於舞台藝術，一心想躋身美國舞台，被美國人接受；而個性獨立的香港移民李鳳嬌，則相信在任何地方都能生存下去，更要找到自己在美國的位置與價值。她們在異鄉交流自己的感情與看法，卻又不得不麵對各自的問題。電影評論：4.5 僅次於《阮玲玉》的關錦鵬。遍地皆是的地域性政治隱喻，被生活流的劇作和表演藏納，至少幻化出了四個層次：東方主義/西方主義；香港、台灣、內地關係；曆史的傷痛記憶與對此隱忍不發的含蓄表達；女性視角下的兩性/同性關係。宛如在拿《歡樂時光》的構築方式拍《男人四十》，表達的效果又很“白先勇”。張曼玉和斯琴高娃的戲特別好，完全把這些隱喻性的東西生活化了，喝酒唱歌甚至對一個眼神都滿滿可供解讀的細節，但又是情動的。說到底當年秒殺《悲情城市》還橫掃了八項大獎，雖然是個稍帶尷尬的選擇，但似乎也不是個極不好的選擇，畢竟這片子目前還是很被低估——至少在構思層麵，輕巧如它野心一點也不比《悲情》那類巨製低，也強過李安“父親三部曲”的前兩部。（還是很好奇當年評審團都是些誰。。。）