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一起連環凶殺案掀起了城市的狂歡與躁動，數起案件中受害者均遭虐待致死，且充滿儀式感，所有線索都與一個人有關——精通犯罪心理學的天才神探方木（鄧超 飾）。在與同事米楠（劉詩詩 飾）調查案件時，方木發現曾經是自己高中同學的江亞（阮經天 飾）似乎深藏很多秘密。此時網絡上出現名為“城市之光”的用戶，以發起投票的方式讓大眾決定律師任川（郭京飛 飾）的生死，方木、米楠等警察雖然用盡一切辦法，依然無法阻止這場“以暴製暴”的黑暗審判，這座城市陷入了混亂的旋渦。緊要關頭，方木覺察到江亞的妻子魏巍（林嘉欣 飾）竟然是解鎖江亞秘密的重要證人，就在真相即將大白的關鍵時刻，一場驚人變故突如其來.....電影評論：作為犯罪懸疑片，沒有線索推理和破案過程，隻有神棍似的結論，各種邏輯漏洞，明明有n種定罪證據，但是導演說沒證據就要強行沒證據，也沒見警察調查監控排查凶手的不在場證明，反正導演說了算。開頭各種無意義的特效和炫技跟懸疑片的基調都不搭純浪費錢，劇情銜接台詞設計都懸浮得不行，感情線也刻畫得突兀。再說角色，鄧超阮經天郭京飛都浮誇得要死，警察局警察不像警察像黑社會流氓，劉詩詩的角色就是個道具，走個過場沒發揮任何作用，文琪也沒亮點。隻能說劇本不紮實導演能力也不行。

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佛教大學的學生清水四郎（天知茂 飾）與矢島教授（中村虎彥 飾）的女兒幸子（三ツ矢歌子 飾）相戀，已經到了談婚論家的階段。但是清水最近經常受到同學田村（沼田曜一 飾）的打擾和糾纏，後者就像來自地獄的魔鬼，反複試圖放大清水靈魂中陰暗麵。在某晚開車返家途中，清水軋死一名醉漢，心懷愧疚的他決定自首，卻間接害死幸子，幸子的母親芙美（宮田文子 飾）也因而精神錯亂。一連串的打擊讓清水無法承受，他逃回父母的家中，與父親一同打理養老院“天上園”。就在“天上園”十周年慶典上，在座賓朋全部中毒身亡。清水的魂魄來到陰曹，見到了最恐怖的地獄景象……電影評論：啟示錄電影是描繪當代文明被襲擊和毀滅，或以宗教色彩濃厚的想象性奇觀為基調的電影。本片通過描寫主角清水四郎被命運之神支配下的行為，成為日本影史最直白地指出欲望和無常的佛教教義的一部電影。分離和化身的母題貫穿全片，主角也化一為二。此片最為人稱道的是關於地獄情節的設置，在美術設計黑澤治安的配合下，導演中川隻簡單地使用了幹冰、彩色的聚光燈、以及極具想象力的水果，就營造出但丁式的地獄奇景。潛伏在主角行為裏的每一種可以想象得出的禁忌欲望，都在地獄裏表現出來。在電影修辭方麵，本片與希區柯克的《火車怪客》極為相似，地獄揭示的是跨文化、且能引人共鳴的“對承諾的恐懼”主題。佛教成為影片重要的文化背景，對人類寓言式的書寫則升華了核心思想。

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根據1992年丹麥隊奇跡般奪得歐洲杯的真實事件改編。講述了主教練內爾森如何在由於南斯拉夫隊失去資格而意外獲得參賽權後，召集毫無準備的球員們一路過關斬將，在決賽戰勝世界冠軍德國隊奪冠的故事。電影評論：BJIFF MOMA百老彙。放映之後的主創見麵環節才發現導演和主演坐我前麵。丹麥童話無疑是足球史上的一段奇跡，其傳奇程度小說都不一定敢寫。對於奇跡的原因電影未有太深入的剖析，有些平鋪直敘，不過就我看過的足球電影而言，如果沒有個性鮮明的主角隻以比賽為主，那電影永遠不如看集錦讓人激動

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有一天，馬小虎來到了馬虎國，他被國王請去並被選為馬虎學校的特極教師。在那裏他吃盡了馬虎的苦，決定從此與馬虎一刀兩斷。電影評論：粗心的人最後都要吃虧，做任何事都要認真

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浮於日本一隅的和平寧靜的龍宮島——一座與日本本土隔絕的孤島人們長年過著和平、安靜的日子。電影評論：比高達00的劇場版晚3個月上映，所以想來震撼程度應該是要有所降低的。不過依然值得四星，就勝在這部作品的真實性。一般的科幻作品都設計成“當外星人出現，人類就成立了同一政府然後對抗外星人”，那麼進一步的作品會描述“在災難麵前，人類鬥爭的本性也不會停止”。這部作品則是告訴你“不要說人類了就算是外星人有了分歧也要戰啊！”比起一直喊著“互相理解”的主角一方來說，掙紮於仇恨，痛苦的其他角色顯得更為真實。結尾部分其他人類軍的導彈攻擊更是神來之筆“嘿嘿你們打得熱火朝天以為我看不見嗎，都給我敗呀！”是的，如果人類真的落到生死存亡之際，我相信這部動畫裏秒回的場麵出現的可能性還是很大的。每個人，都隻循著自己能看見那部分天空，作出判斷，努力求生而已。

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英國人約翰和他的未婚妻瑪嘉烈在車臣被恐怖分子虜獲，而艾雲是戰俘，他們跟衆人被囚禁在一起。其後約翰及艾雲被釋放，但是恐怖分子要約翰支付200萬英鎊贖金，否則奸殺他的未婚妻，約翰向英國及俄國領事館求助，但被拒絕，最後英國電視台願意資助約翰救出其未婚妻，但是要把過程全程拍攝，約翰最後得艾雲相助，闖入恐怖分子陣營救出瑪嘉烈和俄軍官，但是恐怖分子繼續追殺他們，幸得俄軍戰機協助才能脫險。[展開全文]電影評論：#真實故事改編# 影片故事源於1998年俄羅斯電視新聞播出的一則震驚世界的消息：兩個英國工程師在車臣被綁架的事件。導演將這一事件作為敘事主體，但在影片中將兩個人質的身份改變：工程師改成演員，事件的發生地也由車臣改為格魯吉亞。這樣做擴展了車臣武裝分子的活動區域，表現了其行為的非正義性。可觀性增加。