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《嘰裏咕和男人女人們》是繼《嘰裏咕和女巫》和《嘰裏咕和野獸》後的第三部嘰裏咕嚕係列電影動畫片。延續了前兩部的風格，此部電影還是由嘰裏咕爺爺的敘述作為串聯，講述了在村莊還處於被女巫卡拉巴的恐怖統治時五個關於嘰裏咕，村民和村莊過路人的小故事。電影評論：從畫風感覺片子應該是從普通手繪變成了電腦製作？「嘰哩咕」看多了，興趣度也有所喪失了。—— 時隔多年，再次和小朋友們一起看「嘰哩咕」係列，增加了些許好感。《嘰哩咕曆險記》還隻是一個獨立成章的故事，《嘰哩咕與野獸》和這部《嘰哩咕與男人和女人》則變成了如同米歇爾·歐斯洛導演的《王子與公主》那樣由幾個小短片拚接而成的電影。-2018.07.29/30

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一組攝影團隊，為了追求最刺激、最恐怖的畫麵，他們來到了全美國最惡名昭彰的鬧鬼地帶－－琳達威斯塔醫院。雖然身為專門拍攝超自然現象的團隊，他們實際上卻是一點都不相信一切未知的存在，一心隻想製造煽情狗血的內容獲得世界關注。秉著破除迷信的念頭，他們踏入了這個詭譎的醫院。渾然不知他們所有人，都將因此付出代價…。電影評論：1:24:13，在線觀看

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徐朗（徐崢飾）人到中年，婚姻正經曆七年之癢的考驗。家庭生活的細碎，煩悶與周而複始，終於使他敗下陣來，向相守多年的妻子提出離婚。偶然中，徐朗遇到了一個脾氣古怪又愛捉弄人的天使（劉儀偉飾），得到了具有魔力的神奇禮物——一部可以滿足主人所有願望，將夢中天使帶到他身邊的手機。電影評論：不知道從哪裏看到影片中離婚的一段情節被吸引過來，輕鬆到忍不住兩倍速也不用動腦子的片子，情節俗氣也粗糙。避過抑鬱症，卻成功的在二十出頭的年紀裏患上了婚姻恐懼症。一樣的炸醬麵，有人覺得是全北京最好吃的，有人嫌棄怎麼總是紫色毛衣和一成不變的炸醬麵。我想，並不一定是人不對吧，也許隻關於時間和人心。 身邊的女孩子還在幻想“甜甜的戀愛什麼時候輪到我呀”我隻希望麵對生活的前路險惡，有個能抱團取暖 並肩走下去的人吧。平淡有錯嗎？往後餘生60年的感情也不是靠新鮮感維持的。能全程通關的怕是隻有內心堅定 互相溫暖的伴侶吧

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影片根據尼克·皮佐拉托同名小說改編，梅拉尼·羅蘭執導，尼克·皮佐拉托操刀劇本。故事講述一名逃避追殺的中年人帶著無意中拯救的妓女亡命天涯。然而，他們即將麵臨巨大的困境和威脅。電影評論：故事簡單到蒼白，躲避追殺的男主偶然救了個小雞，倆人亡命逃到旅遊勝地加爾維斯頓，全片用壓抑、頹廢的調門，男主的標簽是孤獨，他聽的歌都是描寫孤獨的，和小雞上路也不幹，喊了別的雞又不能勃。女主的標簽是命苦，被繼父強奸生了妹妹（帶著一起上路，最後一幕安排長大的女孩出現給女主拔高一下，我實在不知道這個套路故事的女主有何可拔高的），在大量劇情空檔的地方，編導用觀察人物的鏡頭來填補，那些色調陰鬱的鏡頭想裝逼但脫離了劇情支撐不知有什麼可裝的（有個遠景的配色倒是挺漂亮），這故事沒什麼波瀾又爛大街，人物也沒寫出新意，真不明白拿腔拿調的那股勁是從哪來的信心？全片唯一看點是艾麗·範寧半裸的胸，是垂露型的特別好看，希望她敬業點盡快全裸

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一個普通小城發生多起拐賣兒童重案，危機四伏，丟失孩子的年輕媽媽王楠獨自深入人販子組織尋找女兒小魚，與此同時當地警察霍岩也獲得多起拐賣案件的犯罪線索，千裏尋子追凶的故事就此展開。電影評論：乍一看，無論是選材還是表現形式，本片基本符合了電影節的藝術尿性，隻是不知為什麼，總感覺哪裏不對。一是開篇就犯下了一個剪輯上的嚴重失誤，賓館追凶一場戲進行了不同時間的交叉剪輯，切換的有點莫名其妙奧，而且短時間內同樣的鏡頭出現兩次，實在不應該；二是好多戲份和場景沒有電影感，除了幾個主要角色，其他演員刻意的痕跡略重；三是很多劇情的設置不太接地氣，說白了就是太假，本片是極接地氣的現實題材，設置的這些劇情卻可信度不足，嚴重影響觀感，且不說女主遭遇的諸多巧合，單就她識破機關獨闖匪巢的戲就有點扯，加上女配的色誘和男主的群毆戲，感覺有點業餘；四是攝影和剪輯的漫不經心嚴重降低了戲劇性，缺乏張力，各種反轉卻讓人推敲的動力都沒有；五是主題的飄忽，另一個角度講關注掛賣兒童未嚐不可，綁匪、警察、孩子和父母四方都太淺。

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美國青年傑西（伊桑·霍克 Ethan Hawke 飾）在火車上偶遇了法國女學生塞琳娜（朱莉·德爾佩 Julie Delpy 飾），兩人在火車上交談甚歡。當火車到達維也納時，傑西盛情邀請塞琳娜一起在維也納遊覽一番，即使傑西翌日便要坐飛機離開。與傑西一見鍾情的塞琳娜接受了傑西的邀請。電影評論：一、導演並未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力。火車初遇，躲避德國夫婦吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡。之後回車邀約，本該主動插入一個小懸念：女孩是否會跟下車？——看過倒扣王牌吧？女店員要走，公交車來了。汽車擋住觀眾視線？……類似敘事技巧，沒有。直接點頭取包，無趣。二、話癆本身不是問題，問題是對話癆的風格修飾和節奏把控能力不夠。例如遊樂場一節，倆人隻象征性的玩具旁嬉鬧兩下，就又開始了新一輪的嚴肅對白，“我父母是68五月花，他們反傳統天主教”。……林克萊德，無法像塔倫蒂諾那樣在嚴肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景，或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結嚴肅，“不能再聽瓦格納了。再聽下去都有征服波蘭的衝動了。”換言之，場景和角色給人感覺隻是產生海量對白的輔助工具，本身缺乏生氣活力。

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根據暢銷書改編，在1942年的以色列，一個八歲的男孩從華沙集中營中逃脫。他千方百計地求生，他先是在森林裏躲藏，然後隱瞞身份，在波蘭農場中作為一個基督教的孤兒生活。經過了百般磨難，他內心的猶太信仰將要漸漸地失去了……電影評論：這個電影給我的感覺就像是剛上初中看《愛的教育》時候，裏麵有個章節我到現在都記得叫“從亞平寧山脈到安第斯山脈”，很小的時候我媽就一直在忙著賺錢，基本很少陪伴我，小學到初中的時候因為一些其他的原因我還在姨媽家小住過一段時間，我其實住的蠻快樂的，但始終不是在自己家。初二的時候我媽買了新房子住進新家我仍然有很長一段時間覺得沒有歸屬感，那時候我覺得那個獨自去美洲找媽媽一路上還不斷不斷不斷地遇到困難的小孩就是我，我看這個故事的時候完全帶入了我自己，流浪的感覺太可怕了，更可怕的是我明明沒有流浪，卻能感同身受的體會到那種無援的孤獨。我看這部電影的時候又想到了當時的自己。我想保護全世界所有的小朋友。