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弗蘭霍夫（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是一個功成名就的畫家，妻子利茲（簡·伯金 Jane Birkin 飾）一直都是他創作的源泉和模特，這也是利茲感到自豪的所在。但是這些年來，弗蘭霍夫的創作靈感漸漸枯竭，當他麵對著妻子的肖像畫時，甚至感到無從下筆。當瑪利亞娜（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）經朋友介紹出現在他眼前時，他已經有將近十年沒有拿起過畫筆了。性感奔放的瑪利亞娜的出現重新點燃了畫家的激情，他們兩人在封閉的畫室裏整日瘋狂的作畫。利茲努力的克製自己的嫉妒心，但當弗蘭霍夫將妻子的肖像畫用瑪利亞娜的人體覆蓋的時候，利茲無法忍耐了，她和畫家之間發生了爭吵。電影評論：直到這部4小時電影的最後十分鍾，我才敢下判斷它的主角是liz，哪怕其身體“戲份”對比起另外二人是如此稀少，也不妨礙深埋於創作者的記憶——畫的重畫。換言之她盡管是主角，但她被畫家丈夫疏離化（相隔但分開的臥室、繪畫主體角色的被更替／放棄）了。片中最高明的處理是在持續紀錄超級冗長的繪畫創作後選擇放棄並且回歸十年前的未成品，隨後將liz的頭部淺化旁邊畫上maria的屁股。甚至到最後畫作再完成時有意對觀眾隱藏（與先前的大量長特寫恰好相反）——最後到所有人隱藏（將作品封鎖於水泥牆中），無疑展示的是藝術作者的自在性孤獨和冷漠，另一麵則暗喻著liz——畫作的前主角，因為連選擇被畫動作的機會也喪失（“靈感”／丈夫對換模特的含糊解釋），經受著種種不流於言語表麵的冷酷無奈又無望。藝術品可以保留美的時刻，但婚姻呢？

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米羅是一個職業殺手。他在一次任務中第一次失手。於是不得不逃往鄉村躲避委托人。在一個鄉村小鎮裏他成了一名麵包師，並且漸漸地喜歡上了這種寧靜的生活，於是米羅決定金盆洗手，開始新的生活。但是他過去的老板和同事卻依然糾纏著他。電影評論：很英式的喜劇，英式即又gay又冷，一個無聊的英式小鎮，看報的老頭和織毛衣的老太每天在門口曬太陽，中二小鎮青年沉迷殺手傳奇不能自拔，殺手男主學做麵包興致勃勃如獲新生，愛上穿紅裙子跳著舞準備晚餐摔了個狗啃泥的獸醫女主，而喜歡男主的殺手和喜歡鄰居的花匠在一起了（？），花匠每天去砸鄰居的花園砸完拍下鄰居憤怒的樣子貼在冰箱上，殺手千裏迢迢追殺男主“得不到你就要毀掉你”。以及殺手好像是權遊的詹姆😯

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一名法醫開始懷疑自己的新婚丈夫是警方一直在通緝的連環殺手。這個發現將使這名法醫和她的前男友，一名警探陷入危險之中。電影評論：意料之外又在情理之中，反正這破劇情真是硬傷，後麵簡直像急著收尾一樣，簡略的說了一下凶手是誰，沒什麼看頭

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年輕女子凱瑞•米雪兒（Daryl Hannah 飾）正驅車前往緬因州的薩爾莫，準備開始新的生活。路上經過一個加油站，雖然站內工作人員發出警告，但凱瑞依然按照既定17號公路前進。不久，她來到一片森林附近，突然間發現一個滿身傷痕、疲憊不堪的女子從灌木叢中走出。凱瑞救助了這名叫艾米•辛格（Leah Gibson 飾）的女子，而艾米則向凱瑞講述了自己的恐怖經曆。電影評論：我隻想說，結尾很shit，很草率，似乎導演終於把他想嚇唬觀眾的前80%拍完了，結尾不知道怎麼結，又不想落入俗套，所以編了一個前麵那逃出來的女孩是個鬼。。。累個個去。。。其實前麵血腥和驚悚做的還是不錯的。。。。

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鄧思佳（葛蘭 飾）是夜總會裏萬人仰慕的野玫瑰，她雖然風情萬種儀態萬千，但她的心從來都不屬於任何人。一次偶然之中，鄧思佳認識了琴師梁漢華（張揚 飾），兩人之間產生了小小的誤會，矛盾消除之後，梁漢華所展現出的正直和勇敢令鄧思佳對他起了興趣。電影評論：最令人感慨的兩次逆轉都是因為愛情，且應該是為數不多的雙方都在妥協的愛情樣本：從兩個極端相對的渡口無限向彼此靠攏，在接近中心處呈現出短暫的和諧性，但又因無法做到選擇上的純粹而走向悲劇（再次想到《綠洲》），是一種不同於最初的互相糾纏的融入性複雜狀態，就這種（近乎毀滅的）平衡感而言，與《女人的陰影》所嚐試構建的烏托邦框架非常類似，但本片並未做到反弗洛伊德的愛情絕對，隻是在傳統模式上蜻蜓點水，算是遺憾。但本片的形式，或者說這種很強的儀式感（歌舞，時代性，女性主義），又確實為其增色不少。葛蘭真乃野玫瑰。

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社會動蕩不安的唐朝未年，每18年舉行一次的武林賞善罰惡大會上，武林十大前輩選出移花宮主為擔任趕殺十大惡人重任的武俠義士，不料卻遭到突至的宮主夫君燕南天的阻止。宮主以一招之差落敗燕南天後夫妻反目，立誓18年後將授一門人殺盡十惡。電影評論：惡搞片。小魚兒和花無缺最後變成楊過小龍女了..開頭有點意思，還真以為花無缺是男扮女裝，然後和自己的兄弟生出曖昧之情，沿襲了東方不敗的情節，不過後來發現不是的（我這啥思想）。看過《東方不敗》的可繼續yy，不過隻有那一小段有異曲同工的地方。總是覺得大家都拿林姐姐的扮相惡搞，因為有很多發揮的地方。還好，裏麵沒和老劉kiss，另外，老劉在這部裏看起來順眼多了.. 電影總體惡俗沒關係，實質的確拍的不好，隻是林青霞出來忽然就好多了。哈哈

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很奇怪這部影片在紹拉的所有電影中是被提及最少的一部，其實紹拉與傑拉丁-卓別林在60-70年代合作的每一部影片都很好，但許多人了解的似乎還停留在《飼養烏鴉》《安娜與狼》《艾麗莎我的愛》等幾部上麵。。。為什麼同樣甚至更為出色的《被蒙上的雙眼》從未被出版過？電影評論：1.無法釋解的政治霧霾與童年陰影。現實演繹戲劇，戲劇重合回憶，回憶交織夢境，從當下指向永遠無法觸及的往昔創傷，而當下則在時間的綿延裏不可避免的成為過去。是靈動，或靜默，生命的迷失及荒蕪都伴隨記憶的逐步打開而顯露，最終聚於悲劇的機槍掃射，從影像內的角色感染至影像外的我們。2.紙條，老照片，現代舞劇的編排和鏡子作用想及裏維特《出局》。3.同一人物之於不同時空流變的無縫交接令人眼花繚亂。4.“最接近太陽的畫家是梵高”。5.書房雙人舞極為俏皮可愛。| 紹拉之繆斯:“枯葉蝶”傑拉丁·卓別林。（8.0/10）