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經內部資料得知,有個來自雲南的犯罪集團首領金毛尖(陳國邦飾)此人極其凶狠,幾年前他偷渡去了香港,被香港警方通緝其又逃回廣州。他們多數活躍在緬甸和雲南這一帶,他們跟大陸廣州陀地與香港的黑社會及澳門的黑幫多次槍戰,並發生多起暗殺事件,這些都和其夥人有關。此外還有另一夥黑幫人事人稱湖南幫,為首人外號叫盲炳(張可凡飾)也同雲南一幫常常往來港、澳、大陸三地。為此粵、港、澳三地警方連手展開跟蹤調查,並下令將其二夥人員徹底鏟除,必要時格殺勿論。中方警官小周(鄭浩南飾)接到此命令,將與港、澳二地警方來個三地大行動電影評論:斷斷續續的看過一些片段。台詞很流氓,他們個個目中無人,打打殺殺,為了兄弟可以去死。這個係列,是香港電影垂死掙紮的標誌。
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武林名家梅念笙獲得秘典「神照經」及可以成為天下第一巨富的「連城訣」,惹來徒兒萬震山、言遠平、戚長發追殺,梅遂將「神照經」及「連城訣」傳給救其性命的丁典(白彪)。丁與知府淩退思(嶽華)的女兒霜華(施思)相戀,淩為奪「神照經」及「連城訣」,將丁打下牢獄,要丁說出秘密。狄雲(吳元俊)與師妹戚芳(廖麗玲)相戀,竟被陷害打下牢獄。死囚獄中,狄認識丁,更被傳授「神照功」。淩為了要獲得秘密,竟狠心對女兒下毒手,丁憤然與狄越獄,結果被毒死,而「連城訣」竟然在……電影評論:昨晚熬夜看了邵氏1980年版的電影《連城訣》,劇情還是非常符合原著的,編劇是倪匡,沒給瞎改也不容易。 雖然道具布景都渣的一匹,演員都醜的不要不要的,演技也很浮誇。 但劇情和武打還是很一板一眼的。 感覺過去的電影和現在的影視的一大區別,是坦坦蕩蕩的表現醜,不做過分美化,乞丐角色就是滿臉滿身汙穢,不像現在隨便個路人都光鮮亮麗,主配角恨不得都高光柔化,一點汙跡都不能有。
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黛拉•梅爾斯(金·貝辛格 Kim Basinger 飾)和丈夫肯尼斯(克雷格·謝菲爾 Craig Sheffer 飾)及一對可愛的孩子生活在城市近郊的富人區。他們生活優渥,飲食無憂,卻同樣有著無休無止的煩惱。黛拉溫良賢淑,是家中的賢內助,肯尼斯性格急躁,時而對妻子大發雷霆。電影評論:為什麼所有的電影都會在最需要手機的時候沒電呢,在不該摔倒的時候摔倒,不該熄火的時候熄火,實在是。。。。。。太巧了 那個死掉的黑人小子明顯看起來內心有憐憫,即使說著各種依然歹毒的話語 也許是已經生活在國內,對於那樣的環境覺得是那樣的熟悉,於是乎更添了所謂的恐怖感,她去的那家禮品店這邊也有,一樣的構造。 暴徒總是有莫名其妙的憤怒,不知道是成長在這樣的生活環境造成的。 不過結局我喜歡 千萬別讓女人壓抑了,生活中的壓抑真的可以drive them crazy
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改編自叔叔傑西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說傑作《月球三部曲》,故事描述人類逃離毀滅的地球,飛船墜落在銀色星球上,不久後有人開始在星球上進行造神運動,然信徒分化後一派奉此外來政權為神,另一派則視之為魔,人性貪婪的劣根性,在這星球上暴露的一覽無遺……電影評論:野心太大,大到導演無法承受,隻能用瘋言瘋語來承載。更可怕的是導演的視覺風格是不成體係的,簡直就是觀影災難。導演應該知道,電影院裏的觀眾都不是傻子。其實你說的大家都懂,為什麼要聽你廢話?有愚弄觀眾的傾向,不是給膠片染色,顛覆現有的視覺風格就能偉大,影片糟糕的部分是沒有重塑視覺體係。神經病式的跳剪完全忽視人的視覺神經。海邊的舞蹈更是災難,寺山修司的舞蹈是美學,這裏就是尬舞。實驗影像果然更適合精致的日本人來做,不說影像成就,僅僅說《銀色星球》中祖安斯基最拿手的後現代主義風格的戲劇部分,還比不過寺山修司的處女作。想拍snuff?我看完甚至覺得戈爾嘔吐三部曲是偉大的了,戈爾嘔吐三部曲裏極端作者化的影像卻能夠觸及靈魂。受限於經費以及審查可以理解,但是希望導演稍微尊重一下觀眾?也許不那麼極端化會更有內涵。
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薑小雲、李凱和潘琳琳是三個合租的室友,為了追求自己的理想和愛情留在這個城市。小雲小時是一個小結巴,隻有杜家然不嫌棄她,小雲從小暗戀杜。杜家然和女友是相親認識,感情本來就很淡,兩人不久分手。杜認出了小雲,他決定去守護小雲。潘琳琳過去的男友回國,兩人準備重溫舊夢。李凱的小說總是遭遇退稿,在決定離開這個城市前夕,他終於接到了錄用的電話。電影評論:不錯,喜歡女主~~
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菲利普(詹森·舒瓦茲曼飾演)是紐約文學界一顆冉冉上升的新星,他的處女作《加入街頭遊行》相當精彩,第二部作品也馬上就要出品。然而周遭的一切,他的攝影師女朋友阿什莉(伊麗莎白·莫斯飾演)、妹妹以及偶像前輩似乎都在與他作對,這讓原本就以自我為中心的菲利普陷入了更加暴躁與憤怒的麻煩狀態裏...電影評論:天呐這是什麼神仙編劇,完全是文學態的敘事和人物構建,每一句台詞都如此直白而艱深,像是將一輩子刻薄的穿透力借此都使了出來可又隨時保持著洞若觀火的處世智慧,從未見過一(兩)個人物能保持高度敏感的自覺以避免自己陷入任何可預見或我不可預見的庸俗與平庸,因此造成的“眾叛親離”局麵反生成其自身果敢和孤絕的卓越,清醒自醒意識的覺醒即是遠離人群擁抱孤獨的宿命,這是每個擁有“偉大”人格的創作者必然承受的生活詛咒——逐漸成為自己生活的觀察者。
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1987年,加斯帕爾·諾埃夾著40分鍾長度的電影炸彈《馬肉》(Carne)進駐了戛納電影節,拉開了他對社會宣戰的序曲。《馬肉》開始就是血淋淋的殺馬鏡頭,諾埃采用了後來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述法”(《天使愛美麗》的開場敘述),講述一個馬肉店小老板、一個麵無表情、缺乏情調、內心封閉的屠夫,日複一日、年複一年過著枯燥生活。麵對女兒越來越成熟的肉體他產生了無以自拔的欲望,最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進了那個家夥的嘴巴。影片彌漫著壓抑、幹燥、冷冽的氣息,畫麵始終彌漫著血汙一樣的紅,一種暴雨過後陰溝翻滾的腐朽氣息,一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機位(經常切掉人的眼睛)、僵直的動作,影片除了少量從廣播裏傳出的音樂,令人印象最深的就是不斷出現的沉重頓音,讓人害怕和不安。電影評論:加斯帕諾第一部電影,是《獨自站立》的前篇,我覺得比《困惑的浪漫》更難以承受,因為你知道《困》都是假的,而這部裏,殺馬,分娩,都是真的。我最不能接受分娩鏡頭了。殺馬像一個諷刺,人們在吃肉時不會覺得惡心,但看到自己吃的動物如何被殺,肉就不那麼好吃了,掩耳盜鈴的意思。以及虛偽的殘暴