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福克納上校（理查德·伯頓 Richard Burton 飾）受雇於著名銀行家愛德華爵士（斯圖爾特·格蘭傑 Stewart Granger 飾），要去解救非洲自由鬥士林班尼（Winston Ntshona 飾），然而，私下裏，愛德華爵士和獨裁者切恩有一個秘密的交易，要以林班尼來交換非洲某國的銅礦開采權。電影評論：歐買噶～～ 一群無法無天的純老爺們兒，本來都是我喜愛的老式男星～ 但是看完《戰狼2》，沒法子給它打分了。 一群在非洲大陸如入無人之境的歐洲雇傭兵，肆意殺戮非洲人，幹涉別國內政，挑起內戰。 即便裏麵有很多冠冕堂皇的自由民主正義的台詞，也掩飾不了大國沙文主義的傲慢！ 何為自由！裏麵的台詞說的好——“自由是新壓迫者的一句空話” 相比這部電影的“我強我有理”，《戰狼2》表現的愛國主義太幼稚了～

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為了拯救受重傷的飛虎隊飛行員，遊擊隊趙健隊長被迫將隊伍帶進了瑤族山寨姚家坪。日軍將山寨團團圍困，村民在遊擊隊的帶領下，在村後修建了一條跑道，供飛機降落，當飛行員登上飛機平安離去的時候，山寨被攻破了。電影評論：抗日神劇之胡編濫造，抗戰曆史之虛構臆想。

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二戰歐洲戰場上剛愎的士兵們被O.S.S.（戰略服務局是CIA－中央情報局）的前身。是一個指導遊擊戰、實施潛入作戰的機構,並擁有一支秘密作戰部隊。）派遣去調查希特勒的實驗兵工廠。電影評論：除了最後狼人與變異人搏鬥時的音樂讓我大失所望外，該片幾近完美。 輕鬆，幽默，不做作，小製作，B級片典範。這1，2年來印象最深的一部

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在法國的一次音樂會上，青年音樂家路易第一次聽到了貴州侗族琵琶歌《丟久不見長相思》，他被音樂吸引住了，想起童年時曾經聽爺爺用一把東方的樂器——琵琶，彈奏過這首曲子。“這歌聲啊，不知還在不在？”爺爺當時的感歎讓小路易產生好奇，一直到現在，他仍想了解爺爺藏在心底的這個秘密。於是他決定親自循著爺爺當年的足跡，再去位於中國貴州的那個美麗侗族村寨走一趟。在那個遙遠而神秘的地方，他遇到了一位歌聲宛如天籟的侗家姑娘，而這位姑娘跟爺爺當年所拍照片上的女子竟然有許多相似之處，那麼，路易會解開爺爺那個從不對人提起的故事的謎底嗎？會跟他的爺爺一樣，留下什麼難忘的美好記憶嗎？電影評論：用現代的視角去看民俗的元素，而不是將其簡單提取。侗寨大歌的立意不錯，隻是後麵那段升華有點不著調，像新聞聯播似的

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華探長張鐵柱（李修賢 飾）打拚十幾年才有了探長地位，此人嫉惡如仇不事逢迎，與新任督察羅Sir多有摩擦，辛苦破案結果反被後者刁難。另一方麵，悍匪“法官”（成奎安 飾）一夥購槍策劃大行動，偷車賊偉仔（周星馳 飾）被法官收為外圍助手，向其提供犯罪用車。法官與手下狂牛（黃光亮 飾）和雞翼( 何家駒 飾)等人洗劫賭檔，同一天偉仔因偷車嫌疑被張鐵柱抓捕入監，賭檔事發，羅Sir不顧張鐵柱作證將偉仔定為嫌疑人，令張與偉仔二人大為不滿。張鐵柱將偉仔釋放，同時要求偉仔合作抓捕法官一夥。購入武器的法官一夥戰力大增，行事愈發囂張，與其他幫派當街火並，偉仔被卷入殺人案件，隻得配合張鐵柱，一警一賊終於開始合作……電影評論：算是周星馳的成名之作吧，憑此斬獲金馬獎男配，這個時候的他還那麼青澀，還跟著師傅李修賢打下手，誰知道幾年之後他會站在香港電影之巔呢？當然，這部電影的亮點不全在周星馳，李修賢的“流氓警察”和成奎安+黃光亮+何家駒三大惡人的加盟也使得此部電影增色不少。特別是成奎安，看慣了其傻憨的角色，這部裏麵的角色氣場十足，狠辣果斷，個人認為這部電影表現最佳的便是他。

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上校夫人有兩個侄女朱莉亞和弗洛倫蒂娜。她發現這兩個年輕的小姐有非常開放的性行為。她感到這樣下去會很危險，於是想為這兩個不羈的丫頭找到她認為適合的人......電影評論：本來想找Brigitte Lahaie版上校夫人，沒找到卻找到這個68版。下了一個720P2.35:1寬屏版雖然兩側有少許黑邊，但這種寬屏在當時算少見的。總體看情色比重並不大，更多地是展現德國美景還有優美浪漫的音樂，美體感覺是個陪襯。順便關注了這個導演感覺是個情色片大師[配樂點評]作曲是Walter Baumgartner恰巧還配過最近看的《6個瑞典女人》前半部分音樂不太出眾但1小時左右開始忽然變得極度優美，接二連三動聽旋律把我差點聽醉了

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故事發生在葡萄牙的海邊，一個電影劇組正在這裏翻拍羅傑·柯曼的名作《世界末日》，新版本的電影在拍攝過程中卻遇到了各種困難。導演不知道為何沒有了資金來源，電影麵臨被迫停拍的命運。導演試圖聯係到在洛衫機的製片人，以便可以對所有人員有一個交代，但是不知為何卻找不到人。他費勁心思希望可以改變不得不停拍的命運，然而，世事總不如人所料，他感到十分無奈。該片情節很簡單，但是卻耐人尋味，整個電影都沉迷在一種神秘的意蘊中。電影評論：#文德斯回顧展 1、對於文德斯來說，這是一位導演對自己職業的荒謬之處的詮釋，同時也是文德斯對個人表達與聯係感的渴望之間的鬥爭的調和。 2、抗拒景觀世界。這抵抗的是，1、直接的再現。2、受限於時間的敘事和認知。3、成為產品的影像。那麼如何進行呢？德勒茲提出：關於金錢的影片已經成為電影中的電影或者關於電影的電影。在這個意義上已經指涉元電影。那麼這樣一種自反的影像讓構成景觀的影像成為可思考的對象，從而以最小的流動來分裂景觀（影像的生產與敘事體製）。 3、倒回來講，德勒茲援引《資本論》中虛假的流通公式——A-M-A'來闡述一種不平等交換的概念。在體製下時間就是金錢的流通，因此《事物的狀態》實際上發現了攝影機與時間等值的不可能性，它所表現的“狀態”應是正在形成的影片與作為影片整體的金錢之間的構成關係。