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祖酷愛汽車，與人合資經營一汽車修理房。在一次非法賽車中，與雷發生碰撞，並被拉上差館，從此兩邦結怨，而雷之父狠為一老練探員，竟公事公辦將雷扣留，雷與父之間矛盾因更深，而更加遷怒於祖。另一方麵，祖因此事而結識雷之妹ANN，並共墜愛河。後來，雷知道ANN與死對頭相愛，於是屢次破壞，祖初時為了ANN而不加反抗，但雷咄咄逼人，ANN自知一切皆由己而起，遂忍痛與祖分手，但雷並沒有因此罷手，祖唯與雷談判，二人相約以賽車賭五十萬來解決，賽事中雷車意外衝落大海。雷手下紅牛以為雷已死，所以以ANN威脅祖，藉此為雷報仇，祖趕至，但不敵紅牛，危急之際，雷滿身披血而至……電影評論：典型的港片流水線式製作，故事粗糙，很多地方不是有漏洞就是講不好，結尾甚至還失控了。關鍵的看點還是在演員身上，李麗珍依舊是漂亮小公主，顏值擔當；陳雅倫在片中飾演學友哥的女友，雖然學友哥比陳雅倫要大5年，但在氣質上歌神還是很嫩的，演黑幫老大也是一股中二味，完全駕馭不了陳雅倫的禦姐風啊
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麥克（查寧·塔圖姆 Channing Tatum 飾）在脫衣舞男生涯的顛峰之時，急流勇退，遠離了舞男的生活。後來，其他的舞男同伴也準備洗手不幹。不過在收山之前，他們想要在美特爾海灘，展開一場盛大的告別秀，並邀請“魔力麥克”重出江湖。電影評論：不懂分為啥這麼低啊 相比第一部 第二部更是對女性的尊重、對stripper的尊重 第一部女性可能隻是錢的來源 這一部裏強調的是女性也have a say in things 她們的需求是要被滿足的 感受是要被關懷的 這都是正當的 並且stripper成為stripper是因為享受舞台的感覺 享受隨著音樂、尖叫和燈光move my body 享受being worshipped 並且脫衣舞者更多的是male entertainer 是female healer 不帶情色 而是讓不被身邊男性重視的女性認識到自己的價值與美 大家除了stripper也有別的愛好和追求 做stripper的初衷可能是為了錢 但堅持並想要為之劃上一個完美句號則是處於享受與熱愛 還有最後的精彩大戲真的啊啊啊啊啊啊啊！
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由Jason Freeland編導的獨立電影，在迷途的生命中，每個人都在尋找自己夢想的出口，而旅程中的大小事，最終也將成為過往裏的雲煙。電影評論：看完之後，再看簡介，果然是部獨立製片的電影，因為風格很鮮明，很有思考的深度，不止是為了票房，在某種程度上的表達粗略，卻更真實的表現了實質。最讓人意味深長的就是結束時看到hollywood幾個大字在遠遠的山上。物欲，名利的追求不過希求安身之地。 總之，會想很多，我喜歡這樣的節奏，雖然慢，但絕對不是拖遝。
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輪椅上的喬納森一直由保姆貝茲照顧,貝茲突然心髒病發,一直疏於照顧弟弟的哥哥克裏斯托弗親自照顧弟弟.兄弟兩人多年隔閡,相處並不融洽.妮娜是克裏斯托弗唱片公司的新職員,恰巧剛搬到喬納森家旁成為了鄰居.喬納森對妮娜一見鍾情,公司內,克裏斯托弗也對妮娜大獻殷勤.歌手羅賓因對歌詞不滿,唱片遲遲未能推出,喬納森無意間聽到羅賓的曲子,為其添詞.克裏斯托弗將歌詞拿到公司,公司震驚,但大家都以為歌詞為克裏斯托弗所寫.妮娜也被歌詞所感動,接受了克裏斯托弗.喬納森知道自己的歌詞被人誤會為克裏斯托弗所寫,並知道妮娜與克裏斯托弗走在了一起,倍受打擊.最終妮娜知道了真相,勇敢的表達了內心的真實情感.電影評論：情節是讓人無語，不過本傑明眼神用的不錯。。
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1930年代，鄉村少年唐水生來到上海投靠六叔（李雪健），在他的引薦下，做了歌舞皇後小金寶（鞏俐）的貼身傭人。小金寶是上海灘一霸唐老爺（李保田）的女人，但與其手下宋二爺有染，而宋二爺已經覬覦唐老爺的位子良久。電影評論：三星半。張藝謀的“上海灘”，小格局下的小輪回，世間又多是如此。電影用明顯的轉折分隔成上下兩部分：前一部分是較多的鏡中世界，而又以撞碎鏡子分隔為“進入世界”前後，前是進入世界前水生主觀窺視的遮擋鏡頭，後是水生主觀鏡頭觀察這個身處的黑幫世界，對應著六叔的話：“要用心看，拿眼睛看，時間一長，人就傻了”；後一部分則是登上孤島見證的黑幫互相算計，卻覺著落入了黑幫片常見的俗套之中，個人認為不及前半部分。另外，前一部分兩天間切換用歌曲代替情感表達，而後半部分是以主觀視角以及小人物被碾壓作為剪輯切換。最喜歡的還是，倆部分各自結尾的主觀長鏡頭，一個為傾斜鏡頭表現著水生在這個陌生世界見證黑暗的緊張，一個為顛倒鏡頭映照著這個輪回反轉世界的不公。攝影有很多可說，劇情則較為平淡，內容不及形式，且後半段逐漸乏力。
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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我，比埃爾·李維爾》，一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年，在法國南部的諾曼地，發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親，姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人，到底是為什麼？這引起了當局的特大關注，派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述，他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親，而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因，是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後，法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書，遺書的開頭是這樣寫道的：“我，比埃爾·李維爾……”電影評論：觀感紮心……實際上，農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起，或許包括現在，它同所有重大悲劇一樣，變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年，就是說民法實施後的第20年：民法是一部強加給農民日常生活的新法律，農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情，一個法規劇情，是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過，農民群體總是在這個劇情中變化。所以，重要的是，要讓現在的農民重演這個古老的劇情，它同時也是他們自己生活的劇情，如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。
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電視電影：在Frank Girard被謀殺後，偵探阿爾丘奇懷疑Leigh Cullen是凶手，因為她被認為是最後一個被人看到的人。然而，在莉被指控的雙胞胎妹妹特蕾西出現在警局和李的名單上之後，法庭感到困惑，沒有任何嫌疑人可以確認。因此，法庭要求精神科醫生Jim Eiseley對姐 妹們進行鑒定，並對他們進行測試，希望能查出凶手。然而雙胞胎姐妹中試圖加害另一人，想方設法讓對方以為自己精神失常...電影評論：仍是些單純古老二項對立式:善與惡、好女人與壞女人、地母與娼妓、女人的困境與男人的拯救、女人的邪惡與男性社會的懲罰，但影片將這一古舊命題進行了新奇精巧的包裝:科學（精神分析學）瘋狂（現代哲學心理學社會學核心命題）以及人“猶在鏡中”的迷惘困惑。鏡像關係: 謀殺與自殺一體化。主人公以一種瘋人的冷靜精細殺害一個他認為與之相像的或擁有他認為更為完滿理想生活方式的他人而後取而代之: 他將使用死者的姓氏身份甚至在想象中擁有他的相貌與生活。在其心理意義上這不是一次謀殺而是一次自殺: 因為將是他自己被宣布為死者，他本人將在社會意義上死亡。在主人公的瘋狂與想象中，隻有通過這次自殺與謀殺才打碎那麵使他陷入自戀和自棄的深淵的心靈之境; 同時也隻有通過暴力與死亡他才能夠“入鏡”——占有鏡像，成為另一個人另一個理想自我
