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大滝誠次は大阪府今宮警察署の刑事。マスコミに事件をリークして飲食したり、別件逮捕・おとり捜査も辭さない野獣刑事。そのうえ自分が逮捕した阪上の情婦・山根恵子と関係を持っている。が、恵子の息子・稔は大滝に懐かない。木津川べりで起きた女子大生慘殺事件もスタンドプレーで釜ヶ崎に潛入捜査を行うが、容疑者のストーカーを別件逮捕で拷問したことで解任されてしまう。ちょうどその頃に出所し恵子の所に転がり込んできた阪上と恵子を挾んで奇妙な友情が芽生えるも、阪上は再び覚醒剤に染まり破壊の限りを盡くす。第2の殺人も起こる中、大滝は捜査本部の裏をかいて手柄を立てるため、恵子におとりになってくれるよう懇願する。恵子は、大滝との結婚を夢見て、おとりとなることを決意する。電影評論:比較一般,那個年代的畫質鬧心
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本傑明和其他六名少年犯一起被送入一家開放式家庭監獄,接受技能培訓和心理輔導。在勞動改造過程中,他發現這所監獄的女主人伊娃正是自己當年搶劫的對象……拉斯·岡納爾·洛茨自編自導作品,講述了一個關於信仰和寬恕的故事。一方麵是作為犯罪者的本傑明在改造中如何從不反省到逐漸懺悔,另一方麵是作為受害者的伊娃在提倡讓罪犯爭取被寬恕的同時,發現自己很難做到寬恕曾經深深傷害自己的人,由此表現出人性的複雜和矛盾。意想不到的結尾,為影片畫上了迷人的句號。電影評論:#SIFF2013# 關於青春、罪和救贖的劇本太簡單老套啦⋯⋯但當本(罪犯)向伊娃(受害者)伸出和解(認錯)之手、後者將之推開時,還是可以加半顆星——無法寬恕比寬恕更有力。算三星半。
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由天才漫畫家杉浦日向子在漫畫「月刊漫畫Garo」上連載的漫畫「合葬」,目前已經確定將要推出真人電影版。電影評論:雖然電影的敘事亂糟糟的,但是故事本身並不壞,考慮到原作是漫畫裏麵幾段插入情節也可以理解,隻是手法真的糙了些,攝影和剪輯也怪怪的。還好主演演技都在線所以能大概體會故事到底想表達什麼。簡單地去理解這就是部幕末青春片。一群被洗腦的中二少年日常作死,什麼都不懂又完全聽不進長輩的話,一味模仿著大人的行為但內心深處還留有小孩子的軟弱。其實誰都有過這樣的一個時期。BGM莫名是搖滾的那段,如果把鏡頭裏那群孩子身上的隊服全替換成高中製服或許就合適的多了吧。遺憾的是跟現代不同,幕末是一個作死的人真的會死的時代,so……
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瑪蒂剛結束一段糾纏不清的戀情,疲憊的她決定閃電嫁給一個臨時闖入她生活的極品天菜拉夫。瑪蒂更邀請了她的妹妹泰勒絲,到意大利參加她的婚禮。但想不到瑪蒂的未婚夫,竟然是泰勒絲多年前到意大利旅遊時的一夜情對象!渾然不知這一段過往的瑪蒂,還努力地想讓拉夫和泰勒絲盡快熟識,於是兩人獨處的時間越來越多,也發現彼此越來越契合。於是姊姊變情敵,姊夫變丈夫,這一場碧海藍天、夢幻浪漫的意大利婚禮究竟誰才會成為新娘?誰又才是對方心中真正的命中注定?電影評論:與印度寶萊塢的歌舞片不同,英美歌舞片是要形式大於內容,歌舞大於形式的。就像這部《舞力假期》,電影本身劇情很簡單,一對美國小姐妹先後愛上了同一個意大利男孩,經過一番你來我往之後,關係和諧發展。影片中的音樂和舞蹈很不錯,再加上意大利非著名小城的美麗風光,這是一部標準的肥皂片。題外話,在這樣一個世外桃源般的意大利小城裏,與心愛的女孩散步在清淨的石板路上,彼此一句接一句地互訴心聲,再到廢棄的古老露天劇場舉辦一場婚禮,那該是多麼浪漫的事……
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20世紀50年代末,已成為暢銷作家的伊上洪作(役所廣司 飾)百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠在東京的家中,妻子美津(赤間麻裏子 飾)、長女鬱子(ミムラ 飾)和次女紀子(菊池亞希子 飾)正馬不停蹄地幫他做著輔助工作,正值叛逆期的小女兒琴子(宮崎葵 飾)則有意無意反抗著父親的強權。回到東京不久,老父親隼人(三國連太郎 飾)的噩耗傳來,留給洪作的是無法參透的萬千情感。歲月流轉,伊上一家時聚時散,女孩們漸漸長大,有著彼此的生活與心事,一向強勢的洪作也漸漸嚐到初老的孤獨況味。與此同時,母親八重(樹木希林 飾)隨著年歲的增長,記憶力逐漸衰退。一方麵履行著身為人子的義務,一方麵又因童年被母親“拋棄”而心存芥蒂。萬千情感之下,是永生無割舍的羈絆……電影評論:日本的家庭片總是拍得這麼溫情、細膩,靜水流深中揭示家庭情感衝突。在青山綠水之間,再長滿鮮花的庭院裏,兩代人之間情感誤會的和解故事。母親與兒子,父親與女兒,作家兒子總認為母親拋棄了兒時的他,叛逆女兒總認為父親為了寫作活得太自我,忽視了家人。雖然有著子女對長輩的尊重和孝順,卻少了溫情和溝通,奶奶、父親、女兒都在各自的情感困境中掙紮和試圖改變。父親通過寫作試圖分析與母親的關係,女兒則是通過照顧老年癡呆的奶奶試圖去了解了父親,奶奶也在她的癡呆言行中念叨著兒子。歲月的流逝,奶奶的癡呆症越來越嚴重,父親不得不用更多的時間和女兒一起去照顧母親,在這個過程當中,父親對母親拋棄自己的怨恨心結慢慢打開,堅硬的內心對家人也越變越柔軟。女兒看到父親的改變,開始理解父親,奶奶也感受到了兒子的愛,在平靜中過世。
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本片采用一種嶄新的拍攝手法,以越南戰地攝影師第一身的身份,將越戰鮮為人知的故事拍攝下來,觀眾可親曆越戰悲壯的場麵……電影評論:手法還略顯稚嫩的早期偽紀錄電影,但是一部在越戰片裏少見的獨立電影,影片試圖努力營造戲劇衝突以反思戰爭,卻衝淡了作為戰爭電影不可或缺的專業性,不過這部片子曾經還是獲得過三次獎項,導演兼編劇的頓肯是96年戰爭電影《生死豪情》的編劇。主題曲是越戰老歌《To Susan On The West Coast Waiting》
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海上,大型獨木舟飄流著,船上擠著三十個男人與一個女人,他們來自非洲的不同村落與部族,有著不同的語言與信仰,但卻有著共同的目標:偷渡到歐洲尋找天堂與夢想。在一片汪洋中,他們雖打破種族宗教藩籬,但麵對上天給予的人性測試,以及大自然嚴酷的風暴摧殘,最終成為無助漂流的海上難民;麵對同伴一一凋零,船長貝耶萊想著家中妻女,心中發誓:「我要活下去!」電影評論:Transculturalism-Senegal-l'imigration. 色澤和用鏡多有玩味處。正如作家Fatou所言,“西方在非洲種下無法餮足的欲望,卻阻斷道路”-成為夢幻彼岸的符號。電影結尾,生還遣返的人依然送巴薩的球衣給孩子,種下新的夢幻。