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艾德裏安(馬裏奧·卡薩斯 Mario Casas 飾)經營著一間科技公司,事業蒸蒸日上,家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒,事業家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對象。然而,野心勃勃的艾德裏安並未珍惜眼前來之不易的生活,一直以來,他和一位名叫勞拉(芭芭拉·藍妮 Bárbara Lennie 飾)的女攝影師保持著肉體關係。電影評論:一部出色的本格推理視覺小說 電影在敘事上的功力尤為出色 既容易讓觀眾陷入電影的敘事陷阱 又能讓觀眾在守得雲開見月明的那一刻欣然接受 比起其它本格著作(類似阿加莎島田莊司之流)更能讓讀者獲得解密的快感(除了電影本身的符碼特質之外) 而不同於本格大師一貫風格的是 影片在本格的基礎上還融入了近乎於變格的精髓 其實犯罪過程隻是電影的輔線 更多的是在凸顯人性難測 人性之惡

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《詩人之血》,是法國人考克多縱橫於詩、小說、戲曲、繪畫等創作世界後,作為走向電影世界的第一作,也是當時盛行的先鋒派電影(avant-grade film)代表之作。披著假麵具的考克多和寫著 “詩全部都是紋章,所以,有必要讀解詩人的血和眼淚。” 的字幕出現在觀眾麵前,全篇洋溢 著主人公那異想天開、荒謬無規的世界,考克多的要素(個人的體驗、私人的神話世界),通過把電影技巧融合在自己的 “死與再生” 的獨特觀念來展現出一個形象化的故事,影像的時間在影片的開始和結尾的瞬間得到了意義上的統一。電影對於考克多來說,就像是能夠實現 “不死鳥術” 的魔法媒介,他的第一部作品已經形成了有別於其它表現方式的,衍生於邊緣生命的理念,同時也體現出他對 “藝術家死而複生” 的命題作終生的反複追求。電影評論:五角星的血紋印刻顫栗的、心跳不已的死亡。從抽象的線條到雕塑再到性感的眉毛和嘴唇,這種跨越被之後的大衛·林奇學了過去。麻風病人的手也在隱喻相吻後的雕像獲得新生。 鏡中不再是界限,而是拒絕意義的、無盡的通道。在鑰匙孔的縫隙裏,他窺探也被另一雙鑰匙孔縫隙中的眼睛窺探著,在墨西哥和法國某個酒店,無論倒帶還是慢動作,死亡總是同樣進行,縈繞著馬爾克斯的吹噓與魔幻。雙性人的性感與貼滿鈴鐺的女孩都被展示,做著鬼臉,吸附在某個固定平麵上。橄欖詩人的死去也必然是以最浪漫奔騰的血之方式。 永恒的自身化作雪像,吐著溫熱、冒著泡的鮮血的孩子躺下如此優雅而夢幻的夜晚裏。那張紅桃被他從正在死去的孩子胸前去走,而肌肉發亮的黑人天使又將其公而告之,於是他的太陽穴終於出現了同樣的、血色的五角星。 倒塌的大廈,劇終。

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電力稀缺問題在印度廣泛的存在。這個故事講述了一個輟學的孩子尋找解決電力問題的方法。發生在印度農村的科技創新。電影評論:#SIFF19# 小製作阿三電影,男主時不時的蜜汁微笑以及略誇張的配樂讓人印象深刻。結束後居然還被人用iPhone采訪了……

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山田西南是個從出生以來就深受不幸之星眷顧的少年,他所在之處不僅是他會倒黴,連其他人也會跟著一起倒黴。有一天,在經過學長正木天地家的時候,照例卷入一次意外,到了最後……竟然進入宇宙。電影評論:套路同一般YY小說:凡性別是女的 見山田小弟就像母狗(無誤)見到肉包子撲過去啃 開始還歡樂到後麵就看不下去了 狗血 而且敵人都渣渣 沒有一個正經的 山田小弟便能平步青雲 落難都能撿到寶 要說厄運根本不算什麼特殊的才能 換言之叫"觸發事件" 大多數男豬都自帶啊 不少梗在之後的聖機師物語裏又用了一遍

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三個女人一台戲,對於來自異國他鄉前往瑞士生活的露莎(蜜兒珍娜·卡瑞諾維克 Mirjana Karanovic 飾)、米拉(盧蓓卡·喬菲Ljubica Jovic 飾)和安娜(瑪莉嘉·斯卡裏琪Marija Skaricic 飾)來說,各人的心中都有著自己的生存目標和生活隱痛。露莎經營一家餐廳已經很多年,她不再年輕,孤身一人,餐廳的事業就是她立身之本。米拉已經六十歲了,她在露莎餐館裏安分地打工,夢想著可以和丈夫回到家鄉,買一棟安家的房子。電影評論:2006年看的,看完就知道它會永久留存於我的記憶當中,從安娜我看到了現實的跟理想的雙重自我,很震撼。畫麵劇情都一流,自由獨立的理想,諂媚禁錮的現實,生存目標和生活隱痛,對女性的心理以及細節都挖掘得非常深刻,女性導演的獨特之處。當年在bt下的,以後應該看不到了,今天忽然想起,遂記下。

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