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影片講述了由金柱赫飾演的畫家英秀和他的戀人敏貞（李宥英）之間的故事。英秀從別人口中聽說敏貞曾和陌生男人一起喝酒，這件事引發了兩人之間的爭吵。英秀第二天去找敏貞，卻發現敏貞、也有可能是和敏貞長得一模一樣的女子（也可能是雙胞胎，也可能不是）在和許多陌生男人不停約會，而那些男人全部都是她之前曾經交往的男人……電影評論：看完發現並不屬於設疑/解答的那種傳統懸疑結構類型，而真正應當歸於超現實主義。這種一以貫之(非局部，且整個觀影過程都讓觀眾有影片不屬於常規現實的意識）的超現實結構在洪尚秀的作品裏是隻此一部的。而影片的態度傾向於溫情的諷刺，是對人感情觀和愛情本質的理性探討和合理懷疑，和作品裏那種比較完全的諷刺是有本質區別的，也難得出現了一個比較明顯的正麵男主角形象(雖然也有諷刺和質疑，但毫無疑問是注入了肯定的)。愛情究竟是相同的還是不同的?男女主人公是在愛裏典型的兩種麵貌，電影更像是一則關於不同愛情觀的寓言，而最終指向的是愛情本身的內在矛盾。它將優美的一麵和對應的缺點都呈現畢盡，表現得很準確。這部證明了洪尚秀並非完全的愛情的懷疑論者，那些熾烈純潔的渴望同時存在，正如那些人性的弱點也同時存在著。

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相貌平平的中年人李良（任達華 飾）行走在熙熙攘攘的鬧市街頭，平凡無奇的外表無法引起任何人的注意，然而他的內心卻深藏著鮮為人知的黑暗的秘密。李良來到警局自首，他坦承自己是一個連環殺人犯，隻不過他殺人的理由和動機引人深思。對他來說，殺人並非殘忍剝奪他人的生命和生存的權力，而是給他們以救贖。當年李良的老婆為血癌所折磨，極度痛苦之際選擇自殺結束生命。這一事件令李良倍受打擊，在此之後他有意關注網絡上各種自殺新聞。既然自殺會令絕望的人落入永遠無法解脫的無間地獄，那麼為何自己不伸出援助之手幫他們一把？這樣想著，李良開始行動。他接受各類受困之人的委托，帶他們跨過生與死的界限。電影評論：關於犯罪心理的電影在國語電影中極其少見，電影在前半段雖然在很多細節過於拖遝，但是還是很好的交代了任達華的犯罪動機，一切似乎在情理之中。但從後半段開始，不斷閃回以及淩亂的剪輯，打亂了原有的節奏，使電影變得過分離奇和難以自圓其說，真相的突破過於輕而易舉，白白浪費了極好的素材實在可惜。

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和子（鄔君梅 飾）小時候每次生日，父親就會用毛筆蘸上紅顏料在她臉上寫字，這給和子留下極深刻的印象，她從此認定寫在身體上的書法才是唯一的書法。加上自幼接受文學熏陶，內心有著自己獨立的想法，卻迫於現實中父權的權威而無法盡情釋放自我。亦因為難以明白她對自我的追尋是寓於對 文學 的癡迷中，和子的第一段婚姻以失敗收場。其後她去了香港，在那裏她認識了出版商和他的同性戀情人謝朗（伊萬·麥克格雷格 Ewan McGregor 飾），謝朗鼓勵她在自己身上寫字，和子就此創作《枕草子》，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，謝朗就去找出版商，把身上的字給出版商看。而後和子卻因受不了謝朗冷落對他避而不見，謝朗為奪回和子，決定以死相逼。電影評論：7/10。按故事細分為父親與出版商的秘密、諾子戀愛、男友獻祭和諾子複仇，敘事段落細碎排列又圍繞著一個核心，皇宮中青少納言的所見所聞和書桌前手寫的麵部特寫以獨白、大小畫框的重疊有意剪輯在不同時段，引導片段情節的相互關係產生整體聯想。結尾諾子將人皮書置於盆栽中接著懷抱嬰兒，從出版商的死亡中獲得新生命。銀幕分割空間達到了多重透視的複雜視覺結構：小諾子去出版社找父親，印刷工在各自崗位忙碌，以兩重疊印展現裝訂流程，最震撼的人皮訂書段落則是出版商將謝郎的人體書法連皮剝下，裁剪、配頁、壓平和粘塗的繁瑣工序分為五個畫麵同時呈現，顛覆了傳統觀看方式。多國語混雜的文字遊戲（如丈夫燒的諾子日記）解構了傳統敘事語言。諾子閱讀枕邊書時運用文墨頁麵和納言坐在門廊前風景的畫麵鑲嵌，表達相隔千年的讀者和作者在情感體驗上的共鳴。

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影片根據美國作家吉姆·湯普森的小說《POP.1280》改編，導演塔維尼埃將原著故事發生地美國南部改為30年代的北非殖民地，講述了一段發生在當地警察頭目身上的黑色喜劇。電影評論：一個在無足輕重的殖民小鎮上的無人尊重的警長，在鎮上人們可以任意踐踏他的底線，無視他的權威;在家裏，妻子甚至都沒把他當丈夫看待。吃和睡是他最期待的享受，怯懦讓他善良。 直到他被同事戲謔地打通任督二脈。先是鼓起勇氣幹掉了曾經侮辱他的皮條客，接著借捍衛正義的借口，殺死了自己情人的丈夫，從此一發不可收拾:為了自己的行為不東窗事發，滅口了可憐的黑人;巧妙布局，借情人之手除掉了麵目可憎的妻子和所謂的小舅子，趁機逼走了已經膩煩成為自己障礙的情人，讓清純文雅的女教師投入了自己的懷抱;最終，警長的槍口對準了無辜的孩子…… 影片闡釋的是人性本惡，最懦弱無能的人一旦品嚐了食物鏈頂端帶來的快感，善良及與世無爭的心性必將泯滅，快速走向邪惡。 八十年代的法國電影，沒有浮華場景，懸疑跳躍，有的是單純與輕鬆。

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河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭，大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子，但兩人性生活不和諧，二姐卿（黎卿）同作家金結婚沒多久，小妹琳（陳女燕溪）患有幽閉恐懼症，她與弟弟海保持著一種曖昧關係。在母親的齋祀日，三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。電影評論：資料館. 有一點像侯麥，有些許與《重慶森林》的相似。Lou Reed與越南本地歌曲，加上鬼魅的電子樂——音樂上也對這三姐妹做了區別處理。隻是過於抒情使得“合解”而非“理解”成為了一切的解決方案，本質上依舊是將出路訴諸於一個上一輩的“幽靈”：解脫於婚外遇的內疚的方式是婚外遇本身，情感的糾葛依舊沒有解開。（換個角度看，導演想捕捉的或許是這種不完美卻熱烈的生活的真實也未可知。）外遇的構思很巧妙：大姐那對的互相外遇，二姐那對的互相外遇未遂，最有意思的是三姐——少女幻想中的“外遇”——與“胎兒”的外遇，與親弟弟/哥哥的外遇。在三姐這裏，“外遇”拓展成為了對生活以外的奇遇的想象，一下子延展出無限可能性。

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因失戀而痛苦不堪的王哲在好哥們的勸說下，隻身來到“性都”曼穀，準備開啟一場療傷之旅，卻在旅途中誤打誤撞的被性感“人妖”SARA“纏身”，在經曆了起初的反感和不適後，在偶然的一次“伴遊”任務中，王哲與SARA互相產生了好感並意外換魂。 一連串接踵而至的因身份互換帶來的麻煩徹底打亂了王哲原本的出行計劃，但在這個過程中，王哲最終忘記了失戀的痛苦，獲得了新的愛情…電影評論：沒見過這麼差的演技，女主一直大大咧咧開放的性格，互換了身體之後居然變得扭扭捏捏起來，男主那麼保守的一個人變成女的之後又是摸大腿又是抹胸的，還有那一口別扭的普通話，真的是讓人無語凝噎。

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小美和父親史諾頓博士在綠色原野過著相依為命的生活。某日，博士在偶然之中得到了一塊神秘的木刻板，並因此惹禍上身下落不明，留下小美一人過著孤單的生活。小美於無意之中在木刻板上排列的文字，竟然幻化成為了強大的“未知圖騰”，為了撫慰小美孤單的心靈，未知圖騰製造了美滿的幻境令小美深陷其中，隨著時間的推移，小美曾經的家被結晶包圍，成為了一座結晶塔，而小美的心也漸漸變為冰冷的結晶。電影評論：喵喵他們真的是完全不用懷疑的超級大好人！這一作比起前作“洛奇亞”在深度上又稍微挖掘了一些，“小美”深陷入自己的殿堂，虛幻的炎帝，略顯詭異的安龍，不，安獸……實力搶鏡的リザードン（誰知道噴火龍和火恐龍發音的區別？）。“炎帝”脫胎於小美的願望，它其實是小美心目中父親的原型，即使她現實中的父親不在了，“炎帝”作為它的守護神依然會在小美心中。隻要小美全心全意地相信，她就能實現她的願望。這是對“父親”這一心理原型的描繪，在心理學中也經常用各種方式提到——心想事成的秘密。由於更深入地探索了內在，這一作整體來說我覺得是比洛奇亞那作好的。