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1963年是即將13歲的漢娜(由卡琳瓦納斯飾)的人生轉捩點。她坐在蒙特婁一家暗暗的電影院中, 第一次見到了娜娜,也就是在高達的「喚醒她的人生」一片中由安娜卡麗娜飾演的女主角。 這時候的漢娜正處於矛盾的年紀,他努力地想讓自己成為成熟的女人,卻又與父母不合,家人彼此之間充滿愛恨糾葛的情節。她的猶太裔父親(米奇馬諾喬維飾),是一個靈魂受折磨的流浪詩人,一個不懂得表達愛的人。而她的母親年紀很輕,是魁北克人。信奉天主教,經常過度疲勞。幸好漢娜還有一個她很談得來的哥哥和唯一的朋友蘿拉。在試驗性的一年即將結束之際,和娜終於明白了美麗而令人銷魂的娜娜所要傳達的訊息。她想她有責任讓自己的人生過得更美好!電影評論:小女孩長的挺不錯,封麵不是她最美時候,而且還多才多藝片尾自彈自唱片尾曲
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郎才女貌的張誌(吳鬆燦 飾)和妻子(賈媛媛 飾)是一對結婚四年的夫妻,兩人從當初的一無所有到漸漸過上了富裕優渥的生活,曆經多少艱辛隻有自己心裏清楚。張誌是一家世界五百強公司的銷售總監,憑借多年來的辛苦努力在北京這座國際大都會過上了有房有車的中產階級生活。然而他全身心地撲在工作上,夫妻倆卻鮮少交流,早出晚歸時妻子留下的字條可以算作他們僅有的交流。老板(王雷 飾)色厲內荏,說變臉就變臉,將張誌壓得喘不過氣來,他和妻子漸行漸遠,美豔的女同事女同事(王可欣 飾)則適時闖入了心田。電影評論:1. 隻有9分鍾,沒有看過可以看看;2. 拍廣告的新的嚐試;3. 所宣傳的價值觀是我所厭惡的,第一句話我就不同意:“我們終於過上了我們想要的生活。”這就是“你們想要的生活”哇!這是這個局裏麵希望你是的樣子,不是你自己想要的樣子,現代性讓城市人支離破碎,從肉體到心靈。
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這是一部以二戰為背景的影片,男主角是一個記者而女主角則是在政府審查部門工作,從職業角度看男女主角無疑是死對頭。這兩個人在西班牙一個叫格爾尼卡的地方相遇。電影評論:2016.09.13 很好的題材,被拍壞了。最大的問題是毫無節奏感,導致缺少引觀眾投入其中、與角色同呼吸共命運的吸力。其次是角色塑造無靈魂,一個個都麵目模糊,沒有其不可替代性,感染力欠奉。一開始我對JD的表現頗有微詞,覺得他過於浮誇,沒有真誠的質感,後來發現錯怪他了,這角色本就是個膚淺的人。
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在經濟一片不景氣,失業率高企下,張堅庭以中產階級失業為題材,加入笑中有淚的自嘲和溫馨的人情味。古丁與好友同是一間保險公司的從業員,對上司來說,二人的重要職務是當小人,專向他報告同事的不是,但最後三人難逃被公司炒魷魚的命運。古丁跟臨時演員公司負責人認識,以為失業可向她救助,豈料,演藝業不景氣,其公司也麵臨倒閉,為了生計,一眾人逼不得已當上色情A片男女主角的替身,麵對物質及內心世界的爭執及矛盾。電影評論:拍文藝片咩?悶成咁都有嘅?!張堅庭你是不是不夠錢請演員也不夠錢請編劇啊?!好久沒看吳生的電影了,果然剩下的都是爛片……爛中之爛呐……當年雖然已然沒有身材了,但是還有晃來晃去的小細腿兒啊小細腿兒……嘖嘖。
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Irène(Jasmine Trinca 飾演)獨自生活在羅馬附近的海邊。她的父親和情人以為她在大學求學。事實上,代號MIELE的她,專門負責給垂死人員注入藥物,幫助他們有尊嚴地死去。有一天,她發現新“顧客”Grimaldi(Carlo Cecchi 飾)先生身體健康,卻因為對生活失去希望而想尋短見。她決定想盡設法阻止其自殺行為。電影評論:蓬勃的生機VS奄奄的死氣;失去親人的哀傷VS看到親人從病痛中解脫;影片運用了很多對比的手法,讓《蜜糖》講述了一個苦澀的故事。女主角為病入膏肓的人們解脫痛苦的同時卻將痛苦轉移到了自己身上。而那個身體健康卻一心想要尋死的老建築師,幫助Miele排解了痛苦,卻把她的痛苦轉嫁到了自己身上。
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1967年的夏天,突尼斯拉葛列特的旅遊勝地海灘,三個17歲的女孩:Gigi,西西裏人、信奉天主;Meriem,突尼斯與阿拉伯混血兒;Tina,法國猶太人。她們都想趁此夏天體驗自己的第一次,作為對家人的挑戰。她們的父親Youssef、Jojo和Giuseppe彼此都是老朋友,他們的友誼因各自的女兒而遭受嚴峻的考驗電影評論:導演爺爺是個很風趣的小矮個兒,一開始雖然冗長地介紹了拍片的緣由和突尼斯在阿以戰爭中的背景,但還是要謝謝他的用心。影片其實不像介紹那樣淺顯,更多的是探討在這個文化宗教共融的小城市,不同的宗教信仰如何去影響人們的生活,又如何不斷刺激著人際交往,至於愛情,其實隻是很少很少的片段。
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瑪雅由墨西哥偷渡往美國,跟姐姐任商業大廈清潔工人。該批工人全是拉丁美洲人士,當中部份更是非法入境者,他們經常受欺壓。瑪雅認識了工運份子森,更鼓勵同事加入工會,爭取合理薪酬,引來連番衝突....... 英國導演堅盧治擅長描寫社會小人物,特別是邊緣一群在社會上麵對各種欺壓剝削,如何掙紮求存,爭取社會公義。片中瑪雅反叛獨立、愛抱不平的性格,跟姐姐凡事忍讓、默默承受形成強烈對比,於是一切紛爭從家庭開始! 本片力求寫實,許多時候以長鏡(Long Shot)拍攝,一鏡直落,其中示威抗議一幕更以手搖鏡(Hand-held)拍攝,突顯有關衡突的震撼力。電影評論:依舊入圍戛納主競賽,話說是沒事找虐才會看Ken Loach吧,若事件效力在克製記錄和宣泄共情間搖擺不定,那始終關注小人物命運的腐國導演的理性自然是會選擇前者,然後把最現實的現實撕開直到撕裂給你看,冷靜鏡頭下拍出來的幾處衝突戲也得心理素質過硬才能看下去。偷渡人員存活在資本主義國家也有罷工的權利,看滄桑卻激進的Adrian Brody和女主一步步把工人力量集合在一起,除此,每個人又有自己自私和悲傷的難處,這樣的小我與大我在時代下利益最大化的碰撞確實無情,姐妹關係是能彼此理解的突破口。喜於一次罷工的最後勝利,更有小我為大我的奉獻,不能分享喜悅隻有帶走祝福。意義與內容的同步,Ken Loach還能再戰的!