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《わりとヒマな戦隊長の一日》改編自賀東招二的一部短篇,成文於2001年9月,在《The End Of Day By Day》之後。行文風格及對人物的描寫與以往的作品有很大區別。做料理的加裏寧?看動畫片的克魯佐?這些正劇中無法表現出來的人物的另一麵,在這部短篇中將一一呈現。故事以泰莎艦長的日記作為鋪墊,從更私人的角度描寫泰莎對艦內眾人的看法,以及對宗介的感情。當然,整個故事的基調還是輕鬆活潑的,一些經典搞笑的段子也有望出現在OVA動畫中。電影評論:啥玩意啊剛看完S03感動得要死要活突然自動跳這個有種莫名其妙被喂shit的感覺。。。媚宅也要有個限度吧,真的對這種又三又碧的倒貼瑪麗蘇沒有任何好感啊。一上來她那個做夢YY還夢遊抱著男主不放手真讓人惡心透了簡直官方OOC的感覺。可能換個聲優我對艦長印象會好點吧……
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根據三言兩拍改編的這部是獨立的電視劇,上下集,明代白話短篇小說。見《醒世恒言》第三十六卷。故事源出《九朝野記》。蔡武在赴任途中,被陳小四等一夥強盜殺盡全家。女兒瑞虹遭到汙辱,被用繩勒死後拋在船中。恰巧商人卞福經過,救出後納為妾。回家卻遭大老婆暗算,偷賣給掠販,又轉賣於妓家。瑞虹不肯接客,鴇兒又把他賣給紹興人胡悅。瑞虹盼望他能報仇雪恥,最終情節曲折,終得報仇,自殺留節,傳名世間。電影評論:改編的還行,服飾很講究,女主角很有古典美女的氣質。此外,影片中出現的“大人”這一稱呼真讓人不自在,須知這個詞語到清朝後期才開始在官場流行。
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該動畫講述了四隻小螞蟻在家園被象鼻王占領後克服困難拜師學藝並一直與象鼻王鬥智鬥勇。電影評論:中國的動漫如何能做到不是浪費孩子的時間?蟲蟲派算是,雖然還未成型,但裏麵的人物會給孩子成長有很大的教育意義,希望能有更多的孩子看到這樣一部用心的動漫。
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憑借《十字車站》拿下柏林銀熊編劇獎的德國導演迪特裏希·布魯格曼的前作,依舊是和妹妹安娜·布魯格曼合作編劇,且後者也擔任演員一職。影片作為幽默的群像影片,以合租公寓的搬家為起點,關注的是一整年之內柏林的一群青年人的生活,重點關注他們彼此間的關係變化。電影評論:完完全全呈現了當下德國都市年青年在租房、合租這件具體事件引發出來的個人、朋友和家庭之間交互糾纏的情感問題、意識傾向、歸屬感受和一定的社會意義。探究的不僅僅是表麵混亂畸形的性愛關係,背後的家庭環境、情感教育都是社會層麵的映射。最重要的是全片都是以年輕人的視角來說故事,無論好壞的、偏激的還是理性的都有了。結尾情人變親人的狗血其實已經並不巧合,整個過程中背離傳統三觀的關係早已給觀眾暗示和階梯,而結束於畫廊畫作的鏡頭,又仿佛將整個故事變作了一件藝術品,而你從任何視角去看待都是可以的。
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在一個冬夜裡,身著傳統白紗的女人投水自溺。作家調查她的死因,牽扯出一段婚外情和一名前來尋仇的男子。改編自瑞典推理天後卡蜜拉拉克別格的作品。電影評論:原來費亞巴卡謀殺案係列的男女主角設定是夫妻檔。不過這案子也太簡單了,我一看開頭基本就知道結尾的。瑞典這種偵探劇基本上都是一邊演演家庭瑣事抱抱孩子吵個架,一邊在忙裏偷閑破個案,這部係列就屬於這類型。完全沒有刑偵劇的節奏和懸疑感覺,要不是看在男主演是我喜歡的份兒上,我都想打2星了
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高原雪山腳下,小提琴手文峰(李至正飾)與神秘女子朵拉(譚卓飾)之間一個浪漫的邂逅之吻,竟讓文峰成為了萬中無一的吻癮者,他的生活自此因對吻的迫切渴求而陷入困境,隻得再次踏上高原探尋答案。一個時空交錯的淒美愛情故事就此拉開帷幕……電影評論:四不像的偽文藝電影。 觀影是慕譚卓之名,不算失望。一人分飾兩角,譚卓的詮釋到位:芝凝老教授的神態、聲音,朵拉渴望愛與自由的姿態……不能說與個人期待完全相符,但表演的意圖和效果總歸是好的。 不過故事本身太薄弱,呈現的效果也是在科幻、宗教、懸疑和現實寓言之間的四不像。即使為過審不得不把“宗教輪回”的主題和關於肉與靈寓言式立意披上“量子糾纏”的科幻外衣,處理依然很粗糙;“意識傳輸”原理介紹生硬無聊、追尋過程又單薄,片尾“埃舍爾空間”特效低廉…… 看簡介以為是藏地風景片,其實除了藏式民居、犛牛糞“名貴藥材”以及僧侶生澀的點化,西藏元素極少。片頭呼麥中開場,儼然驚悚片;中間吻戲不溫不火,激情戲清湯寡水;關於肉與靈的哲學探討相當表麵,台詞也像是散文詩——說是cult談不上,確實也是劍走偏鋒,十分小眾。
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得過普立茲獎的美國詩人伊麗莎白碧許,曾被譽為20世紀最偉大的女詩人之一,本片即根據她的愛情故事與創作曆程改編。為尋求靈感,伊麗莎白到裏約探訪舊識瑪莉,認識了她的女友―建築師蘿塔,沒想到伊麗莎白當上「小三」與蘿塔相戀。而這段禁忌的愛,亦激發了她源源不絕的美麗詩作。《九月的某四天》巴西名導布諾貝瑞多回歸巴西力作,《魔戒》女星米蘭達奧圖詮釋女詩人的燦爛生命。電影評論:詩人的生命是如此豐盛,無法框在一段感情裏寫遍,即便這段感情貫穿了她生命裏許多時光,能夢回童年陰影,試圖囊括她前後生命,但總歸麵向太窄。而要說這段感情成就了詩人的成熟,又好像對這份愛的界定過輕了。它是一出單截出幾分鍾的內容就能讓你無比向往意蘊涵廣的戲,仿佛在巴西的夏日裏蘊含了人生最終極豐盛的秘密,卻在串成線時丟失了它的指向,失去了多重的可能。在巴西山頭的別墅寫作是如此誘人,回到城市,回到紐約,那一個小方格,窗外永遠的消防聲音,的確教人泄氣。好在知道詩人最終還是在靠海處置房居住,她的靈魂在波濤深處,她的詩也在那兒。這麼一想,電影開頭那次渡海,倒又添加了幾分意思。