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斯汀(馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾)和鮑比(丹澤爾·華盛頓 Denzel Washington 飾)剛剛進行了一次完美的搶劫,身後並無追兵,車內裝載著巨額的現金,一路飛馳至荒野的兩人心中充滿了喜悅。就在準備分贓之時,斯汀和鮑比卻都突然掏出了手槍對準彼此,直到這時,兩人才發現,他們竟然都是臥底探員,一個效力於美國緝毒局,另一個則隸屬海軍罪案調查處。電影評論:Never rob a bank across from a diner that has the best doughnuts in three counties. 首先這是個很有意思的故事,簡單粗暴而富有生命力,直上直下卻又不乏反轉。把美國執法係統黑了個遍,CIA,DEA,Navy,再加上墨西哥大毒梟和主角二人組,最後5路人馬一鍋亂燉,爽快就完事了。 丹澤爾華盛頓和馬克沃爾伯格都是非常有個人特色的演員,甚至在大量的作品中發展出了自己的stereotype (雖然也不一定是啥好事,容易被貼標簽)。這次兩人都是完全飾演自己的stereotype,可以說是駕輕就熟如魚得水,產生的化學反應出乎意料的好。事實上通篇下來就是看兩人插科打諢發散魅力。 就是妹子有點死的不明不白的:)。
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《愛情與無政府》上映於1973年,是由麗娜·沃特穆勒執導,吉安卡洛·喬萬尼和瑪麗安吉拉·梅拉托主演的一部電影。故事背景定位於二戰爆發前夕的法西斯意大利,男主角(吉安卡洛·喬萬尼飾演)是一個無政府主義者,他潛伏在一家妓院伺機刺殺貝尼托·墨索裏尼。男主角在策劃刺殺期間,與妓院裏的一位妓女墜入情網。影片表現出了男主角極端情緒化的愛與對法西斯主義的仇視,以及他對刺殺墨索裏尼後有可能被殺的恐懼感。電影評論:“I wish to repeat my horror at attacks, which besides being bad in any of themselves are also stupid, because they harm the very cause they are trying to serve... But those assassins are also saints and heroes,once the brutal facts are forgotten,and all that is remembered is the idea that inspired them.” 像貝托魯奇和丁度的結合體,政治&情愛的密不可分,被正義感激發的反法西斯鬥士陷入雙重沼澤。
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冒小飛(賀剛 飾)和甄珍(劉冬 飾)是小時候的童年玩伴,亦是大學時代的同窗好友,在漫長的歲月中,冒小飛對甄珍的感情逐漸從友情發展為了愛情,但在甄珍的眼中,冒小飛依舊是兒時保護她的那個“大哥哥”。電影評論:作為一個煙台土著,對於這部片已無力吐槽,劇情狗血,演員麵癱,台詞弱智,我們這個影廳就10個人左右,估計基本都是像我這樣的在外的煙台人,奔著煙台兩字來的,我和女朋友坐在影廳看著曾經走過的煙台大街小巷有點想家了,拋開我的家鄉,單就說這部片,堅持著看完了我就已經佩服自己了。
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著名女作家弗蘭德經過1989年被推倒的柏林牆來到德國國會大廈。現在她對這一係列的事件感到沮喪,因為先前她認為是理想的共產主義國家現在卻結束了。在這普天同慶的歡樂日子裏,她找不到人理解自己,於是她返回到慕尼黑。接觸過一些熟人和陌生人之後,她似乎覺得自己無家可歸……電影評論:著名女作家弗蘭德經過1989年被推倒的柏林牆來到德國國會大廈。現在她對這一係列的事件感到沮喪,因為先前她認為是理想的共產主義國家現在卻結束了。在這普天同慶的歡樂日子裏,她找不到人理解自己,於是她返回到慕尼黑。接觸過一些熟人和陌生人之後,她似乎覺得自己無家可歸
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上世紀八十年代中,美國處於列根的保守政權之下,正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下,一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間,掙紮求存、奮鬥的故事。東尼.庫什納(Tony Kushner)的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分,總長逾七小時,於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演,並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人,尖銳又富有深刻洞見,以充滿想象力的方法,探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題,即使在25年後的今天,仍然發人深省。電影評論:如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋,下部便以宗教為注腳,上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩麵(上帝拋棄天使和人類,愛人拋棄疾病和愛情,皆隱含末日意味),疾病的意義空間向“意義”本身擴張,宗教的先進(倡導死亡)與保守(提倡沒有死亡的世界)並存,愛情的嗅覺(身體分子化)與味覺(皮膚液體化)並存。從愛情談及宗教(或曰反之),天使成為傳播中介,千禧年後的混沌成為“重建”世界秩序的契機,而更為重要的則是對人類關係(個體/群體)的修複,當作為先知的凡人將私愛升華至博愛,選擇塵世疾病和痛苦,選擇成為“感受”的載體,選擇成為“世界公民”,宗教學(或被戲謔地稱為天使學)意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷,但是“疾病帶走了我們很多人,但不是全部。世界隻會向前發展,我們都將成為公民。”
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1972年的貝魯特,美國外交官梅森史凱爾斯(喬漢姆 飾)主辦了一場派對,恐怖份子突然攻擊派對,造成了血腥悲劇......電影評論:其實作為政治驚悚類型片是絕對合格,三個毛病,一個是看編劇的名字就有種江郎才盡隻能自我抄襲的感覺,波恩三部曲已經把標榜愛國主義實則結黨營私的政治機關的嘴臉批判得很徹底了,這部片再來一遍。其次,代入中東地區,從故事層麵來講,就是利用恐怖分子不講法理的特點,把大談理想和主義的嘴炮一槍轟死,直接揭露了美方的醜陋,然而一個弱化動作戲份的政治驚悚片對中東錯綜複雜的局勢沒有進一步探討,依然停留在消費異域文化代之以美國文化視角內核,令人扼腕。最糟糕莫過於結尾的光明結局,全篇苦心營造的壓抑氛圍被棄之一旁,裴春華的角色本應是硬派職業女性,在之前除了為了呼應政治行動代表私欲添了一筆情有可原以外描寫還算成功,最後居然強行被男主撩,恰恰證明了導演不僅對中東地區文化,連對人物本身和故事內核都沒琢磨明白
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教師艾米•羅伯茨(Christine Taylor 克莉斯汀•泰勒 飾)與男朋友尼克(Shane Brolly 申恩•布羅利 飾)相戀多年,但在尼克求婚的當天,一場車禍攪亂了艾米的生活。尼克的汽車和一輛卡車在十字路口相撞,傷者旋即被送往醫院。電影評論:前半段有一點克蘇魯味道,未知的恐懼,詭異的懸念以及原始粗陋的怪物造型讓本片有了些不一樣的東西,如果後期揭秘時不是那麼無趣和爛俗就好了,繼續走克蘇魯路線起碼還能做出自己的風格。反轉的結局在意料之中,效果差強人意。又及:在片中發現了超殺女,小時候真的靈氣十足,可惜的是長大卻粗壯庸俗了