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MC中立高中一直以來就很重視新聞愛好者學生的發展，經常會派學生做一些新聞報道，這一次在佛羅裏達州發現了磷酸鹽的環境汙染問題，學校安排了一些學生去實習，希望可以拍攝一部紀錄片。大家在拍攝中也找到了環境汙染的真凶。電影評論：感覺像老片子

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喬安是一個年輕美麗的姑娘，她是一個大城市的公共治安防衛隊的秘書。由於工作的原因，她經常要與那些犯罪分子打交道。在這個過程中，喬安深深愛上了一個英俊瀟灑的職業犯罪分子，這個犯罪分子名叫艾迪。喬安相信艾迪本質上是一個很好的人，隻是因為無法克服自身的某些缺陷而走上了犯罪的道路。在強烈的愛情的驅使下，她決定要自己的感情和善良溫柔的心感化艾迪，希望艾迪能夠提前釋放出獄，回到正確的人生軌道上來。在喬安的愛心的撫慰和幫助下，艾迪很快出獄了，並且與喬安結了婚。但是，艾迪並沒有改邪歸正......電影評論：好萊塢傳奇補遺;[雌雄大盜]前身.講述美麗的治安防衛隊秘書喬安,由於工作原因,與一個瀟灑的犯罪分子埃迪相識隨而墜入愛河.喬安深信埃迪本質的善良,在強烈的愛情驅使下與其結婚,意圖以自身情感及溫柔的撫慰和陪伴感化對方、重回正確的人生軌道,卻因某樁搶劫案令事態導向不可挽救的悲情故事.1.僅開篇處,朗即透過果商對警員控訴的無力/卑怯傳達出於社會性人際冷漠/虛偽的精神迫害及國家法製機器腐敗/空洞內質的表述題旨,且在後續情節的逐序鋪展中進行反複強調和延化.2.關於主觀“信任”心理的評判呈現,除開人物,朗還狡猾的將道德包袱一並拋予觀眾,埃迪的搶劫犯身份/喬安對愛情承諾的擔當和抉擇,障眼法下皆有自我意識的最真實投映.3.對白-內容的匹配-關聯轉場:電報→打撈車、當下場景中人物對白結合處境與前後場景構成回應.4.暗示性鏡頭&聲畫錯位的反諷作用.

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本片改編自尼古拉·果戈裏(1809—1852)的早期作品、同名長篇曆史小說《塔拉斯·布爾巴》。 小說塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象,歌頌了民族解放鬥爭和人民愛國主義精神。電影評論：<<塔拉斯·布爾巴>> ,那首纏綿的配樂就像是在切割滴血的心,俄羅斯可以是為了嬴得圓舞曲前美人芳心的翩翩紳士,可以是姑娘爽朗放肆的嘲笑,更可以是為了思念對方而柔腸寸斷的愛人.這是一片多麼廣闊遙遠而神秘的土地啊,儘管有東突厥斯坦到地中海世界古老燦爛的古典文明,但四年來我始終追逐的是那個從阿力馬

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講述了一群囚犯發現自己被困在一個神秘而致命的迷宮裏，此迷宮名為“安德烈（Andròn）”。他們不記得他們為何來到了這裏，甚至不記得他們的名字。於是他們決意去探索背後的奧秘，尋求答案。經曆一個個關卡，破解各式密碼。電影評論：剛剛看完電影#安德烈：黑色的迷宮##Andròn: The Black Labyrinth#，完全是被海報吸引過去的，然而看完覺得...是要有多久沒看過爛片了...全片演技糟糕特效五毛剪輯混亂情節突兀，能感覺出背景故事雖然略有新意但是又混雜了過去的很多電影中的想法，乏善可陳且浪費時間，完全不推薦...

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13歲的美麗小女孩米雅（艾拉·彭內爾 Ella Purnell 飾）偶然在自家院子的樹洞裏發現一隻小盒子，裏麵裝著一則奇怪恐怖的故事。故事講述了無臉惡魔希望得到他人的認可，於是四處尋找站在窗口的小孩子，將孩子帶走並撕掉他們的臉，貼在自己的臉上。米雅為這個未完成的故事著迷，她嚐試續寫下去。米雅不知道，這是身為建築工人的父親約翰·費羅（克裏夫·歐文 Clive Owen 飾）童年時代根據自己的真實體驗所寫的故事。在這一過程中，詭異的夢境不斷困擾米雅。電影評論：咱國六七十年代出生的人經常聽到一個故事，小時候在那個年代大人們對不聽話的小朋友常講的，所以現在有些人都怕黑暗中有鬼，這個片子和咱國的鬼故事何其相似，都把恐懼建立在兒童幼小的心靈裏，原因雖各有不同，效果卻一樣，使得孩子總有那麼點恐懼的陰影埋藏在心裏！此片故事倒講的還可以，略有矛盾！

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在安靜祥和的大森林裏，胖乎乎的小豬開了一家不開心門診，凡是遇到難過傷心事情的小動物都可以來到他這裏問診。隻要吃一顆開心果，心情立馬就會好起來。不過如果開心的人吃了開心果，就容易變得超級興奮，甚至成為神經病。這一天，小兔、小刺蝟、小羊先後上門求助，它們之前都曾遭到狡猾邪惡的大灰狼的恐嚇和威脅，弄得神經兮兮，擔驚受怕。在吃過開心果後，小兔他們的心情些許平複了一些。電影評論：“這個開心果啊，不開心的人吃了就會開心，開心的人吃了就會發神經”——小豬童鞋，你販賣這個大殺器是犯哪著呐……

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博蘭頓（約翰•達爾John Dall 飾）和菲利普（法利•格蘭傑 Farley Granger 飾）都是哈佛的高才生，一天，都是同性戀的兩人合謀殺害了同學戴維，並藏屍於一個大箱子中。或許是出於炫耀，他們做出了一個驚人的舉動。那就是用裝著戴維屍體的箱子當餐桌，邀請了戴維的父母、未婚妻、同學和茹伯特教授（詹姆斯•斯圖爾特 James Stewart 飾）來赴宴。他們謊稱戴維外出了，和客人們在戴維的“棺材”上進行著宴會。膽小的菲利普從宴會開始就開始坐立不安，但是博蘭頓卻不慌不忙，在客人中滔滔不絕。然而，聰明的茹伯特教授從博蘭頓的談話中漸漸察覺出事有蹊蹺……電影評論：相比主題上稍顯雞肋的價值辯證，“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點：這是一次關於形式的辯證，是電影優越性在一次極端假設中的顯擺，是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中，並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用，但運動本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻，亦自由外化著屬於角色的思維演繹；34min處，除開場外唯一一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光：剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值，彼時，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連，被那個張揚的剪輯點所銜接，終成一部發生於舞台的絕對電影。