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這則可愛有趣的小故事大概發生在江戶時代。誰能想到,幾百年前的日本某地居然有一個全木結構的遊樂場。梳著月帶頭的小公子麵容姣好,他端坐在過山車的頂端,旁邊有一隻胖乎乎的小豬在敲太鼓。小公子瞥見美麗的小女孩正向這邊走來,心中若有所思。這時過山車啟動了,小公子飛快地衝了出去,並且落到了大型水車組成的其他遊樂設施中。經過一連串令人無比激動的遊樂場大冒險後,他剛好落在了女孩的麵前。接下來會發生什麼呢?電影評論:59秒的動畫,小男孩的忠臣小小老鼠設下各種機關,隻為讓小男孩吻到小女孩。一巴掌之後小女孩還是給了小男孩一個吻,但這真是愛情嗎,我隻覺得是同情。不過還是笑了一下。
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日本一有名な恐怖のストーリーテラー・稲川淳二が贈る身の毛もよだつオムニバスホラー第3弾。『L'amant ラマン』の安藤希主演、蒲田のバーに夜毎現れる女の幽霊を描いた第1話「蒲田の女」、第2話「窓に張ったポスター」、第3話「約束」の全3話を収録。電影評論:春 夏 冬 叁怪!短劇經典恐怖片 Raremovie
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新學期開始了,今天來了位新同學,竟然公開挑戰我,班長之職被搶走,連喜歡的女孩也喜歡他,最可惡的是連姐姐也被他叔叔給迷走了,此仇不報非大壞蛋也~~~電影評論:印度小學生生活日常,兩個家庭的有趣故事,挺好玩的。
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38歲的雅克和四個孩子一起去Oléron島度假。由於厭倦了在沙灘上玩,他傾其所有買了艘帆船,給它起名為“自由的風帆”。他決定駕著它重返五公裏外的Aix島。雖然他不會駕駛帆船,但他還是向家人宣布:他是船上唯一的主人。電影評論:我看的版本有148分鍾。故事看起來是普通的,但是表現得非常細致和別致。開始時有點沉悶,到後來全部的線索都拉起來,如同一片船帆兜住所有的海風。
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恰魯拉達(Madhabi Mukherjee 飾)和丈夫結婚了,然而,令她沒有想到的是,等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子,雖然飽讀詩書,但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中,在他的思維裏,妻子隻需要料理好家事即可,並不需要自己的陪伴和理解。電影評論:6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫,雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象:恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子,男性由看的主體轉為被看的客體,瓦解了男性中心;恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿,攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫,刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小,在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地,揭示了弟弟的政治理想,但對恰魯的家庭生活枯燥,他選擇了寫信逃避堂兄,沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛,百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶,當她熱情地接待丈夫歸來,丈夫捧著書徑直地走過忽視她,恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷,婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。
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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作,導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝(本片男主角)的《含羞草》劇組時,借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影,故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠,用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論:以靈感為主要推動的即興虛構影像,因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起,人為地創造出這部多義性的實驗電影,它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動,殖民地語境的險惡人性討論,以及關於電影本體論的解讀可能。★★★
妻子长途客车上的轮杆
1941年12月7日,一群從未夢想過輝煌的年輕人,轟炸了日本的心髒。影片講述了他們的真實的故事。勞森中尉告別了有身孕的妻子愛倫,和他的戰友們在秘密訓練之後,開始了他們的真正行動,他們的飛機從航空母艦上起飛,沿海岸線低空飛行,準備抵達日本的上空,實施轟炸計劃。在他們順利完成任務後,他們的飛機出了故障,在迫降的時候,機體嚴重受損,飛行員也受了傷。中國沿海軍民冒死營救他們,在日本兵撲來著前,將他們安全轉移。在缺醫少藥的困境下,成功地實施了手術。當拖著殘肢回國的勞森準備斷絕與愛妻及友人的聯係時,愛倫來到了他的房間,他們慶幸,得以與親愛的人重逢是他們最大的幸福。電影評論:這片觀感很像Kings Row(正好主角也截肢),即基調和內容南轅北轍。大段自以為可愛的軍隊日常和細膩(LeRoy式細膩)卻超出必要的感情生活和想法的展示沒能讓我跟這些人物共情;戰爭創傷輕易就被美式樂觀精神治愈隻能說無厘頭。VJ像在演宣傳海報不像演電影。中國戲份的雷點算老好萊塢正常發揮沒啥意外。