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13歲的丹尼爾熱愛跑步,卻因為誤踩了地雷而失去了一隻腳。在這之前,他是村子裏的跑步冠軍,所以父母不想讓鄰居知道事情的真相。父親攢錢為他買了個義肢,丹尼爾卻大發雷霆,把義肢扔了出去。當義肢被摔到牆上,不想它哭了出來,並開口稱自己是“仁慈的天使”。它向丹尼爾承諾隻要它能救助一個善良的孩子走路,它就能變成這個孩子身體的一部分!電影評論:低奇幻,故事說得挺容易消化。
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同往年一樣,索菲小姐邀請了四位朋友參加她的生日晚宴:托比爵士、海軍上將馮•施耐德、波莫洛伊先生和溫特伯頓先生。但每年的邀請都會涉及到一件小小的不便:索菲“小姐”已經九十高齡,而她這四位最好的朋友早已先她而去——25年前,她為最後一位好友送了葬,但她仍舊不願取消她的生日晚 宴。由於諸位先生出於可以理解的原因無法親身到場,他們將由管家詹姆斯來代替。至於這場“單人晚宴”的流程,“和每年一樣的安排”。(小易甫字幕組)電影評論:在一個德國老爺爺老奶奶家看的,說的每一年必看的節目,明明說的是英語,但是他們不理解為什麼英國人並不覺得好笑,估計是特別的德式幽默不被理解吧。中間一段挺好笑的,後麵有點點笑累了。比起這個喜劇片,很感恩的是Wehner一家的友善熱情,邀請我們一幫在這邊實習的學生們去家裏跨年,老奶奶緊緊的擁抱,讓人覺得很溫暖。三年多裏這是最溫暖,最特別的一次跨年。
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年輕的知識分子柱子和他的未婚妻靈珊在江南名城杭州過著小日子。這一年的梅雨季節過早來臨,杭州沉醉在煙雨迷蒙中。柱子突然覺得身體不適,繼而懷疑自己得了病。於是,他焦慮地強迫症般地,不停地去醫院檢查身體。眼睛,鼻子,耳朵,骨骼……每次檢查完畢,大夫都告訴他:你的身體很好,很正 常,沒有問題。漸漸地,他相信醫生的話,不再懷疑自己有病,隻是不敢麵對自己平淡的生活,害怕這種安靜。柱子在街上遇到一個女孩,他們到路邊的居民樓通道裏無傷大雅地親熱一番,然後各奔東西。電影評論:氤氳,潮濕,孤獨,時隔三年再看,身體性和空間感很強,撫摸,讓人覺得孤獨。人與人之間的疏離感城市的陌生感。就像他自己說的,他拍的是行動電影而不是傳統戲劇電影,昨天看周韜作品中對時間的物質化體現,影像與現實正在相互構建出一部地形手冊,本質上和楊殊歸同途,這兩種不同的視域的相互碰撞引人深思
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孟妍(鍾萱 飾)與情人李小天(夏望飾)合謀報複自己的丈夫張青(溫兆倫 飾),便收養古曼童下巫蠱詛咒。但是一天晚上孟妍在白雲橋上真的碰到了自己墮掉孩子的嬰靈,並告訴她一個驚天秘密,之後又被另一種神秘的力量控製,開始對身邊的人展開瘋狂的報複。到底如何破除這道劫數,成為一道難解的謎團。電影評論:①18分鍾揭露各懷鬼胎的一幕,直接破壞前十來分鍾塑造的恐怖氛圍!!※“百年累之,一朝毀之。”再適合不過 ②本作一直在反複提“人性本惡”,一直讓觀眾徘徊在“本作有沒有鬼”(鬼在人心),到底是互相喂藥還是超靈異現象(“小鬼仔”明明這麼可愛)。 ③神邏輯:結局前,被幻覺前男友逼的走投無路,躲到小木屋裏……幻覺劈壞的門,一覺起來還是被劈壞的!!強行被導演組忽略。 總結:編劇&導演的邏輯碎了一地。本作作為國產教育片對得起“寓教於樂”四個字,另類解析大結局:“男主和男二號撕逼(飆車)後成就小四上位”的故事。
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影片講述了“海王”飾演的喬·布拉文與父親(史蒂芬·朗)共渡狩獵假期,沒想到竟踏入毒販藏匿海洛因的窩點,麵對瘋狂的毒販,父子二人隻能與他們展開殊死搏鬥。電影評論:滿屏幕的雪 看瞎了我的眼 硬漢色彩的電影 但是BRAVEN並非一個如長相般能打的硬漢 一對一還經常被擊倒 其實片中暴力的成分很多 但是卻沒讓人覺得血腥? 主要是把觀眾的注意力全都集中在了主角勢單力薄挽救家人的淒慘上了 而那幾個毒販死有餘辜 所以不會有人覺得死得很暴力 值得稱道的是一些殺敵手段也很新穎 隻是整片的格局都設定得太小了 能撐足90分鍾很不容易了 而一般涉及到野外 木屋之類的電影 都離不開變態殺人魔之類的 但是這部卻是幾個毒販 用槍殺人 所以壓迫感少了很多 得了老年癡呆的父親是個點睛之筆 那種在垂暮之年連自己孫女都會不認得的年紀 卻依然靠著本能保護自己的家人 不可謂是一種辛酸 老父親被毒販殺死了我著實看著覺得很傷感
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亨利五世在登基之前是一個混跡於聲色犬馬之中登徒子,但在登上王位之後,他成為了一個賢明的國王,他善於用兵,精於理政,深受人民的愛戴。亨利五世未了奪回對法蘭西王位的繼承權,預備向法國國王宣戰。在動兵之前,他與眾大臣和教士商議,確定動兵的合理合法性。而法國皇太子在此時卻派使臣來羞辱亨利五世,這堅定了他向法國宣戰的決心。正在亨利五世做戰前準備的時候,朝野之中卻出了三個叛徒,但被亨利五世識破,對他們處以極刑。之後他派海軍遠征,紀律嚴明,不許侮辱法蘭西人,不得搶奪他們的財務。在阿爾庫金戰役中,英軍處於絕對劣勢,但亨利五世以普通士兵的身份安慰眾將,最終取得勝利。法王割地賠款,將女兒許配給亨利五世,兩國永結聯盟。電影評論:以戲謔式舞台劇始終算是勞倫斯奧利弗對於莎翁戲劇的主動變形,唯有在此呈現出一種錯亂的曆史喜劇感,同樣非常誇張要求觀眾「想象」的提示音也證明某種荒謬感,從文本作者到電影作者,對於曆史感與曆史人物的態度無非是「看戲」——故事(曆史)中的大人物們煞有介事的為了某種「信仰」與「尊嚴」所進行的一切行動在後世者看來既形式又象征。對於在40年代的觀眾而言,電影中重要的宣教意義同樣成為再後世觀眾們褒貶不一的把柄。
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城市中的愛情麵貌,特別是以女性為主體所講述和展示的都市百態。片中的演員都是普通的城市居民,講述的也都是真實的故事,說它是一部電影,更象是一個調查,一種視角,一種事實的呈現。電影評論:7.5 看之前以為是費裏尼的長片,之後才知道原來是多個導演的短片集(怎麼突然想起了《咖啡與香煙》,不過後者隻有一個導演)每一個小短片都很精彩。尤其喜歡最後兩段,“卡特琳娜式的故事”中塑造的單身母親形象實在令人難忘,那種走投無路的絕望、無奈真實到令人心痛。“意大利人的回首”反而歡快許多,俏皮的配樂似有種魔力般,很容易讓你沉浸在其中,剪輯的躍動感更是有趣又可愛。