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二戰末期，德國軍人科利基文斯（米高·文度 Michael Mendl）在戰爭中淪為戰俘，被處以25年的刑期，而此時他懷孕的妻子和女兒則完全沒有他的消息，隻能求神保佑他還能活著回來。經過漫長的跋涉，一行戰俘被送到了一個勞改場，那裏沒有圍牆也沒有柵欄，然而極度的嚴寒和千裏冰原則成了難以逾越的屏障。這裏位於西伯利亞東部，初到之時，由於天氣和疾病，很多人都不幸死去，然而非人的礦工生活，才是真正的煉獄。科利基文斯從來沒有忘記遠方的親人，一次失敗的逃亡讓他飽受看守的虐待，然而這卻更加堅定了他要逃出這裏的決心。後來在年邁的醫生的幫助下，科利基文斯才得以逃離勞改場，從此獲得回家的希望。可是在他麵前的，將是長達14000公裏的“死亡之地”，在被積雪覆蓋的千裏冰原，科利孤身一開始了漫長的回家之路……電影評論：說一下最後蘇聯軍官放主角走那裏吧，時間是1952年8月，地點是蘇聯中亞地區與伊朗交界處，查了下背景46年伊朗危機後伊朗就是美國的地盤了，而52年已經是冷戰時期，前麵有提到美蘇有默契會把逃犯遣返，那時背景是二戰，現在是美蘇爭霸時期，所以主人公隻要過了邊境線就相當於逃出了蘇聯的勢力範圍，可以看到橋梁的兩個索塔一邊掛有斯大林的像而另一邊沒有，而對軍官來說隻要主人公沒有逃出蘇聯就是勝了他，所以軍官在邊境線（橋中央）截住了主人公，不過那時再把他抓回去已經沒有意義了，因為軍官在和主人公較勁比拚中取得了勝利

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該片根據伊恩·麥克尤恩的同名小說改編，故事講述原本幸福生活著的兒童文學作家斯蒂芬·劉易斯，因女兒的走失，自己消極度日，變得和妻子漸行漸遠。直到第二個孩子的降臨才逐漸化解了夫妻隔閡。電影評論：我竟然被這部片子治愈了！開頭超市的戲份虐得不深呼吸簡直看不下去，但是從BC在會議上談論自己的孩子開始，就被他的演技完全吸引住了……他和女兒一起的戲我都好喜歡啊，尤其是對講機對話。和朋友的對話也喜歡。我甚至認出來電影70分鍾時他站在泰晤士河南岸國家劇院外麵。1.我有點怕生孩子，但看著BC和孩子在一起，就想也許愛一個人會想要他成為父親。2.孩子可以是一個隱喻，如何與珍貴卻又消失不再的“過去”相處，哲學話題，還是要靠文學來解答。啊，BC的演技是世間寶藏。

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該片改編自一部同名的暢銷犯罪小說，講述一個真實的犯罪故事：在一個小島上發生了兩起謀殺案，一個女人被凶手用斧頭砍死了，另一名受害者則幸存了下來。根據受害人提供的口供，以及在案發現場發現的證據，警察認定一名叫露伊斯·維格納的男子是凶手，並處於絞刑。而該男子卻從始到終都堅持自己是無辜的……電影評論：三星半，曖昧的鏡頭加上蒙太奇手法的雙線時空組接，關聯程度還沒有達到意想的深度，整個故事就那麼終結了，蠻可惜的，因為故事本身的發揮空間很大，可塑性很強。女性作為整個故事敏感柔韌的母體，由此母體感知到生活的麻木、孤島的桎梏、婚姻的複雜等，但對於愛的渴求卻是永恒的主題，因為我愛你，所以忍不住想要撫觸你，性別和身份又算得了什麼，我隻是愛你，這世間的愛本就不該分門別類那樣複雜。用愛和性以及欲望去擁抱喜愛之人，乍一看是亂倫邪淫是荒頹，其實那隻不過是更直白純粹的愛，回歸原始本真卻又超然了男女基因定律的動物性。整個來看，攝影師那條現代的故事線太平，案件那條線的力度又不夠，導致鏡頭實際講述出來的總感覺像浮在海麵上的紙張，水底的波瀾永遠無法躍然而成紙上的故事。不過還蠻想看這個故事重拍的，它值得有更精彩的呈現。

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講述的是在1941年末的蘇聯，德軍仍在繼續進攻蘇聯，紅軍遊擊隊在森林中成立了樂團，美麗的芭蕾舞演員妮娜也成為了樂團中的一員，並逐漸使她成為一名經驗豐富的遊擊隊員。電影評論：基本是一群美國人演俄國人。政治宣傳意味格外強烈。格裏高利嫩得出水，劇情也是“單純”直白得出水。不明白為啥Mitya一個人可完成的任務你要交給了Danser，然後danser出發前你又要叫M跟著去保護？直接叫M去不就可以了。更別說之前還悲劇了Yelena，後來害M被吊死。都是套路。

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沉默而神秘的數學天才克裏斯蒂安·沃爾夫（本·阿弗萊克飾），從事的則是默默無聞的會計行業，專門為世界各大犯罪機構做賬。隨著財政部官員雷·金（J·K·西蒙斯飾）對於金融犯罪的關注，克裏斯蒂安找來一家合法人工智能公司客戶作為掩護，而該公司的會計（安娜·肯德裏克飾）似乎發現了上百萬美元的財務差額。克裏斯蒂安接下來要麵對的不僅是當局的調查，還有更嚴重的人身危險。電影評論：當個會計也太酷了吧。眾演員撐起了這部結構有缺陷，支線較多的戲。大本演技在線，很適合這種表情較少，內心活動強烈的角色。安娜肯德裏克表演比較輕浮，但她和會計互動的戲份相對活躍，為壓抑的氣氛調節了不少。聽著JK西蒙斯洪亮的嗓音就很入戲。“罰叔”的表演前後比較衝突，前麵殺手的冷血鋒利與後麵兄弟相逢時的木然呆滯反差較大。加入的自閉症元素，提升了影片的高度，既增加了人們對心理疾病的關注度，也使得觀眾對於會計這個角色驚呼霸氣的同時充滿憐憫，更有利於詮釋“非普通人”的設定。總體水準不錯，三星半。 PS:會計逃命收拾背包時拿了一本《超人》漫畫，一切都在不言中

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本片於1989年獲第三十四屆亞太影展最佳 女主角獎（陸小芬），同年獲第二十 六屆台灣金馬獎最佳美術設計獎（張 季平、栗通、李寶琳、陳耀圻）。電影評論：評分不該這麼低啊～嚴重被忽略的好片。陳耀圻一貫的清新手法，製作十分考究，細節鋪陳和交錯剪輯、幽森配樂、美術設計都十分老道，穿插的詩詞配上獨特構圖藝術質感超濃，陸小芬總是在平實中蘊藏著堅定力量，演技質樸但感情極到位，最後的定格鏡頭情緒轉換讚爆了，金馬應當給個提名的。文英阿姨真是無處不在啊，隨便撈個片都有她的身影，這回的好事傭人厲害程度像是“本色”演出hhhh。2019.06.11

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日本出版界巨子角川春樹親自導演的古裝戰爭巨製，在加拿大拍攝的外景重現了日本戰國時代兩軍對壘的氣勢和格局。劇情描述上杉謙信在武將輔佐下滅兄成為越後國領袖，並以無敵的騎兵團威震四方，有"越後之虎''稱號"，而在群山環繞中的甲斐國國君武田信玄同凱空窺越後國豐饒土地，施計賄賂謙信的文臣武將，謙信囚禁了叛將的妻女卻不忍心取二人性命，因其篤信佛教而不忍殺戮，但命運卻逼使他跟武田信玄展開長達十二年的爭霸戰。本片在劇情闡述方麵比較複雜，對不黯日本戰國曆史的觀從形成一個負擔，但在製作上不惜工本，服裝布景攝影都美侖美奐，作戰場麵亦精彩可觀。電影評論：這部戲其實名過其實了，風景自然是雅致的，甲胄無疑是浮華的，美術也是理想化的，櫻花於山水間紛繁灑落一節實乃絕景，東方之意蘊暈染開來。攝影構圖也足夠對仗和氣勢，展示了前角川社長的強迫傾向。然而作為一部戰爭戲占大頭的商業巨製，動作場麵乏善可陳，簡言之就是人的表現尚不如馬的表現來得利落，兩兵近戰搏殺的鏡頭缺乏血漿，長矛在陽光下明晃晃卻也軟綿綿，屬實銀樣鑞槍頭，這些都對影片質感造成了負麵影響。此外感情戲很冗餘，主角變成了笛聲，配樂空靈，兵陣也疏落，部分轉場略顯生硬，當然在本片誕生的上世紀90年代初，這部戲顯然是整個亞洲電影工業水準線以上的作品，特別是能夠對上千人的群演調度有致殊為不易。如果十餘年後漢武大帝的戰爭場麵能做到本片的一半恢弘那絕對能減卻本人不少遺憾。 戰爭並不是男人的浪漫，男人才是戰爭的浪漫