自备纸巾入口舞蹈

自备纸巾入口舞蹈

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十九世紀的美國西部,一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個素不相識的乘客。其中有被鎮上驅趕的妓女Dallas(克萊爾·特雷弗 Claire Trevor 飾),一個酒鬼醫生Doc Boone (托馬斯·米切爾 Thomas Mitchell飾),尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory,威士忌商人Samuel Peacock,逃獄為父報仇的Ringo Kid(約翰·韋恩 John Wayne 飾)。一路上危險重重,馬車要躲避印第安人的追殺,Dallas要忍受他人的輕視和冷落,除了對她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關係。孕婦Lucy在半途就要分娩了,醉醺醺的醫生能否化險為夷?一段充滿了艱險的旅程過後,最後Ringo和Dallas這兩個社會邊緣人能否走到一起?電影評論:第一部實景拍攝的西部片,大氣磅礴,又不乏細膩之處。本片基本是群戲,約翰·韋恩隻是配角,醫生才是最出彩的,奧斯卡最佳男配實至名歸。影片三分之二都是旅程中的戲,靠的是角色互動撐起戲劇性,感覺昆汀的《八惡人》很可能受本片影響。角色各個鮮明生動,就連那個說話不多的賭徒都非常有戲,他臨死那句“請你轉告某某法官,就說他的兒子……”頗讓我動容!賭徒與少婦之間若有若無的吸引,或者說是某種信任,刻畫得恰到好處。整個旅程的輾轉並不讓人感覺乏味,同時它又像在不斷聚集能量,讓那個人人懼怕人人掛在嘴邊的“Geronimo”突然出現,把最後十幾分鍾驚心動魄的馬車追逐槍戰戲推向了高潮!這一段的全景與近景快速切換、低機位仰拍高速奔馬等技巧令人咋舌,簡直不像1939年能拍出的動作戲!前麵部分外景的宏偉風光與內景的出色打光也令我印象深刻。

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外交官杜米尼克·奧法爾任命為“南北交換機構”的法國代表。這一機構是一個擁有巨大權力的國際組織。有個代碼為“奧林匹”的情報機構,將杜米尼克·奧法爾夫婦確定為“51號”和“52號”,他們搜集了解“51號”的全部檔案資料,伺機采取行動。影片主要表現了這個機關特工人員介紹“51號”的有關情況,他的家庭,經曆,私生活等等,並最終說明他如何別人暗害。電影評論:《變色龍》式幻燈片+新聞片+主觀鏡頭打造的偽紀錄片/間諜片,卻營造一個身臨其境般的間諜世界,或許這才能稱得上希區柯克所謂的“現實主義邦德片”,但是略顯單調沉悶。

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本片改編自TYPE-MOON出品的文字冒險類遊戲《Fate/stay night》,是該遊戲最終路線“HF線”動畫劇場版全三部作品中的第二章。通過女主角間桐櫻的視角,講述了禦主和英靈為了得到可以實現一切願望的聖杯而相互廝殺的一場戰爭。電影評論:小夥伴lab裏的技術宅真乃人才……居然搞到這麼牛的槍版。大家都說HF線經典,其實隻是因為這條是真相線……真相就是正義的夥伴全是魔術家族拿來愚弄英靈和人民的高貴謊言,目地不過就是吞食他人,補充自身魔力……長者拿蟲爺玩自家女兒,扭曲的教育逼哥哥玩自己妹妹。中老年機關算盡,年輕人全靠賣屌,革命不過是永恒循環。這tm不就是現、實、世、界嗎。所以為這事跟小夥伴吵了一晚上三線最後到底該不該有happy ending——我是極不喜歡HF線,因為深刻歸深刻,但本質問題其實並不是多殺少還是少殺多的電車難題。而是。遮羞布下的這種進化論規則,跟正義的高貴一樣,都是錯的,而且結局都要萬劫不複,就像冬木市一樣。結果這事跟今天政法大學那個密信殺熟的事完全印合——大叔大嫂新年好,一秒鍾搞死所有親(競)朋(爭)好(對)友。真是要烷。

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王光利把他的電影處女作起名為《處女作》。《處女作》具備一切“實驗電影”的特征,奇怪的人物,模糊的情節、曖昧的情緒,從主人公名字的設計:紀念(男主人公)雨(女主人公之一)雪(女主人公之二)便可見一斑,它是一部關於“遺忘”和“留住”的電影,與1996年曆時19天拍攝完成,參加了包括溫哥華、鹿特丹、新加坡等多個國際電影節的展映,在國內藝術院校及民間藝術沙龍、酒吧中放映引起轟動和爭論……美國著名的《綜藝》雜誌曾撰文評論該片:“從未學過電影的王光利的這部作品可以當作美國電影學校的教材。” 王光利透露《處女作》有其個人自傳的影子——在影片結尾處:從小喜歡電影卻未受過專業培訓的男主人公決定將自己的經曆拍成一部電影留下來。電影評論:★★★☆ “撒旦說過,你要麼敘述,要麼生活。現在我已生活在另外一個世界中,我隻有選擇敘述。我的選擇,同時也代表了我對生活的一種新的理解。而這也就意味著,我必須要比別人更多的,與自我中的另一麵打交道。那種充滿哀思的,夜幕與黑暗之後的世界,時刻等待著我去喚醒。有那麼些個夜晚,我甚至已

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法塔,一個阿爾及利亞的農民,將他的牛雅克琳娜視若珍寶。他渴望能參加巴黎一年一度的農業會展。終於,他收到了會展方的邀請函。不顧妻子娜依瑪反對,從未出過遠門的他,乘上了前往馬賽的輪船。由於缺少路費,他決定穿過法國走路去巴黎。一路上法塔和雅克琳娜遇到了形形色色的人,也意外不斷,與娜依瑪的婚姻由於一個誤會也岌岌可危。這場冒險最後將會如何收尾呢?電影評論:故事因一隻母牛開始,但母牛沒說話,隻是默默地陪著法塔走遍法國;法塔是個樂觀熱情的人,有著自認為聰明的人沒有的優點,他的夢想被嘲笑被輕視,被無數人打擊,但他絲毫不以為意,他也有缺陷,做事莽撞、輕信他人、軟弱畏懼;大表哥則是對自己的出身很自卑,無法將出身與身邊他人相提並論;伯爵有著毫無底氣的驕傲,得了抑鬱症,而原因則是不願接受家族沒落的自尊心,在現實與過去之間矛盾掙紮著,而正如更多法國人,他們愛胡思亂想,精神也變得混亂不安,容易沮喪逃避現實社會生活,而相較之法塔則有著無比豐富的生活,而我們是否隻是因為不知足,不同的人相遇互相治愈!劇中關於媒體部分渲染過度,導致人物有些飄飄然,落入了俗套故事,表達應該克製會讓作品更有質感,更耐人尋味!

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1984年是一個充滿問題與幫派、毒品、暴力的年代,彼得是領導一個團夥的惡棍,恐嚇學校。所以,一個新的音樂老師提議,在內城學校的學生,必須通過金屬探測器才能進學校。學校與社會流氓的爭鬥到底如何了結呢?學校與社會內外的惡棍做出了出人意料的行動。電影評論:和影片開頭的文字一樣,大家都希望這隻是個特例,校園暴力的確是件令人發指的事情,並且他們懂得利用自己未成年人的身份欺騙大人鑽法律空,最後的決戰不亞於一場戰役,為老師崛起叫好。 不要忘記,這些孩子不是《放牛班春天》裏的孩子們,音樂無法洗淨他們的墜落的靈魂。

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京都花街,數百年來見證多少繁華落寞與悲歡離合,隨著昭和33年《賣春禁止法》的頒布,這條花街也即將退出曆史舞台。藤乃屋的女傭時子(宮本真希 飾)家境貧寒,為了改善貧困的狀況,她自願來到這裏工作,並立誌成為一名藝伎。四年時光倏忽而去,因政府的禁令和時勢的衰退,藤乃屋的經營也舉步維艱,女主人裏江(富司純子 飾)與主要讚助人吉川(津川雅彥 飾)的決裂無疑又給藤乃屋以致命的一擊。為了改善經營狀況,同時也為完成時子的夙願,苦經磨練的時子終於要成為一名藝伎了……電影評論:7/10。在本質上藝妓和“食客”都存在殘酷的競爭手段,拜金狡猾的老板娘給催賬的和服店夥計遞煙、勾畫著將來惠顧的虛假承諾,隨後提議分期付款讓已抽上的夥計想遞回煙又沒法子,正如藝妓嘲諷道“錢才是道德核心”,無仁義的人情世故和黑幫戰爭一樣黑暗,對這種處世方法的洞察使深作欣二采取了非常陽光、幻境的色彩基調:涼子偷偷望著鋸木廠工作的熟人青年,光線溫柔,笑容開朗,說明了涼子要把這自由的想象深埋進心理再踏入賣貞的牢籠。結尾涼子在一群老藝妓前考核舞蹈,她回憶起家中沉重的工作、隻會抱怨失業的哥哥和輟學的妹妹,黑白色調穿插涼子跳舞的過程,前輩們強顏歡笑、一夜歡聚後目送涼子,貧困的人沒有選擇餘地。藝妓躲不過禁止賣淫法的時代衝撞,又無暇參與時代,僅與出租車罷工擦肩而過,因為有搶奪情人、和服價格等太多瑣事令自己心煩。

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