客官不可以哔哩哔哩

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1995年,一架運送軍火的俄羅斯貨機被塔利班扣留,機組人員在被扣押387天後以超人的勇氣與智慧實現自救,成功逃離坎大哈機場,成就了現代航空史上的一個奇跡。電影評論:95-96年的真實故事,一看就想起《逃離德黑蘭》,那個高級太多了,從周旋到最後的驚心逃離。坎大哈機組人員的勝利凱旋,除了機智更多的還是信念和堅守。話說這個阿富汗民眾太坑爹了,就是缺乏知識啊,哈哈哈。被這幫老毛子耍的。一定要利用好宗教儀式的神聖參與感啊,哈哈哈啊哈哈,幹的漂亮!

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26歲蒂娜服務於一家著名的網站,她精明的頭腦、性感的身材、天使的臉蛋使網站的聲譽很高,很多男人成為她的專屬會員,蒂娜也十分享受他們的眼光。狂人羅伯特是正在接接受精神科醫師醫治的病人,他也是蒂娜的狂熱會員之一,在他看來,隻能通過屏幕、音響看見或者聽見蒂娜還遠遠不夠,某日,羅伯特把蒂娜挷架到他的家中,並強迫蒂娜為他一個人服務,一個人表演……電影評論:女人漂亮沒有錯,錯的是賣弄姿色,勾引那些內心自卑的人,從而讓自己變得很被動

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經典的類型片,沒有龐大的預算和明星出演。但是在電影史上留下濃墨重彩的一筆。內維爾布蘭德飾演的暴動首領和埃米爾邁耶飾演的監獄長,一個精神病人,一個腐敗官員,兩個邪惡的人能否達成協議?看雙方鬥智鬥勇,究竟是否滿足了罪犯的要求,究竟誰才是正義?電影評論:片子拍的有點兒短,監獄長那套總妥協的管理方式絕對是無法成功管理一所監獄的。美國就是像宣傳他們連監獄都是民主的,不會隨便開槍的。可是有時候哪怕放橡皮子彈也能起到威懾的作用,手無寸鐵的人還是會因害怕而退縮回牢房。監獄是管理和懲罰犯人的地方,太過心軟絕對會亂套。當然不亂殺無辜是對的政策

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甘肅省首部反映郎木寺獨特文化和風土人情的電影,該劇講述了奧地利華人戴安為了尋找消失多年的父親戴一銘,隻身一人來到甘肅甘南碌曲郎木寺尋找父親,在艱難的尋找過程中,終於解開了父親的秘密,當真相大白時她也深陷其中不能自拔電影評論:對於一個藏漢民族的感情關係的表達來看,是一部很值得回味的電影

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在自己的妻子被黑幫殘忍殺害後,一名隱退江湖的殺手單槍匹馬向黑幫發起挑戰,在危機四伏中,他還擔負起了保護一個特殊身份小姑娘的責任……電影評論:本片雖然屬於一看開頭就知道結尾,而且有戲不夠床上湊的嫌疑,但是故事情節基本完整、合理。導演技巧熟練,鏡頭剪切流暢而有風格,是一部不錯的B級大片。片尾處理的較差,有一點虎頭蛇尾。 尚格雲頓老了,動作戲明顯少了,而且交給了別人,他拿起了槍,可惜雙槍用的和周潤發還有很大差距,換子彈讓

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故事發生在1977年的法國,羅伯特(法布萊斯·魯奇尼 Fabrice Luchini 飾)是一位作風十分獨斷專行的工廠老板,他不僅對手下的工人們十分嚴格苛刻,在家庭裏亦是一位不折不扣的“大丈夫”。長久以來的壓迫令工人們憤怒的呼號聲到達了頂峰,他們舉行了規模浩大的罷工示威,他們要更少的工作和更多的薪水,還逼迫羅伯特下台。電影評論:找了很久都沒找到法語版的,最後不得已看了中文版的。這是一部毫不掩飾的女權主義作品,即便導演是一個法國帥哥—弗朗索瓦·歐容。值得一提的是,導演本人也在電影裏跑了一個龍套,他扮演了一個為女主拉選票的巴黎年輕人,還借女主之口讚美了一下自己。故事比較簡單,一個貴婦人在丈夫意外事件之後不得不站到前台,料理工廠事務,個人存在價值的觀念也逐漸覺醒,並最終競選成為國會議員。在這個過程中,女兒的角色比較有意思,她最終還是沒能像母親一樣追求自己的價值而是選擇選擇犧牲自己,成全丈夫。再加上周圍的幾個男人的作為,可以看出女權運動是個艱難的過程,不過好在很多女性開始在女主影響下覺醒並加入其中,但是最後那段不喜歡,特別是那句“回到母係社會”,感覺有些過於激進了,矯枉過正。總體來說這是一部不錯的主題影片。

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1944年6月,第二次世界大戰接近尾聲,遠在南洋的塞班島迎來了最為殘酷的時刻。美國7萬大軍登陸小島,以壓倒性的優勢摧毀了日軍的防守。敗局已定,日本軍官下令全島軍民“玉碎”效忠天皇,美麗的塞班島瞬時成為血流成河的人間地獄。陸軍步兵第18連隊的大尉大場榮(竹野內豊 飾)率領2000名戰士向美軍發起自殺式攻擊,一番肉搏之後兩敗俱傷。大場僥幸逃生,遇到堀內今朝鬆(唐沢壽明 飾)、木穀敏男(山田孝之 飾)等其他部隊的殘餘同誌。適值此時,“生存”的信念占據大場的內心,他決定保護幸存的軍民直到戰爭最後……電影評論:不值一哂的充斥著日式小聰明。 即便竭力不抱成見的觀影,不計較刻意模糊戰爭性質的曖昧態度,影片也隻是暴露日本特有的小算計以及骨子裏的卑怯和促狹。片頭言之鑿鑿的“真實”宣告,卻是處處有意設計的劇情組織;將美軍中的日本同情者刻畫的溫文爾雅,對立麵則剛愎野蠻——叼著雪茄的美軍長官形象酷似羅斯福,一段以將棋為道具的對話將他塑造的武斷而傲慢,用心路人皆知:結果,日軍長官“玉碎”前的集體自殺卻仍需要用這段美軍對話背書其合理性……篡史都挺不直腰杆。 反複摹寫“民間人”在戰爭中受到的傷害,可一旦核照史實則整個敘事的基礎立刻土崩瓦解:特別是井上真央所詮釋的角色,簡直因之變得荒誕不經。 哪怕日式“反戰敗”都能夠理解,可這種於無關細節上耍弄小聰明,卻在整體架構上諂媚而懦弱的表達,隻是叫人看不起日本這一整個民族罷了。

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