龙女大战真阳魔童

龙女大战真阳魔童

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年輕、美麗、充滿活力的嘉嘉是一名芭蕾舞愛好者,莉莉和方艾力是嘉嘉在芭蕾舞學校的兩個好朋友。莉莉的父母是香港富商,很少有時間來陪莉莉,莉莉跟著嘉嘉和方艾力學跳芭蕾舞,純粹是為了打發時間;嘉嘉則不同,嘉嘉學跳芭蕾舞完全是興趣所至,嘉嘉常常還要為此挨上媽媽的一頓臭罵,好在年邁的爺爺心疼嘉嘉,理解嘉嘉。陳世華是嘉嘉在快餐店認識的一個柬埔寨華僑。陳世華的父母是柬埔寨著名的爵士舞教練,在父母的熏陶和教習下,陳世華成為柬埔寨爵士舞的電影評論:舞蹈部分不錯,但剪輯很尷尬,不知道在講什麼。時代濾鏡也不能給它加成。

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女裝をテーマに男子高校生たちの青春を2部構成で描いた「Miss Boys!」の第2部。女裝甲子園から1年が過ぎ、2年生に進級した真実はもといたバスケ部のエースとして活躍。女裝応援団で苦楽をともにした金子は、副団長として応援団を支えていた。そんなある日、芸能事務所から女裝オーディションに出演して芸能界デビューを目指すよう提案された金子は、真実を誘ってオーディションを受けることに。しかし、オーディション當日がバスケ部の大事な試合とバッティングしてしまい……。主演は5人組バンド「ココア男。」でも活躍する俳優の鎌苅健太と鈴木勝吾。電影評論:yuki君的這部作品戲份不多,但可以看出他對演員這個職業定位很準,投入角色就沒有做不到的事,要演就要演出味道來,全場男角之中沒有一個比他更乙女化的了,其他人還有機會表現出男前的氣息來,他就隻能不停地演花癡跟沉迷女裝的表情。由此可見,他range挺夠的,不怕將來路走得不寬~

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故事發生在1969年的巴黎,保羅(傑瑞米·戴維斯 Jeremy Davies 飾)是一位熱愛電影的青年,懷揣著對於電影的美好理想,他來到了文藝聖地巴黎,想在這裏,憑借著自己的努力和運氣打出一片天地。然而,現實卻並不如想象中的那樣美好,來到巴黎後,保羅隻能在片場裏跑跑龍套,連攝影機都摸不到,更別說當導演拍電影了。電影評論:blonde curly hair, white skin and nice makeup face, with white silk robe walking slowly to the bed and bathroom.片子的女演員形象真是典型的西方文化中最為性感的部分,p.s.原來女模特本身就以優雅又性感的貓步著稱。OST挺不錯。電影說不上哪裏好……但就是看著挺舒服的。格瓦拉卡斯特羅造型。

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內容描述蘇聯發生政變時,叛變者控製了一個核子飛彈基地,威脅要攻擊美國。美國政府急命阿拉巴馬號核子潛艇準備反攻,但就在是否要下達攻擊令的關鍵時刻,潛艇的通訊係統發生故障,無法判斷攻擊令的真偽。哈克曼飾演的潛艇指揮官決定發射,但新來的副官華盛頓卻認為事關重大,應確定訊息再說,不惜為此發動兵變囚禁上司。電影評論:跟一般軍事潛艇電影不同,一般軍事潛艇電影較著重在美蘇兩方對峙,這部著重在潛艇內艦長與副艦長的叛變與反判變,很難判斷到底誰對誰錯,因為兩方的立場都有說服力,東尼史考特真是不管拍什麼題材都能拍的血脈噴張,年輕的丹佐與維果莫天森,以及超級兇的金哈克曼,不是最好的潛艇電影,但卻實也是該類型題材的優秀表現(叛變來叛變去一度以為在看《星際爭霸戰》😂)

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一次心髒病發作之後,醫生警告比爾,「要減輕生活中的壓力」。一天,比爾親眼見到了一個令他討厭的混混意外死亡,就在那一刻,他感到他心中的烏雲、壓力全都消失了。於是,他開始殺害讓他心煩的陌生人,這些謀殺讓比爾的血壓下降了一陣子,但連續謀殺案引起了不肖刑警保羅喬登的注意,保羅的調查和幹擾使比爾的生活有如地獄,壓力使他的血壓飆升。電影評論:私刑主題其實蠻能出活兒的,演員都太難看,情緒上帶動不起來,能看,節奏感不強

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1940年的英國戰爭不斷,每天都有敵軍的空襲轟炸,但比滿目瘡痍倫敦更殘破的是人民絕望的心,麵對未知的生命無常,電影成了唯一的心靈慰藉。資訊局電影部想要提升國家士氣和民心,開始拍攝政治宣傳電影,為了增加電影中的女性觀點,原本從事廣告文案的凱瑟琳(傑瑪·阿特登 飾)被邀請加入編劇小組,和主編巴克利(山姆·克拉弗林 飾)一起編寫歌頌英國人在敦刻爾克行動中英勇事跡的劇本。大男人的巴克利遇上溫柔的凱瑟琳,挖苦彼此的對白、鬥嘴不斷,但隨著兩人一起經曆瘋狂趕戲和劇本,默契和愛苗都悄悄滋長。然而戰事持續惡化,電影拍攝也麵臨困境,凱瑟琳還要麵對自己已婚的事實⋯⋯電影評論:電影永遠關於離別與重逢。倘若還有誰單純地以為電影隻是用來消磨時間的娛樂,那麼TA或許需要了解那些政治情報(意識形態)都是如何“混”進劇本裏的。顯而易見,虛實交織的《他們最好的結局》是一部政治諷刺喜劇。羅勒莎菲這部《成長教育》式的女性主義作品除了向《至暗時刻》中的紳士們貫徹“真實性與樂觀主義”的大局觀之外,核心點則落腳在性別平等的“現實意義”層麵。正身處於生死存亡《敦刻爾克》背景下的英國,到處都是男性麵向女性發起的歧視與戰爭。盡管要求思想進步和經濟獨立的女主不得不“屈從”於男性化的內閣之下,但將真實(過去)搬進銀幕(未來)裏的她卻最終推動和主導了曆史意義上的變革。換句話說,隻有溫潤如玉的感性暴力能夠摧毀落寞的保守主義。

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