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列車隨記憶緩緩前駛，她回到當年因為戰亂而逃離的故鄉，想要接走留在老家的祖母，但這次，就自己也找不到離開的火車了。當流亡、戰火、饑餓、死亡逼使所有人退至生存的絕境，當故鄉的一切都隻剩下透光的殘破屋瓦，究竟還有什麼可以寄托鄉愁與思念？電影評論：#48th IFFR# Deep Focus-Regained。7分片吧。2018年去世的導演亞美尼亞裔女導演Mariya Saakyan（37歲）在Bals基金支持下的處女作。修複版（WIP）。詩電影，塔爾科夫斯基+佩萊希揚的雙重傳統，除了直接向塔爺的致敬，沒看走眼的話裏麵應該是直接引用了[棲居者]的群鳥飛起的鏡頭。此外編劇是格魯吉亞裔，導演大概也參考了諸如[願望樹]這樣的格魯吉亞名作。戰火中的村子應該是在納卡地區。片頭潑墨字幕很讓人印象深刻，詩電影的邏輯下弱化了戲劇衝突，幾次火車站的“流民圖”非常具有視覺衝擊力。結尾處理不太好，另外片中還頗有一些比較稚嫩的地方……

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這部古代恐怖片為周旭江導演，徐天榮編劇，由70年代著名青春女星邢慧、小生楊帆主演，並有一代歌後顧媚客串。故事描述，青年商人聶雲鵬（楊帆）與馮愛嬌（邢慧），及僕人大火子與婢女魏銀兒雙雙成親，眾人皆欣羨其主僕艷福；卻原來馮實是封阿奴冤魂附體，二十年前家中遇盜，父母被殺後，強盜更將其姦殺，而此殺人劫寶之巨盜，即為聶之二叔仁厚及其友人王長壽、金如山等，封此來，乃一報前仇……電影評論：簡直就是劇本糟爛的典範 不合理的設定和bug的大集合 充斥著各種前後不搭的台詞和非常不合理的情節 通篇都闡述著“善無善報 惡無惡報 除非變鬼 自己去報”的觀點 神仙成看客 道士成幫凶 唯有一句“現實的人生比鬼更可怕”一語成讖 兩位主角後來都精神失常 十幾年前雙雙過世 徒留歎息

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公元1645年，清軍已經占領明朝半壁江山，南明隆武帝退守福建。當時的台灣被荷蘭人占領，國家有難之機，皇帝（徐敏 飾）招見鄭森（趙文卓 飾），賜名“成功”，任禦營中軍都督。由於父親鄭芝龍（杜誌國 飾）在反清複明中與皇帝意見相左，隆武帝封鄭成功為招討大將軍，赴邊關探查軍情。十幾年後，荷蘭人統治下的台灣民不聊生，不斷有不甘被盤剝的百姓逃奔而至，鄭成功決定收複台灣。一六六一年春末，鄭成功率200艘戰艦進攻台灣，在何斌的幫助下，鄭軍繞過鹿門島淺海，兩萬多人出其不意地出現在荷軍麵前，荷兵倉皇應戰，並將薛良等數名百姓押做人質，聲言若鄭軍不撤就殺人質。何斌欲換薛良遭荷兵打死，薛良隨即跳城而亡，鄭成功見狀怒發衝冠......電影評論：自動出鞘劍 趙文卓演技是可以的 各種大特表情齁住 正義之眼神 斷句尷尬 樓放卷軸鏡頭跟尬 蔣勤勤瓊瑤風演技 老外中文不錯胡子出戲 李衛特寫虛焦 刀擋亂箭 胸口中箭毫發無傷 改詞配音強行亂入 誌國顯老 簾拍裸浴 康熙選演員求走心 荷蘭人：“上帝” 炮彈音特效迷醉 登陸堪比諾曼底 這種片子還蠻有味道的

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法國人馬克在警隊時是數一數二的神槍手，為了錢他作為內應勾結匪徒。後來東窗事發，馬克蹲了大牢。出獄後，妻兒被黑幫謀殺，事件對他造成了極大的心理創傷。為了報仇，馬克成為著名的職業殺手。這次他為了十萬美元酬金受雇於斯坦恩，來到布宜諾斯艾利斯。夜晚，拉卡姆出門招妓，白花兩百元還被打了一頓。回到公寓，回憶令馬克不堪忍受。突然，他發現隔壁住著一位叫瑪麗娜的巨波絕色美女，展示出雪白的胴體，讓他欲火中燒、無法抗拒……電影評論：大家的短評都坑爹啊，豆瓣的海報和簡介也坑爹啊。海報裏的這個Naked_Obsession是一個市長候選人和脫衣舞娘的故事，跟簡介和大家短評裏說的那個Naked_Obsession不是同一個電影。。。

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作為牧師的女兒，Hannah要麵對很多事情，也正是這個角色讓她與其他的女兒不一樣，有些事情她不能給家人說，隻能自己去麵對。一切可以回歸正常嗎？電影評論：演得太硬，演戲的痕跡太重，劇情一般，一直以為前麵鋪墊了那麼多，本以為是要通過這個故事闡述個什麼深意之類，結果隻是一條直線，單純講了一個老掉牙的故事而已。。

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影片根據同名短片改編，寺島忍扮演一位不再年輕、孤獨、愛抽煙的東京職業女性節子，為了改變現狀，在侄女美花的建議之下，報名了一個英文課程。來自美國的英文老師約翰讓節子戴上金色的假發，為她取了英文名字露西。節子變身露西後，性格更加開朗，並漸漸愛上了約翰。一天，約翰突然失蹤。節子得知約翰和美花在談戀愛並且私奔到加州後，決心為愛來到南加州郊區尋找兩人。節子為了實現“露西”的美國夢而竭盡全力，同時也在經曆著家庭和往事的考驗。電影評論：命名是存在的前提。站在海德格爾眼界下的觀眾不難發現，將女主角命名為《露西》的正是那個從無數甜食中突然蹦出來的大漢堡，然而無以倫比的熱量可以迅速占據丟失味覺的嘴卻難以填補她日漸虛空了的世界。這部悲喜劇在東西方曆史而非文化關係裏精準地捕捉到了現代人深陷於現實與願景雙重困境當中分裂（無家可歸）的狀態，它之所以能對美國夢乃至所有人造夢境提出一針見血的批判在於平柳墩子從極細膩的日常裏洞見了其真正本質：單一語境下語言的統一化。因此我們在由家庭倫理轉向公路旅行的後半部分跟隨著那些此起彼伏的迎接、尷尬逐漸接近最終的幻滅和淒涼。所幸海德格爾又說，語言是存在的家園。

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民國三十一年，“虎烈拉”橫行華北。北平城被日軍封城。城外鬧瘟疫，城裏鬧饑荒。流氓（黃渤 飾）餓得不行，蹲在胡同裏劫大戶，沒想到卻把兩個日本人劫到了一家日本料理店裏。店裏隻有店主夫婦和一個駐店唱戲的戲子。中國店主夫婦，廚子（劉燁 飾）膽小如鼠，廚子老婆（梁靜 飾）殘疾弱智。戲子（張涵予 飾）顛三倒四，神神叨叨。怎麼處理這倆日本人成了難題。電影評論：盡皆癲狂，盡皆瘋狂。前半段演員誇張的表演吸引住了觀眾的眼球，後半段重複的追溯已然乏味。可以說，整部影片完全是靠四位主演在撐戲。沒有了他們，此片乏善可陳，更可謂抗日腦殘神片。論故事性和主題深度，本片皆不如管虎導演上一部作品《殺生》。特效更是遊走於2D與3D之間，太過潦草。配樂小讚一下。