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故事發生在1956年的美國，工人查理（艾德·哈裏斯 Ed Harris 飾）愛上了歌女帕奇（傑西卡·蘭格 Jessica Lange 飾），可是此時的帕奇已經嫁為人妻，她拒絕了查理的追求。不久，帕奇的婚姻陷入了困境，和丈夫格蘭德（James Staley 飾）離婚後，帕奇順理成章地和查理在一起了。電影評論：歌曲一流，蘭姨表演一流，站在台上真是大歌手風範。化妝還原度很好，特別是蘭姨懷孕，不僅是肚子，身材、麵部光澤都非常注意，不像國內影片，揣個抱枕就算懷孕，就這藝術態度憑什麼抱怨國際不認可。這部片子弱點在劇本改編，實片明顯不如原劇本表現得好，這也是給三星的原因。感謝Maverick 的劇本，雖然與實片已有差距，但再次幫助我完成了一部無字幕影片。

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維斯康提那段講羅密·施奈德扮演的美麗少婦設計向丈夫報仇，冒充他情婦，讓他花錢才能得到她；德西卡的那段講一個膽小的人贏得一個獎，獎品是跟一個女孩的約會；莫尼切裏那段在很多海外版本中均被刪除，其風格比較偏傳統喜劇，較低調，容易消失在同行的陰影裏；但最為出彩的還是費裏尼的那段，名為《安東尼博士的誘惑》，講一個波霸美女從海報上“活”過來，取笑一個道貌岸然的禁欲男子。電影評論：普通工薪階層、禁欲主義知識分子、貴族階級、底層貧苦人民。寫實的夫妻家庭&職場情節劇、運用了超現實主義手法的爆笑道德劇、彌漫著不協調因素和緊張氛圍的夫妻談判室內戲、對被侮辱被損害的人給予滿滿人文關懷的荒誕喜劇。平民女孩也打扮得很時髦小裙子剪裁得當、艾克伯格經典的低胸黑色晚禮服、優雅的香奈兒、熱辣豪爽的吉普賽女郎式衣著。比較喜歡德西卡和費裏尼的，感受分別是一個內心多溫柔的人才能拍出這種片啊和一個多有趣的人才能拍出這種片啊。而且倆人都用朗朗上口的歌曲讓影片更立體多彩。個人覺得群像是德西卡的最好，演員表現最喜歡Sophia Loren和Peppino De Filippo。莫尼切利的最接近中國國情吧，也感觸良多。維斯康蒂的或許可以看作貴族語境的《玩偶之家》，女人覺醒比較早但出走卻注定失敗，從佯裝不在乎到痛切和破滅，羅密擼貓可愛。

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一個嗜“煮”成癮的家庭主婦她視廚房為自己的神廟，然而丈夫不但不喜歡吃她煮的東西更是“偷吃了”隔壁女鄰居，待她發現丈夫的不忠她瞄準了隔壁的女鄰居把她變成自己的食客、情人，甚至是盤中餐......電影評論：Amy迷戀烹飪，並有深刻領悟，她追求特別的感覺，追求被愛。這個香豔美女的高檔廚房裏，充滿欲望。鄰居是氣質特別的女演員，正從巔峰走向式微，早年為進演藝圈受到的性侵、減肥等傷害，成為烙印，抑鬱的她被Amy崇拜並打動。變成Amy的美食，似乎是兩個女人共同的心願。影片懸疑，畫麵唯美。

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以音樂歌舞片形式講述青年時期的法國大導演·穀克多在上世紀20年代與他的詩人愛侶雷蒙德·哈第蓋的纏綿愛情故事。電影評論：3.5. 哈哈哈這個片子充分展示了Arielle Dombasle 的審美和趣味啊！講真吧，有些地方特別令我想起當年20歲的Arielle Dombasle 遇到侯麥的第一個片子“Perceval le Gallois-1978”。片頭和轉場充滿了想象力，20年代的巴黎也是活靈活現，黑了布勒東一把，但應該絕不適合穀克多和哈迪蓋粉觀看。

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盲女蘇茜和丈夫下飛機時，代一位旅客保管一個絨毛玩具。那旅客一去不返。第二天，兩名販毒團夥成員追蹤到蘇茜家，他們利用她眼盲，一邊冒充她丈夫的朋友跟她東拉西扯，一邊到處尋找那個裝滿毒品的娃娃。電影評論：60年代就有如此豐富又強大的female power，萬萬沒想到赫本曾經如此出色地詮釋過這樣一個勇敢、機智，充滿善意和愛，同時（理應的）也很脆弱害怕的盲女受害者。作為驚悚片，它已非常合格，單一空間、固定角色、已知結果，看的就是演員和場景之間“怎麼玩兒”，效果顯著——光明與黑暗，我瞎換你瞎。加上赫本獨特的外柔內剛演技，你既能完全體會到她彼時的驚恐絕望，也總會相信她會化險為夷。但與此同時，它還是愛情片——"Am I the world champion blind lady?""Yes, you are." 他給她足夠的信任，相信她可以變得強大再強大；她也給他足夠的信任，拒絕聽信旁人所言，而拚命保護對方。癡情？是的，但也是讓人動容的愛情。艾倫·阿金更是驚喜，《陽光小美女》的爺爺半個世紀前也演過如此邪萌的反派，有點意思。看完發現是WB出品，可以的。

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在具有異國情調的伊斯坦布爾，一位法國教授在尋覓一個神秘的女人，但從各個方麵得到的都是否定和不確切的答複。同時，就像這個女人的存在一樣，伊斯坦布爾也充滿了各種假的事物，從清真寺到旅遊紀念品，所有的東西都是虛假的，而且，演員的表演也被指責為“不自然”。羅伯-格裏耶正是通過這種虛假對現實進行反思。電影評論：四星半. 同樣是神秘女子的失約,泥塑木雕般的路人與斷裂的意識流剪輯,本片卻比《馬裏昂巴德》更易欣賞,因其保留了偽黑色電影的外殼,感情的欺騙導向共情的阻斷,進一步動搖整個影像世界的可信性; 驚人的省略,由畫麵中物件與人物動作連接的跳切可謂《莫裏埃爾》之先聲. "假結尾"之後注定無果的搜尋究竟如何收場？在重複鏡頭堆砌起的尾聲部分,似乎可看出阿蘭·羅伯-格裏耶的猶疑.

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安東尼·德·聖埃克蘇佩裏一生喜歡冒險和自由，是利用飛機將郵件傳遞到高山和沙漠的先鋒。二次大戰期間，法國被納粹占領，他去了美國。1944年他在一次飛行任務中失蹤，成為法國文學史上最神秘的一則傳奇。電影評論：聖埃克絮佩裏的深度粉絲向傳記片，如果對他的了解僅限《小王子》，那是很難看懂的。