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一個落魄的作家丈夫，寫的小說一直被出版社編輯退稿,隻能失業在家做家務,平時最喜歡去大自鳴鍾碟片市場買DVD看電影。他的妻子是在高級寫字樓當領導的金領，經常到國外出差旅行，十分強勢的她對丈夫非常挑剔與不滿。為了寫出能大賣的懸疑驚悚謀殺類小說《殺妻》，作家在谘詢了很多同行後，準備模仿他買來的黑色電影DVD中的橋段，開始在家中親身體驗殺妻凶手的內心世界...電影評論：其實放在一個專題裏-“上海 上海”還是很值得一看的。這是典型的上海男人與女人的組合。
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Richard（陳友 飾）一家將要移民紐約，人生路不熟的他們本來以為初到貴境能得到朋友的照顧，怎料朋友也是個非法移民。迫於無奈一家人隻好住在了治安極差的環境中。這時候Richard需回港照料生意，妻子素華（毛舜筠 飾）隻好獨自帶著兒子Oscar繼續在紐約生活。電影評論：難得看到一次陳友不猥瑣。一閃而過的吳君如。以及，益發覺得毛毛像霧矢大夢了，性格也像。我拒絕看眼科。
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約翰尼·布雷澤（尼古拉斯·凱奇 飾）本是摩托車特級演員，當他發現父親身患癌症之時，他與惡魔梅菲斯特簽訂了契約。他自己變身幽靈車神，為惡魔服務。對惡魔的要求言聽計從的約翰尼，白天是星光燦爛的特級明星；夜間一身皮裝、身體化為骷髏、身披布滿刺釘的戰袍，開動摩托車，替惡魔追捕那 些 窮凶極惡之人。但約翰尼漸漸發現，最大的惡魔便是梅菲斯特，他開始在正義與邪惡之間遊走。愛人洛克希安妮（伊娃·門德斯 飾）令約翰尼鼓起勇氣，他心中做出了一個決定。電影評論：凱奇叔叔近來出演了一係列僅僅需要他的半張臉（《世貿大廈》）或者僵硬的軀體（本片）的片子。大部分時候凱奇叔叔的腦袋是個燃燒的骷髏頭，所以遇到露臉表演之時他顯得有點興奮過度……這麼牛×的黑暗係漫畫卻沒有改編成《康斯坦丁》那個級別，導演的腦子是由超人內褲做的麼？
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小學三年級學生渦原琴可（蘆田愛菜 飾）是一個脾氣有些怪怪的女孩子，她喜歡收集各種各樣感覺很炫很酷的字眼，日常裏喜歡模仿身邊那些有特點的人，比如說話結巴的鄰居小孩小破（伊藤秀優 飾）、長了麥粒腫的同學香田惠美（草野瑞希 飾）、心律不齊韓裔日本人小樸（古穀聖太 飾）。當然她 無心傷害他人，可是一味的模仿難免會引起別人的反感。八口之家的渦原一家經常團團圍坐在紅色的圓桌前吃飯，小琴可不喜歡看起來其樂融融的晚宴，也對媽媽即將生小寶寶的消息無動於衷。她活在自己的小世界裏，用古靈精怪的小腦瓜感受著大阪這座城市彌漫著的溫暖的氣息……電影評論：低齡少女視角/ 鏡頭處理很有童年夏天的味道/ 孩子的奇思妙想和對世界的好奇、困惑得以一一展現/ mana把孩子的鬼馬精靈、精力充沛演繹得淋漓盡致/ 看起來，孩子的世界也不全是無憂無慮的，還有難以形容的困惑和迷茫。/ 小時候，覺得長針眼很酷，心率不齊很酷，韓國在日第三代很酷，甚至死亡也很酷。 長大了，就很難進入孩子的世界裏了，也不容易理解孩子的想法了，剩下的隻有懷念。
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2008年，首相暗殺未遂事件後的某天，井上薰（岡田準一 飾）作為信息泄露的嫌疑人受到警視廳第一公安部的秘密問詢。按照審訊官的要求，他從2004年進入警署至2006年被推薦接受警備部SP的培訓開始敘述，憑借出色幹練的身手以及常人無法理解的超自然能力，與SP的同事尾形總一郎（堤真一 飾）、笹本繪裏（真木陽子 飾）、山本隆文（鬆尾諭 飾）、石田光男（神尾佑 飾）完成宿命的邂逅。在隨後一連串高度危險的行動中，井上薰一腔熱血，多次超出常規衝在最前線，逮捕嫌疑人。與此同時，警界、政界高層事不關己高高掛起的態度也讓井上和尾形感受到極大的抑鬱。這兩個20年前因某其事件而各自背負悲哀命運的男人，終於因麻田雄三（山本圭 飾）首相而走到一起……電影評論：SP的SP真是讓人醉了。要人警護官故事挺出彩的，由於很多年之前看的。一直沒有機會把最後幾部看完。現在終於要拿這部開刀了，這個過渡的SP版正好用了短時間讓我回憶起絕大多數情節，可以正式看野望篇與革命篇了。
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三原曾經是60年代的著名小生，生活放任，喜歡喝酒，當電視進入普通家庭的時候，電影業遭受著前所未有的考驗，這是他的妻子死於一場交通事故，在這雙重打擊裏三原的身影從影壇消失，沒有人知道他的蹤影，30多年後，年老的三原應邀扮演一個小角色，大家看到他時幾乎都大吃一驚，酒精和消極已經把這個男人折磨得不成人樣，他的遲鈍讓導演甚為不滿，隻有影棚的小道具師密兒鼓勵著這個滄桑的老人，三原在恍惚裏卻見到了妻子的身影......電影評論：角色本身並不完美，有那個圈子的人身上常見的各種缺點、惡習，以及軟弱。 但是對電影本身執著起來的時候，一樣的讓人感動。 感動點在後半段，不是西島桑演的段落。但是結尾處病床上的老人與年輕的小明星影像重疊的時候，記憶裏的一地雞毛忽然隻剩下了美好。
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夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團傑出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農村社區工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，隻把重心放在自己的事業上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論：“如果有人愛真實的我，也許我會有勇氣正視自己。但對我來說，這個可能性很小”，伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋，隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人，但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去，付出的部分無法掌握和收回，以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉，一個貌似內向自閉但向往無限擴張，母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型，女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴，至親之間尚且無法和解，對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦，卻忘了帶給他人的灼燒，爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信
