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雖然此片故事電影和電視已拍過多次，但編導李翰祥在清宮戲的場麵鋪陳上別有不同，而且情節上也有改動，所以還是較有可觀的。如西太後反對維新方麵，改為遺老為保全功名和榮華富貴不惜長跪不起，加重她的責任感。光緒幽禁瀛台的出走之夜，西太後又帶皇後夜訪光緒，並有意還政於光緒。這些細節，使西太後更有人性的真實感情。但描寫六君子的戲時過於簡略，是影片的一大失誤。電影評論：李翰祥《瀛台泣血》，接著《傾國傾城》講下去的故事注定也是場悲劇，光緒憋屈的一生也隻能在維新的一百天中暢快地釋放一下了，但事實上改良的一腔熱血是沒辦法撬動守舊派的，表麵是恪守祖製規訓，實際則是不想輕易讓出利益，從古至今，“壞人”總是玩兒的這一套，但關鍵這一套確實保證了即時的穩定……本片戊戌六公子完全被邊緣，譚嗣同，康有為被塑造成了無腦青年，反倒西太後依舊端莊霸氣，統領全局，扮演者盧燕的氣場實在太強，一個不屑的眼神都足以震懾全場，光緒弱雞般顫抖著，骨子裏男人最後的尊嚴，帝王最後的尊嚴全部被碾碎，還真是唏噓……李翰祥的曆史片總能把著一個很好的調子，有一種高高在上俯瞰眾生的氣派，人情人性那點東西又恰到好處地融在其中，也是很厲害的一個導演～
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在九州某地，發生了一起傷亡慘重的公共汽車挾持事件，除了司機澤井（役所廣司 飾）與一對兄妹直樹（宮崎將 飾）和梢（宮崎葵 飾）外，其餘的乘客全部被凶徒殘忍的射殺了。事後，澤井為了忘卻往事而遠走他鄉，但充滿了鮮血了回憶卻如影隨形。電影評論：從反社會人格的生成路徑看劫持事件無關者的劊子手本質,社會用惡意揣測和冷漠孤立為受害者轉變為施害者的進程編織出近乎必然性的悲劇結構,受害者無從得到幫助,隻能自救和同類間互助,而理解的隔閡無處不在(不斷敲牆的嚐試).通過沉默地向命運宣戰,通過將尋找自我和為他人而活合為一體,男主對殘酷的社會羅網以德報怨,使幸存者們灰暗而持久的挫敗中生出一絲希望.索取者總是掌握著話語權,對付出者極盡苛責並把自我中心者的名號拋給他們,為生活蒙上欺騙性的麵紗。影片的文本有陀氏和布列鬆的氣息,卻又高度本土化,直擊日本的民族性。最喜歡的一個組合段:妹妹緩緩推窗(窗的鏡麵反射),哥哥如野獸般潛伏於田野(景深公交車駛過),砍殺植物流出白色液體,接室內妹窗前孑立窗簾翻飛的後拉鏡頭,使暴力人格的成形和兄妹間的心靈感應浮現,時間的張弛控製一流,拉出意識縱深。
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一群摩托車手，其中有幾個人是The Hills Have Eyes Part第一部中的幸存者，他們準備開大巴士去沙漠附近一個聲名狼藉的地方參加一場摩托車比賽。但是他們出了點小問題，怕趕不上決定抄捷徑穿過沙漠。半路上巴士壞了，當他們修理巴士的時候，其中幾個摩托車手在沙漠中轉悠迷失了方向，恐怖的事情開始了……他們來到了一所空房子，空房子裏有這麼一家人，全都十分怪異加變態，且長相十分可怕。這些誤入空房子的人們最終隻有一個能逃脫，那麼誰會是幸存者呢……電影評論：比不過1977的第一部，依舊是那個套路，隻不過換了一批人到沙漠裏，再換一些不同的殺人方式。但是這一批人中居然還有第一部的幸存者！！！這個設定有沒有搞錯啊，你媽都死沙漠裏了你還嫌那地兒不夠恐怖？是我肯定留下嚴重陰影，一輩子也不去沙漠
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這部電影是伍迪·格斯的優秀傳記，他是美國最偉大的民謠歌手之一。他在上世紀30年代離開了自己位於得克薩斯州的家，去找工作，發現了美國工人階級的苦難和力量。電影評論：大蕭條時期催生了大量優秀電影與書籍的作者。伍迪奔波流浪了一世，親曆見證了苦難，並從中汲取了靈感。在我眼裏，這不啻為一場逆行的西進，且艱苦卓絕而又孤身一人。太多類紀實的場景與畫麵，偏灰暗的色調讓人抓狂，莫名的衝動在體內激蕩，急欲破殼而出卻又找不到出口。伍迪的歌聲響起，這股騷動頓時得到了撫慰。而這或許就是美國民謠長盛不衰的群眾基礎。伍迪並不完美，也沒少幹操蛋的事，這份真實也正是影片的動人之處。
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薩德（喬弗瑞•拉什Geoffrey Rush飾）是19世紀的法國作家。他才高八鬥，崇尚言論自由，小說中有不少情色描寫。這些作品激怒了法國當局，政府把他關入瘋人院，然而，專製的枷鎖隻令到薩德更堅定地奮筆疾書，作品在瘋人院裏一部一部的誕生。電影評論：太藝術了~講人性啊什麼什麼的吧~ 台詞不賴，前麵蠻多搞笑的橋段，後麵就有點黑暗壓抑了 劇情是說一個色情小說泰鬥的在精神病院遇到冷血醫生發情洗衣女扭捏神父最後讓醫生綠帽又發達洗衣女翹辮子神父走上變態藝術道路的千辛萬苦想方設法孜孜不倦寫作奮鬥史~ 色情藝術家還挺有魅力挺有才挺變態的~ 女主角比鐵達尼裏麵美點 額……原來色情哥是索多瑪120天的原作者……
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人から生まれた神の子・宇宙皇子の苦悩と戦いの運命を描く。藤川桂介原作の同名漫畫のアニメ化で、腳本は「ビックリマン 無縁ゾーンの秘寶」の富田祐弘、「気まぐれオレンジロード あの日にかえりたい」の寺田憲史、「ゲグゲの鬼太郎 激突!!異次元妖怪の大反亂」の武上純希が執筆。監督は「鴎よ、きらめく海を見たか めぐり逢い」の吉田憲二、撮影監督は黒木敬七がそれぞれ擔當。主題歌は、ダ・カーポ（「夢狩人」）。電影評論：被海報騙了 挑不出好來 票房也慘(照當時物價隻夠做半部魔女宅急便) 設定粗暴 主角眾都一臉正氣黨員一樣 反派就是地主老財 名字這麼瑪麗蘇 又是宇宙又是皇子 實際畫風跟農民起義差不多 還指望能看到點盛唐的風骨 男豬的武器是...把神煩的笛子 每每被箭射得像豪豬一樣才變身
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法國電影導演。先鋒派電影的代表人物之一。1897年 3月25日生於華沙，1953年卒於巴黎。愛浦斯坦原是散文作家和哲學家，曾在L.德呂克主辦的電影雜誌上發表文章熱情稱頌“第七藝術”。1922年，他首次執導了《巴斯德傳》。次年，執導了根據巴爾紮克小說改編的《紅色旅店》以及《忠實的心》。這些影片在蒙太奇手法的應用上十分精彩，獲得了巨大成功。愛浦斯坦成為先鋒時期印象主義學派的重要人物。此後愛浦斯坦開始拍攝了一些商業影片。但是他從未完全拋棄對電影藝術的探索：1927年他導演了《┩$×11》、 《三麵鏡》，次年導演了《於謝家的沒落》，其中仍使人感受到先鋒派風格。電影評論：特寫與光photogenic?，臉與物的特寫，人與環境（物理空間位置）的分離，將表情與動作最大化，小館子裏雙方對峙的臉部與拳頭特寫蒙太奇（靜）卻異常緊張生動。人物的臉與景的疊加-不存在的維度，臉特寫的扭曲（喝醉時的視角）。動，遊樂場的節奏蒙太奇，旋轉運動鏡頭重複與置入（平行）襯托心情，重複讓我想起mind game，打鬥時的置入讓人心寒。最後的鏡頭倆人又重新坐在旋轉木馬上仍讓我心寒，love can forget everything?
