暴君的宠奴

暴君的宠奴

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夜幕下的東京,黑幫老大織田大成(小日向文世 飾)與小野寺警視正(角野卓造 飾)領導的警察部隊展開一場鬥智鬥勇的追逐戰。一番交手過後,雙方都清醒地意識到,彼此的隊伍中藏有身分不明的內鬼。相貌平平的高山亮介(香川照之 飾)早年被精明狡猾的織田收為養子,並通過精心培養和訓練將其安插到警察隊伍中,成為其現代化犯罪中最重要的一枚棋子。織田手下的猛將森屋純(西島秀俊 飾)看似忠誠心狠,實則是潛伏黑道多年的警察臥底,為了鏟除織田組多年來承受了巨大的危險和心理壓力。此後不久,黑白雙方展開清算內鬼的行動,而高山和森屋也即將展開宿命般的悲劇對決……電影評論:作為原作粉(dvd3套買齊了!),偶認為黃秋生的角色被怠慢了,所以第1集才出現bug…一切是小野寺的失策(好笨哦這個人 囧 送禮物演得好差!),他死前該告訴純誰是懷疑的對象。香川桑眼線美~期待他和優的對手戲【和久井映見演Kelly的角色很好 >< 軟綿綿的~某些場景連運鏡都和電影一模一樣~化妝師神技!

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自幼學習小提琴的少女結城桃(福田紗紀 飾)性格倔強,桀驁不馴的她在受到導師(米倉涼子 飾)批評後,一氣之下離開音樂學院。放棄了音樂理想的小桃轉到了姐姐曾就讀的名門學校櫻華學園,但這裏肅穆沉悶的氣氛仍然令她倍感不適。電影評論:整部片子裏始終散發著一種淡淡的GL氣息~我說葵童鞋,你不僅個子高行為舉止衣著也都太過瀟灑帥氣了吧!怎麼能怪那幫花癡女如此癡迷於你~ 何況又是女校~ 不過葵最後的舞台女裝太驚豔了,太太太驚豔了!明明是那麼帥氣的一個人的~ > < 嗯,沒啥特別大的其他看點了,偶也折服在葵的運動褲下了.... 囧rz

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小武(王宏偉)是山西汾陽一個屢教不改的“慣偷”,即使公安部門在搞嚴打活動,他仍要想方設法下手。但是拋開所謂的“小偷”身份,他是個十分戀舊十分傳統的人,親情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日親朋好友早將他看作瘟神,惟恐躲避不及。無形之中,小武隻能去做邊緣人,換回某些滿足和安慰。電影評論:現在看來最真誠的賈樟柯,果然大師的處女長片都是珍寶,各有各的靈氣;短片練過手後籌備自己第一部長片總是導演表達欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時候,可以看到許多質樸但閃著光的表達。不搞時代鋪張而專注於個體時,賈樟柯也能把故事講得很動人。這部聲音的運用我相當喜歡,賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂粗糙地混在一起,但並不覺做作;讀《賈想》導演提到因為混聲問題與錄音師林小淩產生巨大分歧,無論如何最後結果證實了賈的堅持不無道理,想起威爾斯《曆劫佳人》的命運。結尾收得也很節製,電影中的人獵奇目光注視,困窘直打破第四堵牆,令屏幕外的人羞赧不堪;我過去畢業作品最後一鏡也是類似的環視長鏡頭,技術上非常簡潔易操但效果很有力。時代巨變的洪流中站不住腳,終隻能被眾人俯視嘲弄。

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女犯人貞慧(金允珍 飾)在獄中生下兒子瑉宇,小瑉宇就像上帝派來的小天使,讓這些和貞慧一樣曾犯下罪過的女人在圍牆之內品味久違的溫情。一次慰問演出讓貞慧萌生了在監獄裏組建合唱團的想法,可是貞慧不僅五音不全,而且完全沒有相關經驗。電影評論:由因主演美劇《迷失》而知名的韓星金允珍主演。在這部電影裏,我看到裏麵寫滿了兩個大字:人性。非常感人。一邊聽著動人的插曲一邊含淚看完。我們看到,犯人也有感情,犯人也有人權。廢除死刑是多麼的必要。在電影還剩15分鍾的時候以為劇情差不多結束了,沒想到被結尾的催淚彈擊中。老太太羅文熙演得好

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第二次世界大戰期間,德國占領蘇聯大片領土,準備試驗飛彈,襲擊莫斯科。蘇聯飛行員Grivtsov、副駕駛Linkov和無線電操作員卡佳受命偵察敵情,飛機被擊落,兩位飛行員被俘。Linkov叛變,Grivtsov成功地逃離戰俘營。他們現在必須完成作戰任務,回到他們賴以生存的祖國......電影評論:名為the bomber,其實轟炸機就是個引子,主人公幾次險被打死,蹲過集中營,炸過大橋,消滅過叛徒,險被蘇聯內部清洗,而貫穿始終的就是他與發報員的愛情,兩人同樣深入敵營出生入死,而影片還成功塑造了胖胖的遊擊隊長、投敵的領航員、德軍內部地下黨等多個人物,再次印證戰爭片還是俄羅斯的好看

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傑拉爾·德帕迪約將飾演多米尼克·斯特勞斯·卡恩,法國經濟學家、律師、政治家,法國社會民主主義政黨社會黨黨員,曾任法國財政部長。他在2007年 9月28日獲選為國際貨幣基金組織總裁。2011年5月14日,紐約市警察局證實,卡恩因涉嫌性侵一名酒店服務員,目前被羈押在紐約市警局並接受警方質詢。當地時間2012年5月19日,國際貨幣基金組織(IMF)總裁斯特勞斯—卡恩宣布辭職,並遺憾的與法國總統之位失之交臂。電影評論:費拉拉回歸到了上世紀90年代的自己,正麵全裸的德帕迪約讓人想起了《壞中尉》裏的哈威凱特爾,後半程幾場攝影也頗具《紐約王》的暗黑妖豔之風。費拉拉根本就沒打算拍什麼傳記片,角色在這裏仍舊是導演輸出自己欲念的媒介而已,即使現實世界沒有創造出卡恩,費拉拉也會去創造他,而且沒準會創造的更邪。

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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親,來到新家庭,如何進入別人家庭的故事,雖是悲劇,但處理得很輕。影調略平淡閑散,但由於聚焦在孩子身上,導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間,孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味,整部影片溫情柔軟,成人世界的苦惱隻是短暫的出現,但兒童的世界也不是隻有無憂無慮,在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛,並伴隨著她逐漸治愈,並且接受新家庭,學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元,並獲得最佳處女作獎。電影評論:夏日小事、心事,用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年,但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下,並不悲天憫人,跳出了自己,使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點,在拍攝兒童為主角的電影的時候,最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”,這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida,懵懂而機警;不懂善惡,不懂人情心機;喜歡自己熟悉的巴塞羅那,不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮,恐怕是導演設計的一種政治意見,但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。

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