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清洗牆壁塗鴉的春（岡田將生 飾）無意中發現了多處塗鴉，這些塗鴉與最近在仙台發生的多起縱火案件有著千絲萬縷的聯係，總是出現在縱火案現場附近。覺得暗藏玄機的春找來了哥哥泉水（加瀨亮 飾）商量，二人作為秘密偵探開始跟蹤這係列縱火案。與此同時，24年前某案件的犯人（渡部篤郎 飾）刑滿釋放。看似沒有聯係的兩起案件，背後卻緊密交織著。隨著案件的深入，被掩蓋的秘密一一浮出水麵，有震驚有無法接受。最終的真相是什麼，兄弟二人能否解決危機，一切都是未知……電影評論：著重抒情的日式懸疑裏還算不錯的，敘述的節奏不疾不徐，兩條線的交叉非常自然，最讓我覺得出彩的是父母在雪中的車上交流的那段戲，從頭到尾母親就隻說了兩句話，但是處理的非常好，非常經濟的技法，塑造父親這個人物的同時，這一處所用的手法也和兩次“小春一躍而下”所對應，學到了。細節做得也不錯，整體觀感很好。 唯一讓我覺得奇怪的是，為什麼一定要讓自己被強奸的妻子生下強奸犯的孩子呢？很奇怪的思路哎，是妻子的身體不能打胎了，還是有什麼別的考量？為什麼非得生下來不可呢？正常人的反應一定是打掉孩子吧？很奇怪，這一點沒有解釋，有點牽強，像是為了留下而留下，這是瑕疵吧。
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該片由韓國導演宋浩宏自編自導。影片是個現代版白雪公主的故事，她會遇到七個醜陋的小矮人，而實際上他們原本是幾個虛榮又傲慢的王子。電影評論：5.8/10 這部電影評價起來有點曖昧。稱其好麼，確實有通過顛覆往常童話中大眾所認知的事物來為影片注入活力;而且某些方麵東西方的結合非常值得一品。稱其不好麼，故事上細節根本經不起打磨和推敲，甚至部分情節銜接生硬的可以說沒有細節;而且部分角色簡直和別的童話故事的角色長得一摸一樣，不說抄襲也可說沒用心。不過本質上作為一部童話電影，故事仍舊老套低齡;而且想仿迪士尼載歌載舞，但幾處歌舞片段都插入得極其失敗。如果因為配音陣容而好奇的話，建議還是死心別浪費時間了。
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晴雯病重，身體非常的孱弱。一天，賈寶玉不小心將賈母送給他的一件非常珍貴的孔雀裘鬥篷給少了個洞，不顧病痛的身體，晴雯在深夜裏就這微弱的燭火幫賈寶玉縫補鬥篷，導致身體更加的虛弱。一天，邢夫人撿到了一個非常低級的香囊，她將香囊交給了王夫人，看到這淫穢不堪的東西，王夫人勃然大怒，她下令家丁們將園子翻了個底朝天，每一個丫鬟的住所都遭到了粗暴的徹查，晴雯的自然也不例外，晴雯受驚又受辱。電影評論：從第二部和第五部明顯看出北影紅樓是偏向褒黛玉晴雯貶寶釵襲人的，這個真的是太愛了"，霽月難逢，彩雲易散，心比天高，身為下賤，風流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。"晴為黛影，對其晴雯的喜愛僅次於黛玉，一個天真浪漫又敢愛敢恨的烈女子，紅樓唯一的祭文《芙蓉女兒誄》“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，卿何薄命”祭晴雯也是祭黛玉，這其中的“我本無緣”和“卿何薄命”依然結局寶黛二人結局。來處即聚，去處即散，下一部便是結局，一場戲終是要散場了。
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西德尼·揚（西蒙·佩吉 Simon Pegg 飾）是個膽大包天、離經叛道的英國年輕人，他畢業於名校，出身高知家庭，卻偏愛旁門左道——創辦了一本名為“後現代評論”的雜誌專門解構和諷刺明星名流，很不受人家待見。雜誌瀕臨倒閉的當口，揚意外接到來自紐約知名八卦雜誌的電話，請他過去上班。進入新壞境的揚依然堅持自己的原則，他不肯根據上流人士的意思改稿，和老板怒吼“新聞自由”，不肯去拍新銳導演馬屁……不斷挑戰潛規則難免讓他和周圍的一切格格不入。職場磕磕絆絆中，揚和女同事阿裏森（克斯汀·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾）產生感情，又受到新人女明星蘇菲（梅根·福克斯 Megan Fox 飾）青睞。揚慢慢學會順應規則，似乎融入這個上流社會，但內心仍有個真正的自己從未停止呐喊……電影評論：男主出身家庭及教育背景良好，難免自恃清高，玩世不恭。無視行業“遊戲規則”搞得眾叛親離，被同事們各種嫌棄。所謂事業成功，幾乎離不開商業化，單純的遊離社會，堅持有作為有價值的原則，怕隻能窮困潦倒，永無出頭之日，現實中不僅僅是取舍更重要是平衡，小人物是沒有話語權的，自然也就少了選擇改變的機會。當你屈尊“遊戲規則”成就了自己的社會地位，才有更多的選擇權利，實現自己的願望，真正活出自我。
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1905年，那不勒斯。瑪麗亞娜的傷寒剛剛痊愈，和她的妹妹一起住在一個地窖裏。一天，一個年輕的導演來到她們居住的小村子，要在這裏拍攝一部電影。瑪麗亞娜不知不覺中成為了電影的主角，當影片在廣場上放映時，所有的人都認出了她，這件事成為了一件醜聞。而她的生活發生了翻天覆地的變化。電影評論：相比《西西裏的美麗傳說》，影片就遜色不少。值得一讚，莫妮卡·貝魯奇擁有難以抗拒的美豔性感，她的美來自於成熟女性的性感誘惑，黑色的大眼睛裏燃燒著足以讓人融化的熱力，曲線玲瓏的身材每一寸都在書寫著“我是女人”的字樣，“意大利首席性感偶像”的稱號當之無愧。
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將歌仔戲的民間故事整個搬上銀幕，保持舞台劇的形式，男主角仍由女演員演出，但出兵場麵改由演員騎馬拍外景，加強真實感，為台灣第一部自製的35毫米台語片電影評論：8/12鬆菸露天場。開演前有廟會放片會有的撒糖果。演到一半現年80多歲的女主角上台演唱台語版（放映是客語版），老奶奶忘詞，有點可愛。這集頗渣，感覺重點都在第二集…大量一景一鏡，應非美學堅持，如嶽母造訪寒窯的多人對話戲切較多鏡頭就一堆問題…幾個場景角色走過前景，疑似被聚光燈的光束照到…
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日以作夜是一個電影技術術語，意思是指在白天拍攝夜景，本片講的就是一個電影拍攝過程中的故事。電影《Meet Pamela》正在如火如荼的拍攝中，導演Ferrand（弗朗索瓦•特呂弗 François Truffaut飾）不僅要處理電影拍攝的事情，還要忙於照顧演員們的情緒。其中就有脆弱敏感的男主角Alphonse（讓-皮埃爾•利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）的感情問題，還有精神受挫的女星Julie Baker（傑奎琳•比塞特 Jacqueline Bisset 飾）。電影還要趕在約定的時間之前完成，拍攝的進展也不甚順利，一切看起來如此糟糕，《Meet Pamela》還能拍完嗎……本片精彩地以“戲中戲”的結構展現了一部電影拍攝的過程。電影評論：舉重若輕。厲害如特呂弗竟然並沒有將這個把自反性寫到臉上的題材拍成藝術實驗，或者對電影行業和明星體製的控訴 而是輕鬆活潑，充滿了小孩子的那種激情和天真。神經質的sevina，總跑機場的Alexander和孩子氣的Alphonse把導演麵臨的演員方麵的壓力有效的傳達而不批判，最後所有人都是很可愛的樣子，這是一種很溫暖的體諒，小小的牢騷，最後還是因為熱愛。夢境段落很有趣，當我以為要有弗洛伊德式的心裏分析時最後卻是小孩子的他去偷公民凱恩的海報。同時從中還能看到法國新浪潮起初二十年慢慢嶄露頭角自成體係，當導演說這是在法國，我們現場收音時，這片子的影史研究價值已展露無遺了。在消解影片造夢屬性的同時，你感覺被質問什麼是真實，而真實比起故事又有哪裏不好呢？
