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Bender看到Cubert 和Dwight在玩《龍與地下城》的遊戲時候大驚失色。在駕駛星際快遞的飛船玩完碰碰車之後，Fry、Leela與教授遇見了老媽和她那三個兒子。突然天崩地裂一乾人等掉了下去，進入了一個幻想世界，Leela從洞裏爬出來以後變成了半人馬，Bender騎著大馬一副騎士的扮相，教授成了法師，Amy成了水仙女的女王，而Zoidberg變成了一個大烏賊（隻剩個腦袋和幾根觸手）。緊接著是半獸人乘坐袋鼠奔襲，以及搭雲梯攻城的情節，騎士Bender、教授法師以及Amy女王負責守城。老媽和她的幾個兒子變成了龍，為了搶骰子（十二麵體）大打出手。電影評論：片中的電視裏總是穿插著神神叨叨的TheScaryDoor！新聞主持綠大頭Mabor的訪談節目TeaWithTitans。醫生恨父母送他去學醫，原來他想當歌舞伎。班德進精神病院搞笑。“龍與地下城”情節，兩個世界穿越。大電影3很不錯，非常搞笑充滿幻想，還揭曉了尼卜拉的前因、最怕回閃煽情了。片尾主題曲電子樂很帶感！

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十幾名日本遊客來到印度，懷著各自不同的目的。五十多歲的磯邊堅信自己死去的妻子會轉世，並從一家美國的機構得知印度某地的一個幼女稱自己前世是日本人。磯邊到處尋找這個妻子轉世的幼女，卻因語言不通難度太大無功而返。離婚的美津子是為了尋找過去的情人大津。她曾經想盡辦法引誘大津，而當大津陷入愛河無法自拔時卻將其無情拋棄。痛不欲生的大津幾經周折，流浪到印度一處火葬場做著搬運屍體的工作。美津子找到了形容憔悴的大津，得知美津子第二天就要回日本，大津說我們永遠也不會再想見了。又是黎明的沐浴時間，美津子同別人一樣在恒河中虔誠地洗臉、漱口、洗身體。大津昏倒在河邊，醒來時發現美津子在一旁痛哭失聲。大津問美津子為何沒回日本，美津子說希望他能盡快好起來以和她一起回去。而大津的生命已走到了盡頭，骨灰隨著恒河水一去不回。電影評論：一直很有興趣的電影。沒字幕，日語基本聽懂了。老實說，不喜歡這種沉重又壓抑加上宗教的題材。深愛妻子的丈夫追尋妻子轉世輪回；戰爭中幸存的士兵在恒河取得了救贖；而嬉皮士美婦人來印度尋找十年前的情人，一個純潔的基督徒收到肉欲的誘惑後，一直放逐自身到處流浪尋找解脫……奧田簡直是我的菜……

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劇情梗概：奧菲斯是一名成功的詩人，有一次看到咖啡館外另一名英俊詩人被車撞死。一位神秘公主向他示範如何讓撞死的詩人死而複活，後來又讓自己的司機送他回家。奧菲斯回家後全然不顧周圍的事情，連妻子被殺也惘顧，一心從收音機接收神秘信息，並潛心創作詩歌。司機懷疑是公主覬覦奧菲斯才殺害他妻子，於是他跟奧菲斯一起穿越鏡子，到另一個世界尋找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齊名，裏麵融入了納粹的元素。電影評論：現在來看這種特效構築的夢境依舊讓人覺得魅力無窮，可能正是因為那種原始質樸、無懼穿幫的剪輯技巧魔術和影像形式拚貼既有實驗式的藝術膽識，也有原生的、直接的象征符號/意義。在這個被象征符號所包裹的奇幻電影之中總有片段式的情節劇式流俗，一直在趕著想把這個故事講完，將所有人物直接都連上感情和敘事的功能線。另外好像指涉太多內容，覆蓋太多人物和身份，觸碰了太多主題，從電影主幹能夠生發開去但難枝繁葉茂。但實在不論是不是改編自神話長詩，主故事以及敘事方式仍然太迷人，源於所有物件都裝載了多重內容，並且互相嵌套，承擔了解夢的線索。死神與奧菲斯的愛情故事，浪漫熾熱得好像顧不上邏輯。

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謀反により信長を討った明智光秀は、天下統一をめざすため、腕利の武者を信長の有力家臣に差し向けていた。伊賀の山中を抜け、岡崎に向かう徳川家康もその一人。家康の命を守るため、伊賀のくノ一・楓(鈴木ミント)は一足早く、柘植の宿場に待機するのだが、そこは獨眼の白狼(稲葉淩一)をはじめとした、淒腕の殺し屋たちが、既に集結していた・・・美しく、妖艶に。トップアイドル・鈴木ミントが魅せるニュー・くノ一、ここに參上!!電影評論：前麵還不錯，可後麵的打鬥顯得好幼稚

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當穿著快遞服的變態殺手，瞄上被生活侮辱著、傷害著的網紅女主播。一場獵殺與反獵殺的遊戲，在都市深處幽暗的豪宅裏上演，與此同時，門鈴不斷響起，意外闖入的抄表員、心懷鬼胎的保安、還有手握裸照上門威脅的人渣男友......這場被不斷攪擾的殘酷虐殺，最終會走向怎樣的結局？電影評論：大家挺認真做的，馳哥和小然的表演我很滿意，經驗教訓也有不少，一顆星鼓勵下吧，希望下一部做得更好。許多網大我真的一顆星都不想給。

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。

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小Sofía很愛她那脾氣暴躁的奶奶，即使奶奶總是覺得肚子餓然後吃掉她們買得起的少量食物。小Sofía和父親都是靠奶奶的養老金活著的，一旦奶奶不再有經濟來源，他們將會走向什麼樣的極端窘境呢？電影評論：吃貨奶奶+啃老爸爸+小娃娃。細節好評：汗滴，歐元，桔子樹透進的光影。奶奶的這事我也幹過，大晚上夠高處的餅幹箱然後被砸。“If life gives you oranges, make marmalade.”新單詞get：marmalade果醬。